每一年的春晚都有很多爭議，不同的人看到的春晚都有不一樣的感覺。
一、傳統創新混搭全民“致青春”
劉歡攜手蘇菲瑪索的《玫瑰人生》;李敏鎬庾澄慶的《情非得已》;馮小剛擅長“中外混搭”、老少通吃。宣揚中國傳統文化的《劍心書韻》;“英雄組曲”的磅礴氣勢，更是博走了已成爺字輩的“50後”民眾的滿堂彩，在集體“致青春”的2013年，馬年春晚，讓人在懷舊中帶着感動，在回顧經歷的風雨中，清點着一年的收穫。
二、草根成主角抓“粉”保收視
沒有了趙本山的春晚，你會期待誰?沒有了宋祖英的歌喉，你會關注誰?李敏鎬還是華晨宇?姚貝娜還是霍尊?儘管每人都僅有1分多鐘的站台，但對於馬年春晚再沒有“標配”演員，少了許多“釘子户”。李琦、王錚亮恰恰成為了本屆春晚的中堅力量，有忠實的粉絲團做後盾，收視率得到了保證，也讓人感覺到一縷新“氣象”。
三、小品相聲大縮水蔡明馮鞏當“綠葉”
語言類節目一向是春晚上的重頭戲，但今年語言類節目只保留了五個。很多網友戲稱“不像春晚，倒像一場演唱會。”“求精不求多”是馮導的原話， “毒舌”蔡明甘為大鵬、華少、做綠葉的《擾民了你》;馮鞏尺度大開，給人留下深刻的印象，面對網友的吐槽，馮小剛説，只要快樂，吐槽就吐槽!
四、迴歸經典規格最高
馬年春晚從籌備初期就備受關注，外聘大導演，規格由央視“台長工程”升格為“國家項目”(規格等同於奧運會開幕式)，可見全國上下對這台晚會的重視。張明敏的《我的中國夢》;李谷一重唱《難忘今宵》，經典的迴歸，春晚30多年後主體形式的迴歸與展示，讓人們找到了春晚的真正意義——回家過年。
五、大年三十春晚成馮氏“舞台劇”
今年春晚，電影打頭陣，小片貫穿始終，先導片中葛優來了，範偉也來了;《魔幻三兄弟》創意感強，連黃渤的首秀歌曲也是邊走邊唱，十足孟京輝話劇《活着》的重演。用鏡頭敍事，戲感完全，大年三十的春晚，更像是一部馮氏舞台劇。
六、樸實温情、親民真誠
張國立的加入，終於讓人們感覺到央視主持人不是在背台詞，而是在嘮嗑;滿場的燈籠、彩旗，終於讓我們理解舞台的主角是演員，而非絢爛的3D背景;巨型的蛋糕式年糕的分切，讓我們在瞭解中國傳統民俗的同時，多了點年味，多了更多閤家團圓的激動，真誠、親民、樸實、温暖，春節，就是閤家團圓。
七、主持人賣萌、當託兩不誤
與往年不同的是，央視主持人從由原來的串場、報幕到現場表演，變化很大，畢福劍開嗓唱了歌，張國立打起了快板，李思思流行語送祝福，董卿猜上了燈謎，濃濃的年味兒，厚厚的喜氣。
希望每一年的春晚越辦越好。
除夕夜，觀春晚，已經成了中國人不可缺少的饕餮大餐。
世界末日沒困擾，20xx又來到。隨着央視48位主持人的大聯唱《歡歌賀新春》，蛇年的春晚終於如期而至。節目在一片熱鬧、祥和的氣氛中不斷推進着……今年春晚最大的亮點莫過於舞美。華麗的舞台大量運用了LED屏，整個舞台從之前的半圓形直接向觀眾席延伸形成了一個巨大的“T”型台，變幻莫測的立體效果加上LED大屏幕，使每個節目都能與舞台背景融為一體，突出了演員們的表演效果，組合成絢爛唯美的畫面。在好多舞蹈節目中，地面的大屏幕上會出現漂亮的立體圖案，甚至舞蹈演員會配合圖案來做動作排隊型，在《少年中國》節目中，演員跟屏幕圖案完美的結合，讓觀眾體會到真正的電視舞蹈。同時，大屏幕使舞台自始至終都處在無窮的變幻中，所有景緻都緊緊圍繞節目主題和氛圍。給人的感覺美輪美奐。觀眾、演員、節目三位一體，是那麼自然和諧。
歌曲類節目，每一首歌都能觸動人的心絃，激發起每個中華兒女心底的愛國熱情和民族自豪感，無論是一枝獨秀的歌手獨唱，還是大氣磅礴的歌手合——抑或充滿異域風情的民族音樂，多層次全方位的反映了我國民族團結和諧安定的美好局面，尤其是宋祖英和席琳迪翁兩位中外頂尖歌后的合作，更是將春晚推上了又一個高潮！美侖美奐的佈景佐以充滿現代感的舞台配上科技感十足的大電子屏，打造出光怪陸離的炫目效果和歌手們悦耳的聲音相得益彰。
語言類節目笑料十足，留給大家深刻印象的語句很多。尤其是蔡明和潘長江的《想跳就跳》、馮鞏和郭冬臨的《搭把手不孤獨》，笑聲中不乏諷刺和教育意義，雖然沒有本山壓軸，但是讓我們看到了沒有本山的春晚語言節目一樣好……
劉謙的魔術節目也是今年春晚的一大看點。他今年的搭檔換成了鋼琴王子李雲迪，精湛的技藝和略帶幽默的表演才華，讓我們又一次見證了奇蹟。
