論李清照詞的風格及其藝術成就

易安居士詞的風格及其藝術成就

內容摘要：李清照，自號易安居士，在宋代詞壇上是獨樹一幟的人物。其詞委婉清新，為時人推崇，居婉約詞派之首，又以其高超的藝術成就影響後世，後人稱“易安體”。其實，她的詞流傳下來的並不多，現存不過五十餘首，從題材和內容看，早期作的詞描述其自由自在的生活，傾述閨中之情，流露出她對愛情的嚮往以及對自然山水的熱愛、與丈夫離別時痛苦的相思；後期多悲歎身世，情調感傷，表達傷時念舊、懷鄉悼亡、孤獨生活中的濃重哀愁。李清照的詞作不僅在古典時代為人們所喜愛，而且至今仍有許多名篇，以為絕唱，這無疑取決與李詞突出的藝術風格及藝術成就。

關鍵詞：通俗語言  丈夫氣  抒情女主人公形象  日常生活化場景

李清照，濟南章丘明水人，她出身書香世家，自幼負有才名，詩、詞、散文皆出色，尤以詞最為擅長，屬於婉約派詞人，詞作中亦兼有豪放派之長。她從小就在良好的家庭環境中得到了薰陶，打下了堅實的文學基礎，加之慧悟過人，才華出眾，有“千古第一才女”之稱。“自少年便有詩名，才力華瞻，逼近前輩。”王灼在《碧雞漫志》如此稱讚她。18歲在汴京便與趙明誠結為夫婦，婚後生活美滿幸福。但靖難二年戰亂後，丈夫病亡,她則流落南方，生活較為悽苦，遭遇十分不幸！在宋代詞壇上， 她是卓然自成一家的人物，其詞經久不衰，傳誦至今。

一、先結合部分詞作淺談李清照詞的藝術風格。

1、精心錘鍊通俗語言，化俗為雅，清新自然，純淨優美，具有大眾化和口語化特色。 李清照詞作所用語言有着獨樹一幟的獨特個性。柳永是第一個描寫平民婦女的內心世界，為她們訴説心中的苦悶憂怨的人。而周邦彥變俚為雅，措辭精工。李清照，遣詞造句自出機杼。如“生怕離懷別苦，多少事，欲説還休”。看起來反覆奪口而出，毫不經意，但細細評味，卻含義重重，耐人尋味。愛人即將離別，馬上遠行，心中有很多的話想説，卻不知如何開口:馬上就要與愛人分別，心中的千言萬語欲説還羞：離恨別苦，無法説出口的心事寧可自己忍受，也不願意讓即將遠行的愛人擔心。苦悶、無奈、怨艾之情，欲説還羞的微妙心態，全用淺顯易懂的語言道出而意猶未盡。又如“守着窗兒，獨自怎生得黑”信手拈來，毫無雕琢，讀起來卻讓人意猶未盡，顯示出李清照高超的藝術造詣。

在李清照的用詞習慣中，語言既要通俗易懂，又不能顯得太平庸，具有俚俗氣。將通俗明瞭的口語進行加工，使其與典雅的用語相和諧，體現了“易安體”的顯著特色，既強調音律，崇尚典雅、情致，主張詞“別是一家”，流轉如珠，富有聲調美。善用白描手法寫景，清麗婉轉。如“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”彷彿信手拈來，卻又精當雅潔，代表了清照詞的一般特色。

李清照詞還講究聲情並茂，喜用雙聲疊韻，講究聲韻美，如“爭渡，爭渡”,“人悄悄，月依依”......真是舉不勝舉。而在《聲聲慢》中，開篇三句,更是一口氣連用十四個疊字，成為千古絕唱。這七對疊字，不僅講究聲音之美，而且內涵豐富（“尋尋覓覓”寫人的神態、動作，“冷冷清清”寫環境的悲涼，“悽悽慘慘慼戚”則表現了詞人內心創痛。）十四字可以説是煞費苦心，讀起來卻語言樸實無華，感受細膩，又扣人心絃。

2、詞的真情之美

李清照出生在官宦世家，從小就得到了良好的薰陶。她的詞，前期主要反映了閨情及相思，題材集中於閨情相思與悠閒生活。到後期，李清照的詞發生了比較明顯的變化。從早年的明快、清麗，一轉而變得充滿淒涼，大都用來抒發淒涼傷感之情。無論前期還是後期，都包含着她的真摯感情。有時是表現真摯的夫妻之愛，有時抒發與丈夫的離別思念之情,有時是表達國破家亡的傷時懷舊，孤獨生活中的孤寂愁緒，都來自於她內心的真情流露。

