1、彼方為誰，無我有問
2、九月露濕，待君之前
3、不管你在世界的哪個地方，我一定會，再次去見你的。
4、描線一筆接一筆，白色的素描本上漸漸萌生黑意。即便如此，還無法照準記憶中的風景。
5、重要的人，不能忘記的人，不想忘記的人。
6、你，是誰?
7、沙子崩塌以後，也有唯一不會消失的沙塊，那就是寂寞。我瞭解了，這個瞬間我知道了。之後殘存於我心中的，只會有這個感情。像是被人強行塞給的負重，我懷抱着寂寞。
8、什麼。突然我就這樣強氣的想道。世界如果是如此殘酷的地方的話，我會帶着這唯一的寂寞，用全身全靈活給這個世界看。帶着這唯一的感情永遠的掙扎下去。即使相隔天涯，即使再也見不到面，我會掙扎。永遠不可能向這個世界妥協。
9、時間，我只是強烈的懷抱着想要和神明較勁的想法，連自己忘卻了這件事，都馬上忘卻了。所以我在這樣感情的奔流下，最後一次，大聲向夜空喊道。“你的，名字是?”
10、醒來的時候不知道自己為什麼哭時常會有的事情做過的夢總是回想不起只是一種有什麼消失的喪失感
11、你會哭着笑，笑着哭，是因為你的心，早已超越了自己啊。
12、只要記住你的名字
13、不管你在世界的哪個地方
14、我一定會，去見你。
儘管新海誠從來不是我最喜歡的動畫電影導演，但他早期作品尤其是《星之聲》卻一直是我最喜歡的動畫電影。在同代導演無人能與之抗衡的作畫程度上備受讚譽的同時，新海誠作品腳本卻一直被認為相對較弱。
這部電影在今年上映以來簡直創造了一個新的動員人數觀影奇蹟，也讓我對它的期待更勝以往：這次他真的突破自我，在劇本上實現新高了嗎?
一個半小時觀影完畢，淚點一向很低的我從半個小時以後的劇情就淚流不止，只能交出膝蓋。
關於新海誠我一直以來的看法如文章開頭所説，是一個重視畫面感勝過故事性的導演。回憶起以往的作品，無論是言葉之庭的雨季，還是秒五的櫻花，他鏡頭下的作品給人記憶最深刻的第一眼，到最後都是如數家珍的殘暴細緻作畫。但這部作品從OP開始的鏡頭切換就非常有意思，各種長遠鏡結合的天衣無縫，在東京與小鎮的二元敍事裏擔當着必不可分的重量級角色。
此外新海誠是個很善於吸收自己過去作品的導演。喜歡的梗百用不厭，説到底無論是作家、畫家還是導演都是這樣。人都有自己的偏好，無論是景色的設置(大面積雲層的描寫和城市建築的刻畫)、季節的選擇(相遇的夏季、擦肩而過的冬季)還是故事本身，其實都有着新海誠過去每一部作品的影子。
但這部作品不簡單就在於把一個導演自己都多多少少用過的梗給玩出了新意與誠意。直到故事結局三分鐘前我們都不知道他們是否會再次相遇，對於追求現世俗氣Happy Ending的觀眾而言這無疑是最揪心的事情沒有之一。要知道多年前我第一次看《星之聲》還在念書，被結局搞到內傷，直至看了講談社版本的漫畫改編才算解開了心結。其實這個故事的Time Jump又何曾不像《星之聲》的設定?只不過2019年前的那部作品，是直接用宇宙飛行的平行距離製造了時間的距離。而這部《你的名字》，則更像是一個時間蟲洞。穿越後的時間則直接抹去了過去的歷史，創造了一個新的平行世界。
在影片中旬，小鎮毀掉的景色與曾經旖旎的景色相重疊，不就是那句經典的“悲劇就是創造一個喜劇，再毀掉它”的生動詮釋嗎?
人都是有感情的動物，之所以有感情，有記憶，也就在於我們能將瞬時的感情待入永恆的、時間的座標，去懷念，去珍重，去追逐。我們會被藝術作品感動，説得直白一點也就是一個自戀的共感過程，而這部打着科幻元素的電影，最打動我們的説到底還是一種温情的套路。人生漫漫，與任何人共路的時間都是有限的，當重逢的時候，又有多少人還會記得對方的名字呢?
套用あべ美幸老師在八犬傳裏説過的一句話，只要祈願的力量夠深，終究會實現。這説到底也就是一個築夢與實現夢的過程。看到源覺老師説新海誠每天工作15個小時，連續兩年，上映後估計休假一個月然後繼續做下一部作品。織夢人莫過如是。
昨天看了一遍《你的名字》後，今天忍不住又再看了一遍。我是很少這樣做的，上一次這樣子做，是三年前看《小王子》的時候。
這是一部光聽背景音樂就整個人會陷進去的電影，至少我是這樣。
這感覺就像高三的時候，那會應當是盛夏，但已然是傍晚時分，晚風夾雜着一點餘熱踏過草葉來到身邊，我一個人坐在走空的教室裏，看教室裏側窗外泛着紅霞的天空，以及天空下陳舊停車棚頂上的雜草邊慵懶伏着的貓咪。
所謂身心放空，就是這樣了吧。沒有半點雜念，只覺得一切都按照軌跡穩穩地走着。
但説實話，越是長大，到了被時光催着快成熟起來，要考慮諸如以後的工作和在學習和愛好權衡上的矛盾，時常無法放空自己，反而有時感覺腦子被抽空。
所以看這部電影的時候，音樂響起，畫面跳動，忽然有一種全身的神經都被提了一下，然後又極温柔地放下來的感覺。
這感覺，大概叫感動吧!
