如今，各種跨年晚會漸漸演變為純粹的演唱會。春晚這鍋著名的大雜燴，也將自己的語言類節目一刪再刪。除了復出又不復出又説大不了復出的趙本山，封殺又不封殺但相當於封殺的郭德綱，在春節前的這一個月預熱期裏，相聲小品們連一點娛情上的浪花都無法掀起。
在春晚這樣一台總體模式相對固定的巨大的晚會上，唱歌無疑是最保險的業務。它最壞的結果就是讓觀眾沒有印象，而即使觀眾沒有印象，歌手們日後接其它業務時，也可以用自己登過春晚的履歷來做籌。語言類節目已衰落，舞蹈很難凸顯個人，魔術在這裏則有先天的插曲屬性——所以，怎能讓大家不拼命唱歌？哪怕唱歌本不是某些人的主業。
春晚30年來，捧紅了大量歌手，比如就讓人記住一首歌的張明敏(1984)，比如一度紅透中國的費翔(1987)，附帶一句 ，前些年，費翔也被稱為過“不老的”代言人，只是當時尚未有“逆生長”這樣無下限的商業修飾。比如毛阿敏(1988)，比如後來上錯客船的毛寧(1993)……這個舞台上還唱火了《愛的奉獻》(1989)、《魯冰花》(1991)、《再回首》(1991)、《同桌的你》(1995)、《忘情水》(1995)、《常回家看看》(1999)等歌，也讓劉德華、那英、王菲等明星得到了更廣範圍的認同。
但滑稽的是，在同台競爭對手水準嚴重下滑的近年，春晚的歌曲似乎也失去了生命力。推不出歌，捧不紅人。劉謙和小瀋陽們能在爭議和話題中走紅，能通過春晚歌曲給人留下印象的卻太少。在我印象中，也就有20__年的《吉祥三寶》和20__年的《春天裏》熱鬧了一陣子。
春晚的歌曲表演事實上變成了——讓體制內歌手露個臉以及讓港台明星歌手站個台的展示會。謝霆鋒和王力宏們擁有海量粉絲，但這些粉絲當中有幾個會到KTV點唱他們春晚帶來的口水歌？熱情的粉絲會繼續對他們買賬，但也與其春晚的表演沒有任何關係。
我相信，即使將謝霆鋒這樣的偶像派、周杰倫這樣的實力派、王力宏這樣的偶像派+實力派遣返到90年代初期，若只唱些什麼《今生共相伴》、《十二生肖》之類歌曲，他們也無法僅憑自己翩翩的外形、勁爆的動作、無處施展的音樂才華來贏得類似於當年費翔式的成功。
春晚是個大舞台，大舞台需要主流。那麼，在春晚這個層面，什麼是主流呢？年長的觀眾需要温情、年輕的觀眾需要活力，而大家共同的需要是人性的體現與互動。事實上，雖然過去的春晚曾給我們留下一定程度的美好印象，並且這個印象還隨着時間的流逝而逐漸加深。但前文已經提到，春晚歌手最糟糕的結局就是沒給人留下印象。在往年，總有出眾的節目從一羣“沒印象”中脱穎而出，其中特別出色的，就能為一屆春晚定下成功的調子。但如今，沒印象的越來越多，有話題的無非就是“民工歌手”、“找力宏”之類操作感強烈的花邊。偶像歌手們也達到無法給人留下任何印象的程度時，他們登春晚的行為，也就完成了從長臉到丟臉的轉變。
雖然還有不到一個月的時間就是而立，但是像小孩子一樣盼望過年的那份期待從來沒有因為年齡的增長而消失過，過年可以盼的東西很多，然後春晚就是我打有記憶以來從來沒有放棄過等待的項目之一吧！一開始，在網絡、報紙等上看到本山大叔因為身體的緣故而退出了今年的春晚，心裏不免有一些失落，與其説他是春晚的亮點之一，還不如説他老人家已經成為近年來春晚的標誌了，在習慣了二十年來有他的春晚，突然一下子沒有了，心裏難免也有些失落吧！不過隨着人們日益漸長的欣賞水平，彷彿他老人家的作品在最近幾年很難有所突破，尤其是他的“山女郎”（黃娟、高秀敏、宋丹丹等）相繼離他而去，他大力推崇的“趙家班”似乎也就那麼回事，還是完全在他的光環下，不能獨當一面~~~~。春晚之前還在糾結是否要堅持到最後，由於種種原因還是決定下午補好瞌睡，晚上奮鬥