節目方面推陳出新、經典懷舊，將民間的風俗人情融入到了晚會之中，喚醒了觀眾的欣賞情趣。特別主持人的語言平易近人，銜接自然，拉近了與觀眾的距離，尤其是開場的是由大家熟悉的主持人唱的新老歌曲，耳目一新，讓我們看到了他們的另一面。今年的主持拋開了以前的官話、套話，由呆板的報幕式串聯詞轉向了娛樂化，風趣幽默，看了讓人感覺特別舒服、自然，水到渠成。節目中取消了各方賀電，零點報時沒有廣告植入，這也使整台晚會顯得非常乾淨。雖然六名主持人的組合四男兩女搭配不那麼標準，但有新人李思思的加入，還是感覺增添了青春活力，讓人耳目一新。
美好的時間總是短暫的，當《難忘今宵》那熟悉的旋律又在耳邊迴響時，我們又要跟春晚説再見了，期待明年的春晚更精彩！
20xx年的春晚雖然爭議很多，但是我一直是春晚的忠實粉絲，今天，我有把春晚看了兩遍。
《春晚是什麼》，這是今年春晚的序幕。32年來首次以短片的形式取代大場面的開場歌舞，也算是有了進步。用電影導演執導文藝晚會，局部確實有了改變，但一台晚會的成功，最主要的是整體的藝術水平，並不是你換了個主持人就是有了新意、增加了一部開場短片就是改革創新。有了一個不錯的開頭，還要有一個宏大的主旋律，那就是，新春佳節，讓百姓歡喜。
這屆的春晚亮點較少，略顯平淡。像這樣一台晚會，在整體框架不能改變的情況下，節目的選取就顯得至關重要。今年的歌舞類節目新人較多，但除了幾首經典老歌外，那些原創歌曲估計很難唱紅20xx。我們提倡推新人，可也得有像韓紅、宋祖英、譚晶這樣的實力派歌星壓陣，沒有她們，最起碼也得有首像樣的作品，這樣才能流傳開來。
語言類節目今年較少，但既然少就要精。僅有的幾個小品中除馮鞏的那個還算有些笑點外，其餘幾個就是在那湊數。蔡明還是坐在輪椅上表演、郭冬臨還是守着電話調侃，作品步去年的後塵，“包袱”和形式雷同，幾乎沒有新的創意。説實在的，春晚小品要是沒有黃宏、潘長江、趙本山這樣的台柱子， 整台晚會基本上就沒有高潮，讓人興奮不起來。
今年的魔術節目是最失敗的。法國華裔魔術師Yif的表演太稚嫩，紙幣變成銀行卡，這樣的節目我們看過的太多，好不容易從袖口擼出個麪包，晚會還沒結束，便被網友指出穿幫，並用圖片在網上揭祕。看來沒有董卿當託還是不行的。在這麼大的舞台，魔術演員不僅要展示你的技術，更主要的是還要表現你的表演才華。劉謙之所以深受觀眾的喜愛，除了他的專業技術過硬外，他的説口能抓住觀眾，見證奇蹟的時刻，更能見證他的嘴上功夫。
另外今年的春晚，這邊在表演，那邊號稱“小彩旗”的小演員在轉圈，讓人有些看不明白。連續轉幾個鐘頭，如果是為了挑戰吉尼斯紀錄，在這個時間，在這個地點，實在不太合適。這樣毫無意義的節目，絕對是導演的失誤，有畫蛇添足之嫌。
其實春晚就是一場全民的大聯歡，説白了春晚真的沒有那麼神祕那麼難搞。中央電視台文藝中心人才濟濟，沒必要聘請本台以外的導演參與其中。我們總説春晚不好看，實際上就是沒有好看的節目。好的作品是一台晚會的靈魂，央視資金雄厚，號召力強，任何一位導演只要只要尊重藝術規律，在各地方台及全國範圍內選出優秀的節目，組合到一起，那就是一台成功的春晚。昨晚看了北京衞視的春晚，覺得就很精彩。春晚很簡單，節目選對了，春晚就成功了。
希望每一年的春晚越辦越好，越辦越成功。
如今，各種跨年晚會漸漸演變為純粹的演唱會。春晚這鍋著名的大雜燴，也將自己的語言類節目一刪再刪。除了復出又不復出又説大不了復出的趙本山，封殺又不封殺但相當於封殺的郭德綱，在春節前的這一個月預熱期裏，相聲小品們連一點娛情上的浪花都無法掀起。
在春晚這樣一台總體模式相對固定的巨大的晚會上，唱歌無疑是最保險的業務。它最壞的結果就是讓觀眾沒有印象，而即使觀眾沒有印象，歌手們日後接其它業務時，也可以用自己登過春晚的履歷來做籌。語言類節目已衰落，舞蹈很難凸顯個人，魔術在這裏則有先天的插曲屬性——所以，怎能讓大家不拼命唱歌?哪怕唱歌本不是某些人的主業。
春晚30年來，捧紅了大量歌手，比如就讓人記住一首歌的張明敏(1984)，比如一度紅透中國的費翔(1987)，附帶一句 ，前些年，費翔也被稱為過“不老的”代言人，只是當時尚未有“逆生長”這樣無下限的商業修飾。比如毛阿敏(1988)，比如後來上錯客船的毛寧(1993)……這個舞台上還唱火了《愛的奉獻》、《魯冰花》(1991)、《再回首》(1991)、《同桌的你》(1995)、《忘情水》(1995)、《常回家看看》(1999)等歌，也讓劉德華、那英、王菲等明星得到了更廣範圍的認同。
