《天黑以後》，村上春樹用最擅長的平行線結構，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌辱的中國北京女孩冬莉這一情節展開故事。深夜11時52分開始發生在一座現代化大都市裏的惡———因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。下面為大家精心整理了一些關於天黑以後讀後感，請您閲讀。
天黑以後讀後感1
從國小開始就被要求寫所謂的讀後感之類的東西了，一直到國中、高中，直至大學還是如此。
記得高中時看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當時只對裏面陰鬱沉重的人物心理情節描寫留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對年輕必經的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進而發展成心理上的對外界的抗拒。這種感受對我來説既是熟悉又是陌生的，之後每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個故事發展的脈絡都把握不了，卻又在意料之中，簡單的敍述、複雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們説了一個又一個故事，感慨之餘又有些遺憾難以把握。
現在要説的是村上春樹的的另一作品《天黑以後》，書很薄，很快就讀完了。據説這是最能引起中國人興趣一本書，裏面提到了所謂的“中國的”指向。故事發生在冬天的東京，時間跨度很短，從深夜23：56到次日6：52。沒有很完整的情節，看起來更像是在一個任意選取的日本城市裏，任意選取幾個地方和幾個人物，事無鉅細地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。採用的是村上慣用的敍述手法——兩條平行線結構，故事的一端敍述的是會一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個沉睡了兩個月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個名叫“阿爾法城”的情愛旅館裏發生的事，在這個旅館裏有日本人，有中國人，有嫖客，有妓女······
天黑以後，他們的故事被來回穿插敍寫。
有書評將《天黑以後》定義為一本“直面惡、發掘惡”的小説。而一些媒體在介紹這本書時，更是以“村上春樹鞭撻日本”為題，將“日本人的惡”、“書中出現了中國人的形象”、“日本沒有對二戰進行清算”這些要素放在一起，置於顯眼的位置——這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認，仔細深入閲讀的話，或多或少會發現作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的判斷所謂的“惡”，因為文章中的每個人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個月的姐姐，姐姐愛麗那麼優秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對的一切現實。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，於是他把嫖妓作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺他是人物中最真實實在的，一個人過活，沉默。他的困境我無法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內中國妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿着村上的這條線發生，然後又收尾。
很多看過村上作品的人都會發現它們都有一種很真實的現實性，真實卻又有點難懂。需要結合所處的時代背景去解讀。在現實生活中，我們也可能會遇到這樣或那樣的困境，換句話説，我們可能生來就是處於困境的，為了拜託困境，我們會用很多能用的方法。會無奈，會渴望擺脱。
可是我們不必過多的拼命想逃脱，逃脱困境。想就像小説裏説的：“下一次天黑，沒有那麼快到來。”
邊也好像全然沒有察覺。”
天黑以後讀後感2
最近看了村上春樹的《天黑以後》，這是繼《挪威森林》之後看得村上的第二部作品。所以對於這位日本作家我還是沒有很熟悉，以至於對這本書的理解度也沒有很深。
《天黑以後》，村上春樹用最擅長的平行線結構，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌辱的中國北京女孩冬莉這一情節展開故事。深夜11時52分開始發生在一座現代化大都市裏的惡——因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脱，因為自己的影子是甩不掉的。”白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這裏顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之後居然可以轉眼間就忘記這件事，即使證據就放在眼前，他只也視為“無正當含義的”、“不遠過去的寒傖的遺蹟”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費盡心思要把那些證據當作“垃圾”遠遠地給銷燬處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個正式歷史，承認錯誤的日本作家!中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復仇警告：“也許你以為幹得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。愛麗的姐姐終於在睡夢中擺脱了地底的拉力，回到自己現實的房間中，這樣的情節也透漏出村上春樹反對日政府對普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時不斷強調的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態度。但是，從愛麗即將去到北京留學，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，願意去了解中國。這樣的情節描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個日本人，村上春樹不護短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當年日本侵華的醜行。其次，我想到的是如果當今社會多一些像村上春樹一樣的作家，敢於面對現實，站在正義的角度説話，和平還會遠嗎?
村上的作品需要的是人的深度思考，對於這本書我始終還是沒有到理解透徹的程度。
天黑以後讀後感3
《天黑以後》裏的故事發生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，採用兩條平行線結構，分別敍述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。小説開始不久，悲慘場景就出現了：天黑以後，由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”(十九歲，很漂亮)在情愛旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在牆角吞聲掩泣，牀單上滿是血跡。半夜在餐館裏獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理找來當翻譯處理這場“麻煩”，故事情節由此鋪展開去。
村上的作品中不乏對生理現象和性的描寫，但他的那些描寫，全無情色的意味，都表現出人性的自然和真實，文字的態度認真而坦誠。
讀完這本書，對於譯序中説的“善”與“惡”和宂長晦澀情節，我並沒有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見面時講的那個故事讓我很有感觸。
那個故事説的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風暴，在海上漂流了很長時間，漂到沒人住的海島岸邊。島很漂亮，長着椰子樹什麼的，果實壓彎了樹枝，島正中聳立着一座很高好高的山。那天夜裏，神人出現在三人的夢裏，説道：前方不遠的海岸，你麼會發現隨便你們把巨石推去哪裏。巨石停住的地方就是你們分別生存的場所，地方越高看到的世界越遠。至於到底去哪裏，是你們的自由。神人説的不錯，三兄弟在海岸上發現了三塊大石頭，並按神人的吩咐滾動石頭。石頭非常大非常重，滾動都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開口道：“兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那麼遠看世界也沒關係。”年長的兩人繼續前進。但來到山腰時，老二開口了：“哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那麼遠看世界也不礙事。”老大繼續在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強，二來想盡可能往遠一些看世界。他拼出渾身力氣繼續往上推石頭。一連幾個月幾乎不吃不喝，終於把那石頭推上了高山頂端。他在哪裏停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠地縱覽世界。那裏即是他居住的場所。寸草不生，飛鳥不過。説起水分，只能舔食冰霜;説起食物，只能嚼食苔蘚。但他不後悔，因為可以將世界盡收眼底......