還是在老時間、老地點開始了龍年春晚，整台春晚給人太多太多的驚歎。
驚歎一：主持人的改變。此次春晚一改往日不用想都知道是哪幾位主持的老掉牙風格，導演大膽運用新人（如撒貝寧、李思思、當然還有老畢），給龍年的春晚增色不少，而且主持人們的主持風格也更加生活化，包括幾位年輕面孔的駕馭能力也還是遊刃有餘的嘛！
驚歎二：鮮明的主題和形式。今年春晚的主題是“回家過年”，邀請到節目現場的明星、觀眾也一併邀請了家人的參與，更人性化了；以前春晚的座位全部是插秧式坐法（也就是排排坐吧），今年的春晚使用了圓桌形式（或者叫分組吧），方便了家人、朋友之間的交流，也拉近了觀眾與演員的距離。想想哈文總導演是不是也得到了“以生為本”的啟示，開始從形式上照顧好觀眾了？
驚歎三：節目形式。在觀看春晚之前得知今年的語言類節目只有七個，想想光是跳舞、唱歌遠不如小品相聲來得精彩，但是一睹本屆春晚以後，我才明白創新可以使原本枯燥的東西精彩起來。周偉和四位歌唱家的羣口相聲（把歌曲和相聲相結合）；《創意鋼琴》中李雲迪和王力宏的PK，一樣的帥氣，一樣的有才，如果僅僅是李雲迪的鋼琴獨奏或者是王力宏帶來的流行歌曲，一定會黯然失色不少，這樣的創意的確讓我驚歎；《致敬30年》雖然都是老歌曲，老面孔，但是在略作修改的曲風下演唱，帶來的依然是新的感受和從前美好的回憶；舞蹈《雀之戀》除了給我震撼，我實在是找不到其他的形容詞來描述了，54歲的楊麗萍能在《雀之靈》、《雲南印象》後帶來這樣的表演，的確，寶刀未老啊；兒童創意節目《除夕的傳説》中韓庚也是繼闊別sj-m後在大陸的公開亮相之一吧，俊朗的外表、精湛的舞姿以及現代科技的完美結合，一定給小朋友們留下深刻的印象，反正我的印象是相當相當深刻了 。當然除了上述提到的節目外，還有很多都是相當精彩的，就連平時討厭的戲曲節目也覺得可愛多了。雖然也有個別的節目有點瑕疵（如王菲可能也是過於緊張了吧，有點點跑調，不過也可以證明是真唱），但總體説來還是蠻不錯。所以人的思維絕對是無限的，只要願意去想，去挖掘，一定還會有更多的奇蹟等待着我們~~~~
驚歎四：舞台創意。其實每年都有舞台設計，但是今年的設計與表演的節目、意境等貼合得非常緊密，色彩搭配也恰到好處，真的可以稱作叫美輪美奐~~~~
今年春晚帶來了太多的視覺衝擊和思想衝擊，讓我不得不對那所謂的老套形式刮目相看。有了今年的春晚，明年春晚的壓力是否又大了許多？或者會帶給我們更多的驚歎呢？（想得過多過早了吧）
看完春晚，意味着龍年開始了，在此祝福我的親人、朋友、同事們龍年大吉大利，身體健康，萬事如意
一年一度的春節晚會開始了，我們一家人蹲守在電視節的前面，事實上這是我們家每年的慣例了，我們家裏一直認為除夕夜不看春晚總會覺得缺少了些什麼，父親也是老是喜歡唸叨着:“一家人喜氣洋洋的看央視春晚才有年味啊！”慢慢的春晚也就成了我們每年不可缺少的一部分。
因為過年了，所以晚餐總是會吃得比較晚，導致我們去看春晚時開場歌舞早已經過半，但這也不會是我們的心情受到影響。春晚是我們幾代人的記憶了，父親急忙的搶佔了一個好位置，熟練的點開了中央台。
主持人在晚會上娓娓道來，而我在電視外搜索着春晚的節目單，今年的春晚依舊是有小品、魔術、唱跳、雜技和武術等一系列節目，可以説是節目非常的豐富的晚會了。現如今春晚上出現的年輕藝人越來越多了，其中就有我最喜歡的張藝興、王一博、王俊凱等等。.。.。.想到可以在春晚上看到他們，我的心情也激動起來了！對於春晚的年輕化我是非常支持的，更多的元素的加入才會使受眾更加的廣泛，也能夠引導我們新一代人樹立正確的價值觀。