但滑稽的是，在同台競爭對手水準嚴重下滑的近年，春晚的歌曲似乎也失去了生命力。推不出歌，捧不紅人。劉謙和小瀋陽們能在爭議和話題中走紅，能通過春晚歌曲給人留下印象的卻太少。在我印象中，也就有20xx年的《吉祥三寶》和20xx年的《春天裏》熱鬧了一陣子。
春晚的歌曲表演事實上變成了——讓體制內歌手露個臉以及讓港台明星歌手站個台的展示會。謝霆鋒和王力宏們擁有海量粉絲，但這些粉絲當中有幾個會到KTV點唱他們春晚帶來的口水歌?熱情的粉絲會繼續對他們買賬，但也與其春晚的表演沒有任何關係。
我相信，即使將謝霆鋒這樣的偶像派、周杰倫這樣的實力派、王力宏這樣的偶像派+實力派遣返到90年代初期，若只唱些什麼《今生共相伴》、《十二生肖》之類歌曲，他們也無法僅憑自己翩翩的外形、勁爆的動作、無處施展的音樂才華來贏得類似於當年費翔式的成功。
春晚是個大舞台，大舞台需要主流。那麼，在春晚這個層面，什麼是主流呢?年長的觀眾需要温情、年輕的觀眾需要活力，而大家共同的需要是人性的體現與互動。事實上，雖然過去的春晚曾給我們留下一定程度的美好印象，並且這個印象還隨着時間的流逝而逐漸加深。但前文已經提到，春晚歌手最糟糕的結局就是沒給人留下印象。在往年，總有出眾的節目從一羣“沒印象”中脱穎而出，其中特別出色的，就能為一屆春晚定下成功的調子。但如今，沒印象的越來越多，有話題的無非就是“民工歌手”、“找力宏”之類操作感強烈的花邊。偶像歌手們也達到無法給人留下任何印象的程度時，他們登春晚的行為，也就完成了從長臉到丟臉的轉變。
吃完年夜飯，爸爸神祕的跟我説，今天我們還有一個保留節目，我問爸爸到底是什麼？爸爸説：“看春晚！”
春晚開始了，我們一家人坐在一起看，連弟弟都安靜下來了，偶爾看得也在那裏傻笑。春晚節目可真豐富，有唱歌，有跳舞。不過讓我記憶最深的卻是一個小品和一個相聲。
先跟你説説小品吧，小品內容講得是一個老公公的失憶了，一個敬老院院長為了讓他恢復記憶，讓一個老婆婆裝成他的老伴，去哄他。這個哄的過程真是笑料百出，尤其是當院長又假裝自己是老婆婆和老公公的兒子的時候，這個老婆婆説：“我有這麼小的老伴和這麼老的兒子，讓我失憶好不好！”的時候，我們全都笑得停不下來了。但是小品的結局真是出人意料，原來老公公和老婆婆真的是一對，但其實失憶的是老婆婆，是老公公為了讓老婆婆恢復記憶，一起跟院長演了這一出，是不是讓人很意外！
再跟你説説相聲吧，我不知道演員具體叫什麼，只知道一個很胖，另一個瘦一點，姑且就叫他們胖子跟瘦子吧！
兩人一上台就説起了一堆老話，最後胖子受不了了，就問瘦子：“你怎麼這麼多老話啊？”瘦子説：“我姥姥説得話就是老話！”然後他們兩個又開始比起自己的姥姥來了。
瘦子説：“我姥姥當年可是大美女，這麼形容呢，可以説是貌美如花。”胖子跟着説：“我姥姥當年也是大美人，怎麼説呢，看到了我，你就看到了她！”我聽得哈哈大笑，心裏想難道大美人就長這樣，哈哈！
瘦子説：“我小時候，有一次考試考得不好，考了60我姥姥就説呼嚕呼嚕毛，嚇不着。”胖子説：“我小時候有一次也考了60分，我姥姥看了説，60分，你作弊了吧，打得我啪啪啪啪！”60分也要作弊？開玩笑的吧，把我給樂得！
瘦子又説：“小時候我跟姥姥説，我長大要做一個暖男，姥姥説少廢話，快把秋褲穿上。”胖子説：“小時候你長大了要是沒錢就來找我，我後來沒錢就去找姥姥了，姥姥拉着我坐下來説我來告訴你沒錢的日子怎麼過吧。”哈哈，姥姥真實誠！
瘦子又説：“我長大一點了，要去上大學了，姥姥説你學習的時候別太累了。”胖子就説：“一樣一樣都一樣，我姥姥説你去上學可別因為學習跟別人打架啊，我説姥姥你放心，我從來都不學習。”哈哈，姥姥當然又打得啪啪啪啪了！
最後胖子問瘦子：“到底什麼才是姥話？”瘦子説：“姥話就是小時候不願意聽，現在想聽卻再也聽不到了的話。”聽到這裏，我竟然差點哭了。胖子説：“有時候我真想姥姥再像小時候一樣跟我嘮叨嘮叨，姥姥卻已經説不動了。”瘦子説：“有時候我也想姥姥在像小時候一樣打我幾下，姥姥也打不動了。”姥姥還有爺爺、奶奶陪着我們成長，等我們長大了，他們卻老了！
後來，我在想為什麼我會對這兩個節目印象最深刻呢？是不是跟爸爸告訴我寫作文要寫出人與人之間的感情一樣，這兩個節目演出了人與人之間真摯的感情呢？是不是這兩個節目歡笑過後，又引人深思了呢？如果你也看了春晚，你是不是也感動了呢？
且不論歷來為人所質疑電視究竟是不是世紀以來最好的發明。也不論電視節目的粗俗氾濫造成的社會整體低智商的形象。更不談電視勢必輸在網絡之下的必然趨勢。只説那電視，在啟迪民智，揭示社會能見度上的作用，居然還是那樣乏善可陳。