這個故事的教訓，村上給了我有兩點，一點是人各不相同，即便是兄弟;另一點是，如果真的想知道什麼，人就必須付出相應的代價。
不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結局，，它顯得太過真實和殘酷，就像現實世界一樣.感悟人生和思考社會，不需要童話故事那樣的偽善。認清自己想要的，為自己的行為付出相應的代價。我想這就是這本給我的最大感悟。
天黑以後讀後感4
故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來。瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記，後來在一酒吧相遇。這夜，一個情愛酒店的一個客人打傷了一箇中國妓女，在高橋的介紹下，惠找到了會説中文的瑪麗做翻譯，解決了這個糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之後，對“阿爾法旅館”有着莫名的親切感。同時，與高橋經過幾次推心置腹的交談後成為了很好的朋友。在經歷了這一切後，瑪麗突然明白對姐姐愛麗的愛，認識到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡後，回到家，瑪麗希望自己能夠保護姐姐。最後姐妹倆相擁而卧，一起期待黎明的到來……
很温馨的故事。儘管外面是黑暗的，我們常常迷茫於未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈停靠點，我們會受傷，會為無法阻止的即將或已經到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠了，但我們仍滿懷期待，期待下一個黎明的到來。
説像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敍事手法，在寫到愛麗睡姿的時候，更是直接將讀者的思維想象成了一個攝像機，引導這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動的鏡頭感，叫人彷彿就是在看一部電影。作者不緊不慢的道着，我們便也不慌不忙的看着，一切細節一切細膩的情感，在字裏行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進故事裏的世界去了……
心永遠憧憬着，便不會那麼的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒説幾句話的中國妓女……都無不讓我們在黑暗中窺見一縷陽光，暖人心懷——
雖然天總會黒，但黎明也終會到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。
天黑以後讀後感5
天黑以後，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個夜晚，似乎經歷了很長的時刻，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以後，向我們揭露了人性的善與惡。一個看普普通通的上班族，竟將一個女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事後還一副理所當然的樣貌。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制着內心中的某個黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個無底洞將你深深的捲入其中，所有的惡一觸即發。
人人於千萬中是普普通通的，但內心的惡是不一樣的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內心裏，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什麼許多人驚異於一個看似老實穩重普通的人會做出那麼驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實。天黑以後，惡念甦醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發生着血腥而殘暴的不為人知的行為。
本是親姐妹，由於某些原因而在人生的道路上分道揚鑣，再濃的感情也會正因交往的空白，沖淡本來應有的含義。每個人有每個人的優點，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質，有着瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛於一身，但是在內心的歷程中卻受着不為人知的痛苦，發出無言的呻吟，留着看不見的血，踽踽獨行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找着什麼。時尚個性簽名
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防禦不再像白天那麼強烈，放下掩藏，試着去向陌生的人抒發，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開了一向掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一向在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進自己的姐姐，感情間瀰漫的黑雲也在漸漸地彌散開。
每個人的人生每一天都經歷着白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風發的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受着不為人知的失落，孤獨和迷茫。當我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時，殊不知，那人也在時不時地仰望着自己。每個人有着每個人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的剩餘。
當太陽升起的時候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續着。白天之光豈知夜色之深。綜合素質評價
天黑以後讀後感6
前兩天花了一些休息時間，把村上春樹的《天黑以後》讀完了。這是一本我看完後沒有看懂的書。我的看不懂，是因為書中的獨立故事，最終並沒有串聯交織在一起，獨立的故事也沒有什麼明顯的結局。我認為從小説的角度來看，這並不是一本完整小説。
書中主要以幾個人物的夜生活為線索，採取交替章節的方式，呈現幾個獨立的故事。我以為，長期沉睡的美人「愛麗」會醒來。我以為，那個毆打中國妓女的「白川」是另有其人。我以為，吹長號的高橋會與瑪麗會發生關係。我以為，最後會揭示「視點」背後的「我們」是誰。結果，沒有。我以為，最終這幾個事件會串聯起來產生一個出乎意料的結局。結果，沒有。
所有我認為會出現的情節，通通都沒有出現，這就是我讀不懂的地方。按照以往我讀村上春樹的作品，應該説還有其他人的作品，最終所有的人物和事件都會串聯在一起，但這本小説沒有。不能説完全沒有，人物之間的毫不知情的相遇或交織然後離去，不知道算不算。這讓我終於明白為什麼這本書的腰封上寫着，這是村上春樹邁向新小説的標誌性傑作。
因為看不懂，所以上網查了一些書評和解析。有人説，這樣的小説換別人來寫，估計是沒有人看了。但是作者就像我上個月看的那本《月亮和六便士》對人性進行手術刀般精細的剖析來寫下東京午夜的故事，細緻入微，無孔不入，讓人驚歎。其實我相當好奇，假若作者沒有親身經歷過這樣的午夜，是否真的能夠通過他人口述、觀看新聞報道或者是閲讀類似作品來想象出這樣的故事。整本小説讀下來，彷彿作者就置身其中。
這是一本可以一口氣讀完的書，但這不是一本人人都感興趣的書。或許若干年後，我對社會的瞭解更深入些，對人性的瞭解更全面些，對環境的變化更敏感些，再讀這本書，會有不一樣的感覺。
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