電影裏，在東京生活的瀧和小鎮女孩三葉交換了身體，從自己發現自己的變化到周圍人的描述，他們漸漸意識到，這一切都不是夢，像平行時空一樣，有個人一直和自己隨機地交換着身體。
於是脾氣壞壞，又暗戀奧寺前輩的瀧會在顧客故意找茬的時候安安靜靜地站着，讓温柔的奧寺來處理，當發現奧寺的裙子被割破時，一步上前抓過奧寺的手，去小房間讓奧寺把裙子脱下來，自己幫她縫好並且巧妙地點綴上幾點小花。
於是向來温柔可人的三葉聽到有人議論自己，一腳踢翻了桌子，擺出很欠的表情。
他們因為偶爾交換身體，很快使自己的人際關係和見識都發生巨大變化。但沒有章法的交換會讓兩個人都很尷尬，於是約好交換身體的時候自己做了什麼都要記錄下來。
他們也無比熱忱地想要見到那個時常和自己交換身體的人，尤其是瀧發現她是三年前的一個人，除了空間，時間上也有差距，夢醒後彼此都會迅速想不起對方的名字。
兩人還一起為了化解那場彗星災難做了很大的努力。
瀧很想見三葉，很想很想，瀧也是。
傍晚，非日非夜的時段，世界的輪廓變得模糊，可以看見非人之物。
隔着無法穿越的時間，兩人短暫地見面了。遠處是低矮叢林般的山丘，淡淡的晚霞已經逐漸展開，星星也出來了。他們就像熟人，有埋汰，也有感動，最後怕之後又忘掉彼此在彼此手心寫上名字，但還沒寫完，再也看不見。
像所有故事裏的遺憾。
“我想告訴她的，無論她在世界的哪一方，我都會再一次去見你。”
下一秒，記憶瞬間被揉成一團丟掉了。
“你的名字是……你是……誰?我為什麼會來這裏?”
時間如白雲蒼狗，須臾而已，瀧已經穿着西裝，行色匆匆，忙於尋找工作。三葉也穿着成熟的衣服，來到了一直想來的東京。
兩人隔着車窗對視的時候，忽然像被電擊了一下，列車下站後，彼此朝着彼此的下一站跑去，落了空。
而低着頭經過橋的時候，明明都沒看見彼此，也都從正面相迎成了錯身而過，多少年後的瀧忽然回頭問：“請問我再哪裏見過你麼?”
兩個人的眼淚瞬間掉了下來，“我也是”，三葉説。
最後故事停在了兩人同時發問“你的名字是”。
背景音樂響起的時候，我知道的，故事還在繼續。
我想起《向左走，向右走》裏的兩個人，明明相隔很近，卻總是從未見面。
他們都十分寂寞，一個人吃飯睡覺走路，一個人默默承受生活，一個人看書，想有個人可以傾訴。
但事實是就連生病在身邊照顧的人都沒有。
等偶然一次相見後，便默默喜歡上了對方，但一場大雨後，寫着聯繫方式的紙條被雨淋濕。而各自的身邊，都出現了追求者，而且都是很誇張的追求者。
追求者都認為自己就是主角命中註定的那個人。
而他們心裏都知道自己真正心心念唸的，是誰，病到需要住院，都想要把家裏電話留言開起來，以免漏掉他的電話。
他們一直一直，都沒放棄掉等那個電話，也嘗試過按模糊的字跡一個個打過去。
“怎麼都不是，我該怎麼做，誰教教我?”
固執到，一開始刻意搗亂且心知肚明的追求者也把留言改回去，讓他們自己隨緣。
最後兩個人都要去國外了，臨走前，他要打一通讓心無憾的電話，電話接通了，是她。
我好像在哪見過你。
有時候緣分就是這樣一件巧妙又有些捉弄人的事，難怪日本人喜歡把緣分叫做“羈絆”。
兩個真正有緣的人，隔着山長水遠共讀一本書，看同一片星空，都算是天涯共此時吧!
而我只想，一步一步地，讓自己好一點，再好一點，我想要有無數的花草破開堅冰，然後有一個草原，那麼無論你是野馬也好，小兔也好，都有一個家。
這樣等那個羈絆來的時候，才不至於被自己絆着腳跟。我會很穩很穩地走向你，義無反顧地站在你身邊。
“我好像在哪見過你?”