央視，在一年之中精耕細作的節目，所做的全部努力，居然到了年末，自己一手毀掉。將所有的嚴肅與理性，親手抹殺，忍不住將世俗的一面，展現出來，將歌舞昇平、三流趣味拋了出來，迎合想當然的羣眾趣味。腦袋一拍，也就不管最後的效果是不是增添了大眾的審美疲勞，更不會想到這不過是娛樂至死的時代，最令人觸目驚心的一幕。
舉國之力，13億人口，居然在一年之計在春的時候，欣賞的到竟然是毫無智商可言的節目，肉麻粗俗當有趣，高科技的舞台當成現代化的表徵。卻忘了在一陣毫無思想的狂歡爛笑之後，迎來的是更大的空虛和現實的麻木。在歌舞所掩飾的太平中，又有多少家庭歡喜，多少家庭憂愁。
整體的煽情氾濫，和對個體的漠視和麻木，這種中國式的病灶，難道春晚中，不也展現得很深刻嗎?彷彿春晚凝聚了所有中國人的心，彷彿即使遠在他國和遙在邊陲的人都照顧到了，可是其實什麼也沒有解決和照顧到。當然這不能奢求春晚。但是一場豪華之後，居然引不起半點的思考，相反還要窒息人的思考，一起裹挾在毫無深意的所謂歡樂與喜慶裏。這是對真正有頭腦，想思考的人的一種挑釁罷了。
春晚越發成為一種符號。而這符號成為意義本身的時候，連意義也被弱化乃至消解了。在這個國度裏，春晚簡化了春節的內涵。本該一家人圍坐在一起，本該許許多都人走向街頭，互相的感受人羣中的真實歡樂和喜慶。卻被無生命的電視給阻隔了。我們沒有西方的萬聖節，也沒有南美的集體的桑巴舞蹈。我們的人羣，感受不了來自自己的同類帶來的哪怕並不怎麼標準的舞姿所帶來的真實快樂。春晚在割裂人與人之間的聯繫，割裂人與人之間真實的接觸和温情。居然用所謂的電視信號，帶取代這種真實，用所謂的衞星傳輸，來代替活生生的情感交流。
似乎很先進，其實很糟糕。似乎很喜慶，其實很寂寞。似乎很有情，其實虛假在蔓延。當所有的投機者，盯着在春晚的舞台來博取名利的時候，春晚這象徵性的喜慶，都演變成了一個看不見的名利場。而我們的觀眾，在虛假的開心中，還要被欺騙，真是中國式的熱鬧。P民永遠不懂春晚熱鬧的真實含義。
電視、民族、傳統、新的連接紐帶。當我寫下這樣的字眼，其實無需我説再多，很多人都能明白其中的含義。説中國傳統，其實新的出奇，居然電視運用得這麼好。説中國維新，其實中國又傳統得出奇。居然幾十年了，甚至幾千年了，還這樣自己人愚弄自己人。
《春晚是什麼》，這是今年春晚的序幕。32年來首次以短片的形式取代大場面的開場歌舞，也算是有了進步。用電影導演執導文藝晚會，局部確實有了改變，但一台晚會的成功，最主要的是整體的藝術水平，並不是你換了個主持人就是有了新意、增加了一部開場短片就是改革創新。有了一個不錯的開頭，還要有一個宏大的主旋律，那就是：新春佳節，讓百姓歡喜。
這屆的春晚幾乎沒有亮點，略顯平淡。像這樣一台國家級的晚會，在整體框架不能改變的情況下，節目的選取就顯得至關重要。今年的歌舞類節目新人較多，但除了幾首經典老歌外，那些原創歌曲估計很難唱紅20xx。我們提倡推新人，不過也得有像韓紅、宋祖英、譚晶這樣的實力派歌星壓陣，沒有她們，最起碼也得有首像樣的好歌。平時各地方衞視有那麼多歌曲的選秀節目，可央視的舞台卻沒有一首能叫得響的傳唱開來。沒有好作品，還不如去看《星光大道》。
語言類節目今年較少，但既然少，就要精。僅有的幾個小品中除馮鞏的那個還算有些笑點外，其餘幾個就是在那湊數，像是在演話劇。蔡明還是坐在輪椅上表演、郭冬臨還是守着電話調侃，作品步去年的後塵，“包袱”和形式雷同，幾乎沒有新的創意。説實在的，春晚小品要是沒有黃宏、潘長江、趙本山這樣的台柱子，整台晚會基本上就沒有高潮，讓人興奮不起來。
今年的魔術節目是最失敗的。法國華裔魔術師Yif的表演太稚嫩，紙幣變成銀行卡，這樣的節目我們看過的太多，好不容易從袖口擼出個麪包，晚會還沒結束，便被網友指出穿幫，並用圖片在網上揭祕，看來沒有董卿當“託”還是不行的。這樣的節目，真不知道導演組是怎麼選上來的。在這麼大的舞台，魔術演員不僅要展示你的技術，更主要的是還要突出你的表演才華。劉謙之所以深受觀眾的喜愛，除了他的專業技術過硬外，他的説口能抓住觀眾，見證奇蹟的時刻，更能見證他的嘴上功夫。
另外今年的春晚，這邊在表演，那邊號稱“小彩旗”的小演員在轉圈，至今我也沒弄明白是什麼用意。連續轉幾個鐘頭，如果是為了挑戰吉尼斯世界紀錄，在這個時間，在這個地點，實在不太合適。這樣毫無意義的節目，絕對是導演的失誤，有畫蛇添足之嫌。