不知不覺時間已經過半了，看了好多個節目，不得不説春晚的節目總是那麼的有趣，看完了好幾個小品的我笑得上氣不接下氣，而我喜歡的明星們在台上依舊是那麼的閃耀，父母都頻頻點頭，還問了我他叫什麼名字。
時間一不小心就到了11點59分，我連忙聚精會神的跟着電視劇裏的主持人倒計時，在倒計時的最後一秒我連忙和家裏人説了一聲新年快樂！電視機裏傳來了主持人們此起彼伏的拜年聲，屏幕外的我們也都喜氣洋洋的互道新年，果然看完春晚互相拜年才有年味啊！
20xx年來臨了，新年也來臨了。
在除夕晚上八點鐘，我期待已久的春節聯歡晚會終於拉開了序幕。今年是開場童謠，是豫劇紅孩兒鄧鳴賀打頭炮。之間鄧鳴賀手上提着一盞紅燈籠，邊走上台邊用自己的童聲唱出童謠：“小孩小孩你別饞，過了臘八就是年。二十三黃瓜山，二十四寫福字，二十五撒塵土，二十六燉牛肉，二七二八把面發，二九對聯貼門口。除夕外家人團圓，歡天喜地過大年”這童謠讓我印象很深。
x年春晚最大的亮點莫過於舞美。今年春晚的舞台大量運用了LED屏，整個舞台從之前的半圓形直接向觀眾席延伸形成了一個巨大的“T”型台，LED燈可以任意上升下降，組合成絢爛唯美的畫面。在《金蛇狂舞》時，背景出現蜿蜒彈跳的黑白琴鍵非常恰如其分；雜技《空山竹影》LED屏幕上出現碧綠滴翠的竹子，非常清幽；而楊麗萍表演舞蹈《雀之戀》時背景出現大大的開屏的孔雀，非常豔麗。
劉謙的魔術對眾多朋友們來説都是望塵莫及，無論你從哪個角度去思索都得不到答案。今年春晚上劉謙的魔術更是讓我驚歎。怎麼想，也百思不得其解，一個人可以從鏡子裏吸到桌子上杯子裏的水。那麼堅固的鏡子居然用一根吸管就可以輕輕插入？不，當然沒有插入。可我們分明看到吸管插入了鏡子，並吸光了倒影在鏡子裏杯中的水。而這還不是今晚魔術的主題；當一隻手從堅固的鏡子裏伸出來時，我驚歎着目瞪口呆，怎麼可能，怎麼做到的？可是我還是驚訝的繼續看下去。
我看着看着，轉眼已經到了凌晨0點，春晚已經結束了。這次的春節聯歡晚會太精彩了！我期待着20xx年的春節聯歡晚會辦得更加精彩！更加吸引人！
農曆的臘月三十，也就是今年的2月15日，是我們期盼已久的除夕之夜。在這一天，會有我們中國人一年一度的文化大餐——中央電視台春節聯歡晚會。
晚上8點春節聯歡晚會準時如約呈現在大家的眼前，給我們大家一個“喜氣洋洋、快快樂樂”的除夕之夜。
今年的節目有許多都很好看，如歌曲：《告白氣球》(及魔術)《最好的舞台》《我和2035有個約》;小品：《真假老師》《學車》;歌蹈：《萬紫千紅中國年》《沙場礪兵》(及雜技)……
我比較喜歡的節目是TFBOYS演唱的《我和2035有個約》、小品《提意見》和歌舞《萬紫千紅中國年》還有相聲《我愛詩詞》。其中，小品《真假老師》和《提意見》表演發人深省，讓我明白了許多道理。
《真假老師》告訴我：孩子最需要的不是你給他多少錢、不是你給他多麼好的條件，而是你的陪伴，常常陪伴孩子，就是給孩子最好的禮物，不要總是拿工作忙當藉口，更不要拿自己的孩子跟別人家的'孩子作比較，這樣會傷了孩子那顆脆弱的心靈。《提意見》這個小品告訴我：我們説話做事不要總説些好聽的花言巧語，要説實際的，你自己只要不弄虛作假，就沒什麼好怕的，不要怕別人不高興就不説，這反而是在害他。