“我也是。”
今天才去看了《你的名字》這部影片，在寫這篇電影之前還沒有看過任何的影評和鑑賞類的文章。所以我想記下我此刻的個人感受。
其實，這是有一個契機的。昨天才發現自己漏看的一天朋友圈，他只是發了一張圖片。我有點印象，但是想不起什麼來了。上面的日文看不懂。昨天下午還很幼稚的去發這張圖片去羣裏面問學日語的朋友上面説的是什麼東西。結果被她們説笨，下面不是有英文翻譯嘛，your name 你的名字啊!
然後我就恍然大悟，哦，對哦，最近這個動漫已經上映啦，之前還轉發過它的預告片啊!(哭)
然後今天就找了資源過去看了。一個多小時，關掉手機，讓宿友不要打擾我。備好薯條，備好飲料，那好抱枕，墊好腳墊，戴上帽子。然後進入觀影模式。
這個故事其實我是有點心不在焉的。因為我知道他已經看過了。每個情節我都會有自己的感受，但是也會想着他看到了會是怎麼樣的一個感受，就這樣慢慢的看，慢慢的想。
看到這個，誒~覺得他有可能會笑誒!看到那個，誒，覺得他應該會吐槽吧!看到感動的部分，誒，覺得他也會默默的淚目吧!然後只想説，故事很不錯。
還有一些比較正經的影評我稍後會發上來。我只是想記錄一下這短暫即逝的感動。因為就像影片裏面説的，不記錄就會忘記了。
其實很想擁有和他一樣共同的牽絆，我想我找到了，他不知道有沒有找到，我不知道我們的是不是共同的。只是覺得我的牽絆能夠將我和他連接的很接近。
年上映的日本動漫電影尤其多，但都是著名劇集的劇場版，目前還沒下映的便有《海賊王》的劇場版《航海王之黃金城》以及《名偵探柯南》的劇場版《名偵探柯南：純黑的惡夢》。
《你的名字。》算是唯一一部獨立的日漫電影。可以説，《你的名字。》是“攜着勝利的餘威”來到中國的。這部動畫長片目前在日本的票房已經達到194億日元，超過宮崎駿1997年的作品《幽靈公主》，位列日本影史第三名，這也是除宮崎駿以外的日本電影2019年來首次進入票房前三，位列第二的是宮崎駿2019年的《哈爾的移動城堡》，票房196億日元，還在上映的《你的名字。》有望超過它。《你的名字。》於8月26日在日本首映，到目前已經上映三個月有餘，曾連續九周奪得周票房冠軍，實力當然不容小覷。正因為在日本已經成為現象級動畫長片，《你的名字。》才得以迅速登陸中國。
《你的名字。》的導演新海誠是日本近些年名聲大噪的動漫導演，被譽為“宮崎駿的接班人”。其執導的《秒速5釐米》、《追逐繁星的孩子》、《言葉之庭》等動漫電影在日本頗受讚譽，即便在中國，也享有很高的關注度。新海誠的動漫畫面唯美，洋溢着濃濃的日本風情;製作精良，不僅利用純愛系打動人心，又善於挖掘細節，能夠帶給觀眾濃濃的感動。但缺點也很明顯，那便是故事情節的單薄。《你的名字。》之所以在日本大受歡迎，最主要的原因便是新海誠在保留其動畫優點的同時，儘量對其缺點進行了彌補，呈現給觀眾一個蕩氣迴腸的愛情故事。
故事講述生活在日本鄉下小鎮糸守町的女高中生三葉和生活在大都市東京的男高中生瀧發生了靈魂交換，倆人時不時要轉變角色過着對方的生活。在驚悸之餘，倆人也很快習慣這種交換，三葉幫助瀧追他心儀的女孩子，瀧則幫三葉找回自信，重歸開朗。可是，好景不長，有一天，三葉為瀧所做的一切都消失了，瀧再也沒有回到三葉的身體。疑惑的瀧決定查明真相。原來，糸守町三年前被彗星撞擊，已經從地球上消失了。痛定思痛的瀧決定扭轉時空，幫助三葉和全鎮人逃過劫難。但是這樣他也會付出代價。等到一切恢復正常，瀧和三葉不僅不會再記起對方的名字，甚至連彼此那段記憶也完全抹去。新海誠藉助一場跨越時空的愛戀，探討了傳統文化的失落以及鄉村與城市的圍城關係，尤其是每一幀都能當屏保的精緻畫面，會讓觀眾想起那些年的宮崎駿動畫。
只可惜，新海誠不是宮崎駿。對於宮崎駿來説，文化精髓才是要固守的本真，其它都要為這個服務，而對於新海誠來説，文化、科幻、懸疑、英雄主義都是外在表象，只有純純之愛才是真正的表達。當然，這和他們的經歷有很大關係。40後的宮崎駿經歷過二戰、戰後重建，見證日本從篳路藍縷走向錦繡繁華，而70後的新海誠出生之時，日本正創造着經濟神話，已經是日本“鮮花着錦、烈火烹油”的生活。新海誠對新技術、新概念、新創意信手拈來，得心應手，這是他的優勢。但就動畫製作來講，他和宮崎駿的區別，是匠人與大師的區別，匠人擅長拿來主義，併發揮到極致，而大師擅長自我創造，天馬行空，無邊無界。
只可惜，已逾古稀之年的宮崎駿已經老了，創造力大不如前。
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