其實春晚就是一場全民的大聯歡，説白了，春晚真的沒那麼神祕那麼難搞。中央電視台文藝中心人才濟濟，沒必要聘請本台以外的導演參與其中。我們總説春晚不好看，實際上就是沒有好看的節目。好的作品是一台晚會的靈魂，央視資金雄厚，號召力強，任何一位導演只要尊重藝術規律，在各地方台及全國範圍內選出優秀的節目，組合到一起，再寫出緊跟時代的串聯詞，那就是一台成功的春晚。昨晚看了北京衞視的春晚，覺得就很精彩。辦好春晚很簡單，只要節目選對了，觀眾就會陶醉了。
春晚，作為每年春節頁數的年夜飯，也圍繞着中國這一年發生的大事，歌功頌德，諷刺嘲笑，惡搞媚俗。
其實， 2008 年的春晚，卻多少給人眼前一亮。
開場的舞蹈，導演粉紅色的大膽運用，一改之前的大紅，給了人一種打破常規的感覺，脱離了媚俗。奧運會開幕式，張藝謀的沉穩大氣，似乎讓央視導演開了竅，明白了一點該如何刺激觀眾的視覺神經。從沒有一人將現場與大屏幕結合使用。而這只是一種簡單得不能再簡單的電視形式。雖然只是嘗試，雖然還有些缺陷，卻綜合利用了除舞台外的立體三維空間，讓整個舞台無限延展。美中不足的是，整台晚會顏色的運用，其鮮豔的程度無溢於言表，以至於長時間觀看之後視線移向別處，會影響顏色分辨。
主持人的亮相，多少有點讓人意外。一個熟悉的面孔消失了，不知是何安排。不過此人的兩檔節目已先後被央視拿下，新上檔的“某樂匯”再觀眾的批判聲中尷尬生存。細想此人確實與央視格格不入。湖南衞視卻似他的最終歸宿。不過想想黃健翔，真應了一句話：離開央視，你什麼都不是。
央視也不知道哪根筋搭錯了，居然一反常態，敢用真唱，顛覆了十幾年的晚會“潛規則”。怪不得沉寂於市井多年的老明星再次登台，畢竟這幾年偶像派的明星太多了。可是，林依輪、孫悦、呂薇、解曉東的登台，借用網絡很紅的一句話：你雷死我了。林依輪、呂薇、解曉東尚且還可以，孫悦簡直就不知道唱了些什麼。
HIP-HOP ？數來寶？再次借用趙本山的一句話：這知識都學雜了。專業歌手都不如《星光大道》出來的兩個老農。
再説災區，這是今年春晚的重頭戲。果不其然，一組災區過年的畫面振奮人心。但是，一個細節卻讓人匪夷所思。災區每家人民的飯桌上擺得一水兒“劍南春”，看來國家扶持災區的政策太好了。
趙本山，這已經是春晚近幾年的代名詞。看春晚就是看趙本山，這成為了全國電視觀眾的心聲。但是，很明顯，本山老了，感覺得到。本山大叔是在十分無奈的情況下回來的。所有人都清楚，沒有他，春晚可能連雞肋都不是。小瀋陽、丫蛋的出現，分擔了大多本山大叔的戲份。本山在隱退，本山在交接，本山在繼續弘揚二人轉而貢獻着自己最後的力量，本山在為交接做最後的準備。那一天趙本山真的離開春晚，並不用擔心，趙本山只有一個，我們會記住。或許小瀋陽是下一個讓我們記住和期待的人。
其實，郎昆已經開始學會思考，學會思變。雖然黃聖依的歌劇十分雷人，但已經是改革的第一步。《大河之舞》的出現，也是春晚國際化的標誌。其實，電視本就是一種產業，而並非藝術，只要有人愛看，管他內容是什麼呢？
這次春晚，從語文的角度説，我認為是有力量、有情感、有生活、有温暖、有細節、有藝術、有情境。
比如主會場北京，兩個分會場，一個是粵港奧大灣區，一個是鄭州黃帝故里，三個會場，貫通南北，每一個都具有特殊的歷史與現實意藴，很好地體現了我們中華民族對祖國共同的情感與祝福，緊接的節目是俄羅斯、印度等國外舞蹈藝術家帶來的舞蹈，三個會場可以説是立足國家，舞蹈可以説是放眼世界，它們一起體現了深厚的主題。當然，晚會具體形式也可以給我們很多語文學習的和運用的啟示。
本次春晚，語言類節目佔很大比重，比如岳雲鵬、孫越帶來的《生活願望》，它們從打招呼、道歉、結婚、唱歌出發説起生活習慣，其實説的都是容易被大家忽略的動作、語言、神態等細節，而這些都是我們在語文學習尤其是寫作中需要注意的。再如，小品《婆婆媽媽》《走過場》《風雪餃子情》《機場姐妹花》《父母愛情》等，如果説相聲注重的是細節，那小品這樣的藝術形式就更要注重情節的鋪墊、照應、曲折等，以及人物形象塑造的方法，如對比、誇張等。而這些，無論是閲讀，還是寫作，都是要注意的。