今年的春晚之所以讓我們覺得很新、很好，是因為這次的節目都很貼切我們的現實生活。我認為，這次春晚唯一的漏洞就是：相聲太少，很多廣大的觀眾朋友們很熱愛相聲，但這次春晚卻只有一個相聲，我覺得，如果再加上幾個相聲，那就是“畫龍點睛”之筆了。
冬去春來到，鼠年已經在我們不捨的目光中漸漸遠去www本站uawen.本站cn了，我們又迎來新的2021年，只要度過除夕，我們就都長大一歲，向着成人的腳步又邁出了一步。
除夕夜作為2021年春節前最重要的一天，我們不僅會與家人一起吃團圓飯，也會與家人們一起觀看每年一度的春節聯歡晚會，共同歡慶牛年春節的到來。也只有電視上播出春節晚會，我們才會感受到濃郁的春節氣氛，一起慶祝牛年春節的到來。
今年的春節晚會有我非常喜歡的易烊千璽，他那動感十足的唱跳錶演，令我感到非常的喜歡；時代少年團們配合默契的精彩節目，也是這一次春節聯歡晚會的一大亮點，讓我深感此次春晚之行不虧，其他的表演節目，也都具有不同又精彩的節目，給我們的除夕夜晚帶來不少的歡聲笑語。
春晚作為一檔播出多達三十多年的節目，他在維持中國風與傳統民俗節目的同時，也在不斷地嘗試突破創新，用各種時代發展中，產出的的新興科技，給我們帶來更好的春晚節目觀看體驗。這也是為什麼春節聯歡晚會，能夠在播出幾十年後，依然會受到我們的喜愛與歡迎。
今年雖然因為疫情原因，我們減少了出門遊玩的機會，但在春節聯歡晚會的陪伴下，我們也品味到熟悉的春節年味氣氛。
今年的春晚我感到非常的滿意，不僅聽到動人的歌聲，主持人們專業而又有力的主持，也是讓我感覺到了這個節目的嚴謹與認真；特別是這次採用的AI+VR裸眼3D演播室技術，真的讓我有一種身臨其境的獨特觀感，真的是太棒了；這意味我們國家的科技一直在不斷的取得進步，使我們的生活變得越來越美好。也在這些新興科技的推動下，讓我們的祖國發展越來越強盛，而今年的春晚，就是國家能力的一次小小展現。我非常喜歡這一次國家贈予的新年禮物，讓我們一起祝福祖國越來越強大，跟着祖國一起走向更加幸福美好的生活！
除夕之夜，我的女兒一家三口陪我過年。只見他們三人都在忙着“搶紅包”，我問搶一個包能得多少錢？答曰：幾毛錢。我不理解，心想，為了那幾毛錢值得你們那麼叫真嗎。我心無旁顧，照樣看我的春晚。女兒、女婿有時還看兩眼，外孫女這一晚上從未來到電視機前。
説心裏話，往年春晚我只是多少看一點，並不太感興趣，不知為什麼，今年的春晚對我有那麼大的吸引力，除了上廚房和衞生間之外，我都是坐在電視機前。當時對節目挺滿意，但是並不想在這裏説幾句“讚揚”的話。這幾天，從網絡上，微信和朋友圈裏看到很多人的吐槽，批評甚至發起了對總導演呂逸濤的鞭撻和討伐，認為呂逸濤的這屆春晚是三十年來最差的一次，對他不請趙家班，德雲社和六小齡童很不滿意。而呂逸濤本人在評價本屆春晚時，給自己打出了100分的好成績，這一下更激怒了網友，紛紛質問他，還要不要臉了，還有更難聽的話，。.。.。.。
事情所以鬧到這種嚴重地步，我猜想，呂逸濤自己已經為春晚奉獻了全部的心血和汗水，他認為對得起全國人民了；一部分觀眾認為今年春晚確實不如往年，典型的説法是：這四個半小時都是在“説教”，是拖長版的新聞聯播。這個現實，説明了我們的民族缺乏統一的文化認同感，也折射出我們的民族存在某種信仰危機。這個問題太複雜了，本人説不清楚。還是來説説我對這台春晚節目的感受。