再者，我認為今後學生的寫作的範圍在擴大，有的大學聯考試題已經不限定寫記敍文或議論文了，尤其是迎上新大學聯考改革的學生，更是如此。看着這麼多的語言類節目，我覺得學生應該學會寫一首好文章，這裏更傾向於記敍文，提高自己講故事的能力。但無論如何，語言是第一位的。語言具有介入所有藝術形式的力量，如第三個節目歌曲中，熟悉的旋律和新與舊交織的語言。從語文學習角度説，我認為情境化是本次晚會的亮點，如主持人的主持風格很貼近觀眾，像是和觀眾拉家常，即便是魔術《層出不窮》，也沒有直接表演，而是給出一個情境，即如何找到一個好朋友。其實，語文學習也是如此，情境創設可以激發興趣，提高效率，延長效果。
最後，《愛是橋樑》給我太多感動，當白巖鬆説幾乎沒有給一次完整的彩排時間，我心裏特別觸動。因為我知道，現在疫情難料，也有人質疑春晚需不需要辦，這就是兩難的事情，一個是民族的傳統，一個是國家的重任，正應了忠孝難兩全。從《愛是橋樑》來看，我認為國家依然在密切關注平凡人的生活，關注平凡人的奮鬥。貼近時代的勞動、奮鬥、向上是我們時代的主旋律，如同主持人所説偉大出自平凡，平凡造就偉大。對於中大學聯考來説，我覺得這是一個很好主題，深刻、俗常，又可以落地。從以上分析來看，我認為今年的春晚可以給我們的語文學習很多、很大的啟示。當然，有啟示還不夠，更需要實踐。
春晚，可謂是中華民族的文化大餐、世界名片，過年沒有它總覺得少了些什麼。
小時候，常一邊剝着娭毑放柴火熱灰裏煨了幾十分鐘的土雞蛋，一邊興致勃勃地與長輩們聊着本山爺爺的新小品。全家暖意融融的團坐在火爐旁，就着年味與歡笑，飲下了這温潤香醇的親情之酒。
飲下了酒的人們各個紅光滿面地向身旁的至親們坦露着人生百味，讓已醉的親人笑容更加和藹，面色更加紅潤。彷彿今夜的一醉方可休去一切的不快，融化這世間的堅冰，帶來新年的好運。
當時的'我年幼，尚不懂得這百味與親情之酒的真諦所在，只能一個勁地學着大人的樣試着品一品，只覺烈而火熱，沒能品出個所以然來。
説到小品，這麼多年過去了，最喜愛看的春晚節目還是小品。本山爺爺那“大忽悠”簡直本色出演，整個“白雲、黑土”系列都不錯；馮鞏老師那句“我想死你們啦！”總是讓人聽得年味十足；大兵老師的“洗腳城”更是火遍全國，給整個充滿着年味的中國送來歡樂與思考。
在年復一年的煙花爆竹聲、歡歌笑語中，我逐漸地長大了，學會了獨立思考，奈何人非，物亦已非。長大後，我總覺得春晚不是原來那個味了，不管是核心骨幹離去也好，觀眾娛樂選擇更多也罷，春晚好像正逐步淪為親朋好友圍坐在有些灼人的火爐邊搶紅包的背景。
抱着這種心態的我，已許久沒看過完整（或大部分）的春晚了。
一天我放假歸家，看見餐桌上的雞鴨牛豬魚羊肉樣樣俱全，不禁感慨：“天，這是在過年嗎？！”母親聽罷迴應道：“這在以前，這麼多葷菜是得大年三十才能見到呢！”以前？現在？母親的話點醒了我，是啊，今非昔比。古人，並沒有電視，又何談春晚呢？
春晚本來就是一個聯歡晚會，並不必拘泥於是否要端坐在電視機前完整地收看着，而是一家人在一起，團團圓圓過大年的心意！
從前過年時，總有親戚家的孩子與我一起放鞭炮、拿着石頭追着雞鴨打，或是厚着臉皮説句“恭喜發財，紅包拿來。”春晚也是在嬉笑間邊看邊睡着播完的。雖然很簡單，卻覺得那時的年過得很滿足、很高興。
時代在變，眼光也在變。人們可能都不拘泥於僅哈哈一笑或跳舞、魔術了？而是選擇去放鬆這一年來都緊張着的身心，與親友們鬥智鬥勇，或打麻將或搶紅包，激戰一夜。或許，這也是一種進步吧！
今年春晚我好奇地看了一下，想回味一下童年，意外地發現小品不僅多且令人捧腹、發人深思。比如説賈玲的《真假老師》形象地反映了“城市留守兒童”現象；大兵出演的節目展現了中非人民一家親……看到這些既富有藝術性又具備社會現實意義的作品被搬上春晚，不得不説，春晚是全球華人的一場精神盛宴，也是一碗令人對美好未來無限憧憬的“雞湯”。
春晚無論你我看不看，它都在那；年無論怎麼過，它都是洋溢喜慶年味的年。畢竟，來了，即是心意；回了，即是團聚。
又回頭看了一遍今年的春晚，無論是在網絡上的熱議也好，還是電視中的播報也罷，喜悦也好，收穫也罷，成功與否，諷刺與謾罵，都將成為20xx伊始的序曲，真正的新年，就這樣悄然到來了。
每年春晚總是在臨播出之前若有若無給媒體一些噱頭十足的材料，於是也就甘願在那浩浩蕩蕩的關注大軍當中遊蕩，選幾個自己喜歡的節目，炒作也好，全當作是一個看點，期待的很。今年，人們期待的本山大叔沒能再登春晚舞台，倒是能看得出這台晚會下定了決心而來，誓要將自己改變成老少皆宜的模樣，新鮮的臉龐多個出現在人們的眼球當中，其中倒是一首《風吹麥浪》引起了自己的關注。
説實在話，之所以喜歡它，也並非是單純的欣賞兩位歌手的演唱，倒是被現場美輪美奐的燈光舞台所震撼，那亦真亦假的麥浪，閉上眼睛便可以想象得到，再配上歌者温柔的曲調，大抵是要沉醉在夢鄉的……就這樣，給自己一個理由，為什麼在春晚播放的當天晚上，對它是毫無印象呢？
現在，這個月亮明亮的晚上，我再次點擊開來這金黃的麥浪欣賞，帶着幾分愉悦，帶着一絲收穫的心情。我不知自己此刻為何是如此滿足，閉上眼便能看到那麥浪翻滾的樣子，微風輕拂，長得和自己差不多齊高的麥田裏，一道道溝壑間，我自由的奔跑，漫無目的的流浪，我渴望在麥田裏找到一個嶄新的靈魂世界，與山水對話，與土地親吻，和離我最近的靈魂交流，將自己的身心都重歸於那寧靜的風裏……我一動不動，任憑風兒輕拂眼角的發跡，伸開雙手便能感知到的它的存在，在此刻並不顯突兀，倒是多了那麼幾分的愜意與閒適。
世界上總會有那麼一個瞬間，足以讓你忘卻一切投入其中，願獻與它人生的萬般美好，換來一刻鐘的祥和與明亮。我想此刻的自己，應該是真切的體會到這番心境了。
不知春晚的舞台是抱着怎樣的期待，為觀眾上映了這樣一場麥田裏的愛情？我寧可相信並非是為了兩人在不同領域的發展卓越，或許，單純的只是因為歌聲相和着令人心醉呢？我回頭向窗外望去，眼前是一片白雪皚皚的風光，可此刻的自己心境卻像是到了暖秋一般的爽朗，秋葉瑟瑟，麥田裏是一片金黃，人們放聲歌唱，人們低聲附和，人們讚美着收穫的時節，歌頌那純真的愛戀，我與風、與歌、與一眼望不到邊際的麥田相擁，我們靜默不語，享受着彼此帶來的休憩與放鬆，真好。
當寫下這些個文字的時候，夜早已是深了。對面人家的燈光早就熄滅，自己也是在這歌聲當中沉沉欲睡。容我在句點之前説上一句感慨我彷彿就回到了昨日的秋天，我在麥田裏流浪、守望，多年後誰也不會知曉，某個夜下我曾為這一幕風吹麥浪而感動的鼻尖酸楚，隨即又露出了孩提時代純真的微笑……
此時此刻，密集的鞭炮聲已變得稀稀落落，春晚結束後人們在倒計時迎來馬年的第一聲鐘響後，現在已沉浸在夢鄉……
時間就像是小彩旗的旋轉，從開場到凌晨鐘聲的響起，一刻不停歇，他是時間的使者，時光流轉，四季輪迴，除夕就這樣不緊不慢的划過去了……
過年，無論你我身處何方，鞭炮點燃傳遞着華人共有的新年的激情與祝福，春晚凝聚着我們共同的記憶與感受，傳統的春節聯結了全世界華人的心，馬年春晚，你印象最深的是什麼？
也許你要説春晚年年盼年年沒新意年年令人失望，不幸成為嚼之無味丟之可惜的雞肋，是我們要求過高？還是節目水準觸動不了我們的心靈？或是現在娛樂節目太多，不似是以前看電視都是一種奢侈，胃口越來越高？的確，現代的舞台效果燈光科技技術水平較之以往難以比擬，但是唯獨節目太浮華空洞，失去了觸動人們心底的那份人性與純真，太多的廢話台詞成為一種噪音，太多唯美的畫面構成審美疲勞。笑點就像是戳人們的咯吱窩，唯美的畫面像是看韓國美女連連看，今年的小品其中《扶不扶》裏，一騎自行車的路人呼嘯而過被請求幫助時一句台詞這麼跟你説吧：“哥之前扶過三兒，哥之前開的是寶馬” 令人忍俊不禁。
我很懷念之前的春晚，比如陳佩斯的吃麪條，台詞不多，更多的是肢體語言，然而帶給人們的是更多的笑點和深思，又比如今夜無眠，當時的舞台極其簡陋，然而這首歌確是膾炙人口的等等還有好多經典的節目，也許會喚起你我對那個時代的記憶，今年春晚，我更多的是關注我們傳統的東西，比如中國符號，那是外籍人用身體語言無聲的創意的表演，很精彩，寥寥數筆勾勒出我們的中國的象徵符號，我們的武術、書法、古詩歌、京劇等等都是我們特色的絕無僅有獨一無二的東西，但是京劇的表演具有歷史的厚重感，如果不是藉助字幕我很難聽懂，曲高和寡，我欣賞京劇一字一頓字正腔圓的唱腔和精美的臉譜，但是留着我們血液的東西卻讓我感到熟悉的陌生感，這是我們的悲哀，如何在新時代下批判性的繼承發揚光大傳承下去接地氣呢？原來我們有很多優秀的文化藝術，但是我們不知道該如何利用？就像是花木蘭、功夫熊貓，末代皇帝等專屬於我們的東西，但是遺憾的是外國人用中國的瓶子裝了外國的酒，而且很成功，為何國外的電影或者動畫片極具創造力？我們的差距還很大，我們如何把抽象的文藝復興變得具體而實際？我想改變文化體制的僵化也是其中一種做法吧！
每個國家都有共同的象徵符號和凝聚力，每個人亦如此，做一個獨一無二的自己，不盲從，不雷同！
“小虎隊”在多年前即解散各自“單飛”以後，今年在央視的春節聯歡晚會上“複合”，獻唱他們當年的歌曲。不用説，由於明年是農曆虎年的緣故，他們被當做了"虎元素"被從塵封的"廢墟"裏重新"發掘出土"了。