我覺得，導演組不約請趙家班是對的。趙本山先生的演藝水平如何本人不敢妄言，但他靠春晚發了大財是人人皆知的，二十多年來春晚培養了很多暴發户，加劇了財富向少數人集聚的速度，趙本人在演出中經常流露出的低級趣味，對社會的影響也是不容低估的。德雲社的郭德綱，經常傳出聚眾鬥毆等負面新聞，他的相聲我沒聽過，但他品行不端我還略知一二，這樣的人不上春晚，多數觀眾是贊成的。
牛年春晚節目本身也有很多亮點，比如，東西南北中普天同慶的總體設計，滿足了不同地區觀眾的口味。具有民族特色的地方曲藝都請到了最著名的演員來表演，而且我覺得演唱水平都很高，聽他們演唱，真的很享受。廣州分會場的“衝向巔峯”，由五百名機器人伴舞，能做出整齊劃一的動作，有的還是高難動作，彰顯了中國正在走創新發展的道路，中國正在創新中走向輝煌。
李童表演的雜技節目“直掛雲帆”，畫面潔淨、唯美，展現了中國人民勇攀高峯的精神風貌，動作的難度也是世界首屈一指的。由侯勇、句號等人表演的小品“將軍與士兵”更是讓人蕩氣迴腸，細緻入微的表現了當代軍人保家衞國的偉大情懷。由趙薇演唱的歌曲“六尺巷”，從民間典故里提取素材，每一句唱詞都引起觀眾內心的強烈震撼。
我個人感覺，有一些節目，特別是語言類節目檔次不高，故事情節編排脱離實際，生拉硬拽，令人厭煩。還有，就是寓教於樂做得不是很到位，“寓教於樂”就是在“樂”的過程中把“教”的功能藏起來，有的節目“説教”的意味過於明顯，有些觀眾對於被別人的“説教”從來就不感冒。節目編排也有待改進，比如開場的幾個節目對觀眾缺乏吸引力，觀眾看了幾眼就沒了興趣，開始玩別的東西了，有的人就再也不回來了，後面的節目再好他也不看了。
我是小人物，説錯了請原諒。
每一年除夕夜，不管我在什麼地方，不管多少年歲的我在幹什麼，我都會坐在電視機前或者電腦前觀看央視春節聯歡晚會。除夕夜看春晚，這是我個人20多年來養成的習慣，也是海內外很多華夏兒女的習慣吧。這一台春節晚會少説也會準備四五個月吧，匯聚了國內外很多藝人，寄託了國內外各族、各行業羣眾很多的希望。春晚總結過去的一年，展望未來的一年，還要貼合宣傳部門甚至更上層領導的喜好，也是不容易的。
2021年的春晚我當然也是端坐在電腦前（你是坐在電視機前吧）看直播，寸步不離屏幕前。4小時40分鐘左右的晚會結束了，我也可以靜下心來，熬夜趕寫這一篇文章，記述我對春晚的感受。之前好幾年的春晚我都沒有認真寫觀後感了，今年開始認真寫一下吧。
我最初是通過央視影音客户端看央視四套、一套直播的，我發現北京主會場的音響有問題，（其他分會場聲音很正常）或者説客户端信號傳送有問題，主持人説話我老是聽不到，只有現場觀眾掌聲和歌聲我才聽得到。怎麼回事呢？晚會開始有三四個節目我都沒有心思看了。我急死了！我就打開網頁看_網上轉播的央視一套信號，聲音又很清晰了。後來我又打開央視影音客户端，看安徽衞視轉播的信號，聲音又很正常，我就一直看到晚會結束。咋回事兒啊？我是真搞不懂！
今年春晚開場歌舞太亂，我真覺得亂！每一年央視春晚開場歌舞只是熱場而已，卻偏偏要請重量級嘉賓，比如今年請的是沙溢、閆妮……何必呢？開場節目就安安靜靜讓一個藝術團表演美麗、大方的舞蹈就夠了，能不能不要那麼多年老是十幾個人擠在一起唱歌啊？太鬧騰啊！尤其是今年的開場歌舞《春到福來》，閆妮等演唱者把無數的政治名詞唱出來，每一句詞兒的字數又很多，搞得我聽起來很像是這些演唱者都趕時間似的，歌曲聽起來就不舒服了。而且今年開場歌舞通篇都是宣教內容，滿是政治名詞，和以往任何一年的春節晚會開場歌舞比起來，都不一樣啊！這政治性太強了！希望明年春晚開場歌舞可以安安靜靜的，至少別太鬧騰，政治名詞不能説完全沒有，起碼也不要太多吧！2021年央視春晚是一個可愛的小孩子提着燈籠唱童謠，這樣的開場多好啊！不能重複當年哈文總導演的創意，那起碼可以考慮把少數民族題材節目放在第一個，讓少數民族的俊男美女打頭炮，那樣一定有不一樣的效果！春晚節目組應該知道，不能總讓少數民族節目淪為雞肋，不能總讓少數民族的節目往後排吧！