啥"老虎隊"啊?不是"小虎隊"嗎?好傢伙，三個"奔四"的大老爺們兒了，還好意思叫什麼"小虎隊"?這不是扮純、裝嫩、打羊胎素、刷綠油漆麼!?老掉牙的老虎既不可怕，也不會可愛："霹靂"不了，腿腳不便、不良於行了;"小帥"不能，毛皮打綹、光鮮不再了;"乖乖"不得，老大不小、老年痴呆了......哈哈哈哈。
虎年就非得找"小虎隊"，不是，"老虎隊"上"春晚"嗎?如果要找"虎元素"，我看不如讓"周老虎"上節目。"周老虎"最近不是又有新聞了嗎?説是這回真拍到了虎照，要作為證據翻此前被判定作假的"冤案"呢!"周老虎"的形象不咋樣，可能滿足不了廣大觀眾朋友們的審美要求。那有一個既有錢又帥氣的"老虎"為什麼不請來呢?哪一個"老虎"呢?這都不曉得!?搞不清爽來哉?説起吸金術來比喬-丹什麼的都牛，多年以來雄踞最賺-錢體育明星排行榜第一位的老虎伍-茲嘛!這麼個大腕級人物，咱們能請得動嗎?這大過年的?你真糊塗了，人家美-國人過啥年啊?!再説了，由於鬧出多重緋-聞，這位大人先生已經被迫無限期退出職業高爾夫賽事，身價已然大跌，估計請他來中國還可讓他換-個環境散散心，應是惠而不費，沒準兒還是免費的。
咱們國家正"掃-黃"呢，這風口浪尖的把伍茲這麼個問題人物請來是不是欠妥啊?不請"老虎"伍茲，也可以請鳳凰衞視的胡一虎嘛!那形象-多陽光啊，還沒聽説鬧出什麼桃-色-新聞，不趁着他沒出事還-不抓緊點?説了半天，可能有人問了，你咋就不歡迎人家“小虎隊”呢?這個嘛，原因很簡單，俺這撥兒人還青春的時候就是聽小虎隊的歌開始學流行趕時髦的，再看到他們難免會回憶起許多自己青春懵懂、青春衝動、少不更事、荒唐無行、年少輕狂的尷尬事兒;再就是看到他們都老成那樣了，俺們自己豈非也好不到哪兒去了?“小虎隊”上春晚就是給俺們80後添堵嘛!
昨晚8點，中央電視台羊年春節聯歡晚會拉開直播大幕。作為歷年來準備時間最短的春晚，第三度執導的哈文團隊依然為全國觀眾端上了一席色香味俱全的電視年夜飯。
在36個多姿多彩的節目背後，本屆春晚在演播室設置、節目內容精彩程度和觀賞度、新媒體互動模式、吉祥物設置等多個方面實現了前所未有的創新，而三個反腐題材的語言類節目更是成為整台晚會的點睛之筆，成為羊年春晚最值得回味的篇章。
節目設計大膽創新
混搭串燒雅俗共賞
哈文團隊盡了很大的努力—華仔闊別十年再度亮相春晚，續寫春晚傳奇;三位硬漢張豐毅、段奕宏、朱亞文同台飆歌，讓媽媽們找到專屬男神;鄧紫棋、莫文蔚等女神齊齊駕到，更有賈玲勇敢地扛起了提升春晚顏值的大旗要不是吳亦凡、鹿晗、寧澤濤這一小鮮肉組合因合約問題臨時被拿下，本次春晚可謂真的做到全民大聯歡。每位觀眾都可以尋找到自己年齡段的演員。
從節目設計上，今年的春晚也可以説是歷年來最為大膽潑辣的。尤其值得一提的是，兩大神曲《小蘋果》和《最炫民族風》昨天正式合體，併成功讓席捲全國的廣場舞跳上春晚，更是本次春晚最接地氣的演出。
最大互動觀眾搶紅包
彈幕版專為春晚挑刺
節目之外，今年春晚最大的創新恐怕就是加入了許多新媒體互動的環節20xx央視春晚觀後感2篇。像春晚吉祥物陽陽就是首個春晚虛擬主持人。據悉，昨晚10點半央視春晚送紅包，微信總搖一搖次數72億次，峯值8.1億次(每分鐘)，送出微信紅包1.2億個。
搶紅包險些搶了春晚的風頭，而實時彈幕更是讓春晚真正進入邊看邊吐槽的模式。而各種吐槽中，為春晚實時糾錯更是亮點中的亮點，像岳雲鵬和孫越在台上講相聲，彼此的身材差異就被網友調侃為春節前的你和春節後的你;馮鞏在《小棉襖》裏，説爸爸在25歲的時候就在照顧閨女了，瞬間被網友挑出語病;而蔡明小品中自稱遛狗都有30邁，也被網友吐槽根本不可能。
反腐三部曲觀眾叫好
尺度空前台詞成金句
打虎捉蠅是我國的年度關鍵詞，反腐類節目成為羊年春晚語言類節目的亮點，有多個節目涉及反腐題材。這其中包括苗阜、王聲的相聲《這不是我的》，周煒、武賓的相聲《圈子》和沈騰、馬麗、杜曉宇的小品的《投其所好》。
今年的語言類節目多數為定製作品，話語尺度空前，對社會醜惡現象進行了鞭辟入裏的剖析。隨着昨日反腐三部曲的登場，你這拍馬屁的功夫都是血液裏流淌的、這是一個讓你們家祖上都詐屍的好機會、別總想着領導喜歡什麼，多想想老百姓需要什麼吧!等反腐金句也迅速在網友中流傳。在獲得歡笑的同時，反腐作品也把犀利諷刺真正融入到了語言類節目中，可以説，大尺度反腐作品亮相春晚，大快人心。
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