既然提到少數民族題材節目，2021年央視春晚第25個節目《在你偉大的懷抱裏》，緊接着它的呼倫貝爾分會場的三首歌，還有晚會倒數第二個節目——薩頂頂演唱的《吉祥吉祥》，都可以説是少數民族題材的歌舞節目，也是無數基層少數民族村民表演的節目吧。這麼説吧，今年春晚的少數民族題材歌舞節目很多，但是優點和缺點也是十分明顯的。
就拿《在你偉大的懷抱裏》來説吧，依然是和以往任何一年一樣，是少數民族民歌簡單的堆砌，其中包含的每一首歌曲表演的時間都太短暫！連我熟知的杜淳、蔣欣唱回族民歌，都好像就一分鐘多吧？這時間太短暫了！我覺得，多數人想欣賞的是少數民族羣眾認認真真地在三五分鐘時間內完整唱兩首民歌吧？中國的少數民族有55個，每一個少數民族都是無比的聰明，太能歌善舞了，他們心裏熟悉的民歌太多了，央視不是沒有米下鍋的啊！每一年春晚不都是從少數民族聚居區的農村挖掘很多鄉土氣息濃厚的羣眾上台表演嗎？效果很好啊！我覺得以後每一年選擇兩三個少數民族的民歌做代表，讓最基層的少數民族農民上台完整唱完他們的民歌代表作，這樣就可以了！我真不希望每一年都只是看到六七個少數民族的民歌擠在四五分鐘的時間裏趕場！央視可以讓蒙古族的斯琴格日樂上台完整唱一首《暖吉婭》，可以讓隨便哪個回族一線藝人獨唱“花兒與少年”，可以讓才旦卓瑪（只要她還走得動）等藏族藝人完整唱一首《北京的金山上》，可以讓金海心穿着朝鮮族傳統服裝唱完一首《紅太陽照邊疆》啊！讓少數民族藝人完整唱完一首屬於他們的民歌，行嗎？注意，唱這些民歌時候，希望節目組不要強行讓他們修改任何一句歌詞！歌詞難道有什麼句子刺激什麼派別的神經嗎？
《在你偉大的懷抱裏》這個節目是獻給少數民族的節目嗎？當然是！但是這個節目最讓我不能容忍的是，最後強行拔高節目思想高度，硬生生地將56個民族扯到社會主義建設，扯到團結在CPC周圍上來。拔高節目高度我不反對，但是少數民族節目不要這樣搞，儘量保持少數民族原汁原味比較好！以往少數民族節目可沒有今年這樣強行和國家形勢掛鈎的啊！特別是節目拔高高度那一段，一個穿蒙古族服飾的小帥哥忘我表演，我總覺得他是踩到電線了，渾身發抖，肢體語言幅度太大，過頭了。蒙古族裏帥哥猛男很多，但是像他那樣動作誇張地跳舞，我還真是第一次看到。不舒服！2021年7月我去希拉穆仁大草原時，我看到很多蒙古族年輕男女唱歌、騎馬，那感覺多自然！
今年春晚第2個節目《美麗中國走起來》我印象不深，沒有感覺。一是因為客户端聲道出現問題，我當時心煩意亂，沒有心思認真聽歌；二是因為參演這首歌的玖月奇蹟組合我太討厭了！從央視《星光大道》走出來的名人是有很多的，鳳凰傳奇唱紅了很多洗腦神曲，我從來沒有討厭過鳳凰傳奇，反而是越來越喜歡他們！唯獨玖月奇蹟，我是非常討厭，從看他們第一眼就討厭，發自內心不希望他們連續三四年霸佔春晚舞台！提到《星光大道》，幸好今年春晚沒有再出現那種基層農民為了上《星光大道》進行現場表演以及巴結主持人的小品了！那種小品我連續看了兩三年，一直覺得立意太淺，毫無創新，過分推薦央視自己的節目，顯得太野蠻。幸好今年春晚裏沒有這種給《星光大道》明目張膽打廣告的節目，希望以後也不要有了。你可以讓從《星光大道》走出來的藝人唱歌，但是不要直接拿出十幾二十分鐘的時間給《星光大道》打廣告。
今年春晚第3個節目是馮鞏表演的小品《快樂老爸》。謝天謝地，ThankGodness，今年馮鞏終於沒有使用“情景相聲”、“相聲劇”這種不倫不類的名詞了！馮鞏離開牛羣、郭冬臨這些搭檔後，他每次表演的是小品，不是相聲啊！我還是很希望馮鞏幹回老本行，和牛羣搭檔説相聲，我相信，他們不會説得比現在的年輕相聲演員差。馮鞏今年的作品我也沒有太深刻印象，苦於當時聲道問題，我沒聽清楚他們台詞，我只看到畫面上徐帆像演話劇一樣，非常入戲，舉手投足之間就有大演員的範兒，而且還有青衣的味道！您還記得上海東方衞視曾經在很多年前播出過徐帆主演的電視劇《青衣》嗎？在那個電視劇裏，徐帆扮演的青衣為了唱戲犧牲了很多，她還有一句經典台詞，我永遠記得：“我要給天唱，給地唱，給我心中的觀眾唱！”那句台詞很感人，我也從此更加喜愛徐帆。相比之下，今年馮鞏真的差勁，他的台詞完全就是2021年網絡流行語的羅列，過時的流行語進行簡單的堆砌，這能讓人喜歡嗎？讓人反感！馮鞏就不能老老實實説老百姓的話嗎？一樣可以出笑料吧？
今年春晚裏歌功頌德、弘揚主旋律類型的歌曲不少，還都不好聽，沒有給人留下很深刻的音響，在這裏我就不想點評了，直接省略吧！
我要説下主持人的表現。今年北京主會場6個主持人的表現遠不如別的分會場那一對對主持人。我總感覺北京主會場的6個主持人有點亂，今年説台詞有些緊張。而在泉州、西安、廣州、呼倫貝爾分會場，主持人都挺熱情洋溢，挺放得開的，畢竟不是主會場，壓力小。主會場那6個主持人，撒貝寧、李思思、尼格買提，我是怎麼也喜歡不起來！自從他們第一次出現在春晚舞台上，我就沒有開心過，新老主持人交接棒偏偏交接到的是我討厭的那幾個新人身上！還不如請倪萍、趙忠祥直接出馬，起碼在夕陽紅的角度上討好老年觀眾啊！如果央視除了周濤、朱軍，沒有其他可以撐場面的主持人，那麼就請湖南電視台的謝娜、何炅、汪涵怎麼樣？請他們絕對有很好的收視效果，起碼湖南人和支持湖南衞視的觀眾一定會守候在電視機前看春晚啊！20世紀80年代和90年代的央視春晚是請過好幾次港澳台乃至海外地區的華人主持人的，反正就是二三十年前央視請過不是自己單位內部職工的人主持春晚，為什麼現在21世紀不能更開放一些呢？董卿我是從未喜歡過，那幾個“年輕”的主持人我也沒有感覺，那乾脆從地方台選撥主持人吧！湖南台的那一批我説過了，一定有很多人支持；還有安徽台的周羣、江蘇台的周舟、北京台的徐春妮、台灣地區的吳宗憲和柳翰雅等等，那麼多優秀的地方台主持人，怎麼就不能去央視春晚主持呢？換點我不討厭的“新面孔”上位吧！
一年一度的春晚又來到我們身邊，每年的大年三十除夕夜，除了貼對聯、吃年夜飯等，最讓人期待的就是看春節聯歡晚會了。
每年的春晚舞台都會有不一樣的亮點，今年的春晚採用了環形屏幕，不僅拓寬了舞台視覺空間，而且還和觀眾席融為一體，真正做到了現場與網絡的互動，這也是以往春晚沒有過的，算是今年春晚的一大亮點。
當然，最重要的還是節目形式，而今年的春晚也給了我很大的驚喜。整台晚會突出了中國元素、民族特色和地域文化，在多元節目類型上進行了創新，比如魔術劇方式講故事、微型音樂劇以及雲傳播和雲互動，真正做到了全國人民一起連線春晚，實現了雲團圓。
在觀看春晚的過程中，舞蹈類節目讓我留下深刻印象，以往我對於舞蹈沒有太多的概念，但今年的舞蹈數量創下歷屆之最，各種各樣的舞蹈讓我感到震撼，他們用屬於舞蹈的肢體語言，書寫了春晚的故事。
除了舞蹈，還有就是相聲了，相信大家在以往的春晚節目中，應該很少看到相聲吧！今年的相聲類節目也達到歷年之最，這反映了我們觀眾對相聲節目的喜好程度，題材不僅新穎，而且也很接地氣。他們不僅繼承了傳統相聲的優秀文化，同時也用自己的方式賦予了相聲的新含義，我在觀看過程中，被其中的好幾處包袱逗笑，在歡笑之餘也感受到了春晚的新變化。最後，老一輩藝術家登台獻藝，勾起了我對以往春晚的回憶，一張張熟悉的面孔，他們激情的演唱，鼓舞人心。
傳統的節目形式與現代先進的技術相結合，讓今年的春晚再次成為絕唱，或許這就是春晚的魅力所在，即使我們身在遠方，可當我們打開春晚節目，就會回想起那熟悉的年味，最後也希望春晚越辦越好！
__春晚，註定是春晚歷史上的里程碑，也將是春晚歷史上的分水嶺。
我看到對春晚的大量吐槽，其實並沒有搞清楚一個基本問題，那就是：春晚是什麼？
如同趙老太爺家年夜飯是滿漢全席，你聞見味兒就絮叨説你只愛吃辣條，然後還罵趙家的廚師不懂做菜。你沒弄明白的是，人家愛吃什麼和你愛吃什麼，其實沒有任何關係，因為那廚師知道你並不姓趙。
春晚曾經是一檔文藝聯歡會，在娛樂和文化的蠻荒年代，它橫空出世，獨領風騷。
作為國家媒體、黨的喉舌的央視，儘管春晚從一開始就未必單純，但我相信那時候的央視還是很有誠意地想做出觀眾喜愛的節目。也正因此，春晚能儼然成為一個新民俗，成為年夜飯、守歲、零點跨年的背景和內容。
那時候的春晚，立意是為民眾服務的，導演組希望春晚被全國人民喜聞樂見。
如果你在微博擁有十幾萬粉絲，或者你的微信號有十幾萬的訂户，無論你是用什麼樣的渾身解數做到的，但到了這個時候，難免不會有夾帶私貨的想法，時髦的説法這叫做粉絲經濟、流量變現。
何況春晚的粉絲比任何大V的粉絲都多得多，宣傳部門對自己手中成長起來的超級媒體，不可能不去利用。
中國的媒體，一方面是官方的宣傳工具，另一方面它居然能以民意代表的名義出現。他確實是官方豢養的廚子，但我們的口號是：這個廚子為人民做大餐。
所以，春晚的政治任務就非常巧妙地實現了，春晚一方面代表官方讚揚黨的政策好，另一方面代表民意交口稱讚且表示感謝。頌德和感恩，在春晚並體而毫無違和感。
春晚從一篇知識點很多的科普文章，變成了有目的性的軟文。
軟文比硬廣更需要費心思。你既要讓讀者感受到你傳播知識的誠意，並讀後大有收穫，還要自然地導入你的產品。看在知識性的面子上，讀者容忍你的廣告，甚至為你的巧思妙想點贊。
微博和公眾號，甚至知乎，都有大批這樣的軟文，很多讀者會心一笑，並不掩飾稱讚的熱情而慷慨轉發。
也有一些軟文做得比較生硬，甚至不能被稱為軟文。比如一篇正經文章的末尾，突然夾帶出硬廣告來，而廣告與文章並無任何關係。
過去街頭常有打把勢賣藝的，聲勢浩大賣力氣表演硬功夫，聚集人氣博得好感後掏出大力丸、狗皮膏藥來趁機兜售，即屬此類。
我們可以嘲笑其方法的笨拙，但我們並不能因此而漠視表演者的誠意。
很難想象，一個買狗皮膏藥的打完場子直接上膏藥，還要把自己偽裝成賣藝人，而能夠獲得尊重和成功。這已經不是笨拙，而是愚蠢。
春晚從巧妙的軟文，走過夾帶硬廣，在20__年徹底演變成為粗暴的宣傳和偽裝的晚會。
央視人才濟濟，擁有全國頂尖藝術資源，無論如何我們不能懷疑他們能做出一台真正的晚會的能力。表現出來的手法的笨拙，絕對不能用愚蠢來概括，實際上是一種不屑的蠻橫。
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