如《醉花陰》（薄霧濃雲愁永晝），此詞系重陽佳節時為懷念丈夫所寫。上片寫半夜從枕蓆上的冷氣，感到自身的孤獨。重陽節也在孤獨冷寂中度過。下片寫黃昏時菊圃獨飲。詞人認為自身正如向晚的黃菊，伶仃瘦損。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”是傳誦千古的名句。以菊花自喻很有創意，且符合詞自身內心世界與外在環境，貼切傳神。

又如後期作品《永遇樂》（落日熔金），這首詞為作者晚年傷今追昔之作。此詞以對比手法，寫了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節的情景，藉以抒發自己的故國之思，並含蓄地表現了對南宋統治者苟且偷安的不滿。上片敍述了詞人客居異鄉又時逢元宵佳節的悲涼心情，將歡快的客觀現實和淒涼的主觀心情進行對比；下片以細緻的筆墨描述元宵佳節的歡樂心情，與如今的憔悴神態、寥落心理進行比較。全詞用語極為平易，化俗為雅，未言哀但哀情溢於言表，委婉含蓄地表達了自己心中的大悲大痛，堪稱詞壇大手筆。

又如她前期的 兩首作品《如夢令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦！

前面一首詞回憶了詞人少女時外出遊玩時無憂無慮的歡樂情景，第二首詞則曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，惆悵於年華變遷的無奈以及暮春風雨摧殘的無情。這種無端的惆悵到底來自何方？是由於她不能實現對理想的更高追求，還是因為當時社會對婦女的壓迫呢？我想這也只有她本人知道了。

3、李清照詞作倜儻有丈夫氣。

李清照詩作豪放明快，頗具男子漢的陽剛之氣。如“生當作人傑，死亦為鬼雄”，氣勢奔放，剛勁有力。她的詞雖大多表現了女性的柔性之美，但是她的部分詞作也表現出了一種陽剛之氣。李清照所作之詞，既有女性的委婉、清新，又不缺乏一般女子沒有的開朗、俊爽，將超脱的襟懷、委婉的情思融合融入一體，婉約而不綺靡，柔中帶剛，充滿了豪邁、激昂之氣。

如其代表作《漁家傲》（ 天接雲濤連曉霧），這首詞構思奇警，營造出雄奇放誕的意境，有豪邁健舉的氣概，是詞人性格中剛健一面的顯現。無閨閣氣，無脂粉氣就是有丈夫氣，就這一點而言，易安體的風格很明顯就不是“婉約”二字能夠概括的。

以上，是我對李清照詞的藝術風格的簡單認識。

二、我將會再結合部分作品，淺談一下她詞作的藝術成就。

1、易安體刻畫了高潔清麗、哀婉孤愁的的女主人公形象。

在李清照留存下來的的為數不多詞作中，幾乎每一首詞作，都塑造了一個形象獨具、個性鮮明的女主人公形象。這一類詞，一般都是男性作者化作女性口吻來寫，或帶着胛玩的心思，或帶有欣賞的心理，總隔着一層窗户紙。李清照作為女性，則純粹從女生的心理出發，是女生的自我敍寫，敍寫自我，展示出女生自我心靈的獨特的內在美，以女性的細膩筆調加以組織，因而別有風致。李詞所刻畫的女主人公形象，隨着詞人生活經歷、年齡增長、思想感情的變化而展現出形象獨具、個性鮮明的性格特徵。

李清照從小就在良好的家庭環境中得到了薰陶，她從小就打下了堅實的文學基礎，加之慧悟過人，才華出眾。早年生活平靜舒適，養成了聰慧高潔、活潑開朗的品格。她在早期詞作中所描繪的青年女性形象，就帶有這樣鮮明的品格特徵。“見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”這其中的幾個細節、數件物事、一串動作，就塑造了一個輕盈活潑，無拘無束，憨態可掬，嫵媚羞澀，天真爛漫的少女形象。在作家悠然恬靜的記憶中，又藴涵了幾多嚮往留戀的情感。

李清照與丈夫趙明誠婚後琴瑟和鳴，把酒呤詩，感情篤深，少了幾分少女的情懷，而多了幾分少婦的率直和大膽。此際筆下的抒情女主人公形象則更具備了濃烈真摯的情感，超凡脱俗的才華，開闊高潔的志趣，自然清麗的境界，明淨清新的格調特徵。《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）是一首膾炙人口的相思之作。荷花凋殘，幽香如縷；精美的竹蓆上也生出了淡淡的寒意，是秋天來了啊！我換下長長的絲裙，登上小船兒獨自去散心。仰望長空，可有書信捎來？大雁終於飛過，我披着如水的月光正痴痴地站在西樓上。花兒悠悠地飄落，水也靜靜地流淌。我們雖然不能互相傾吐這淡淡的憂愁，彼此的相思卻是一樣。可是這份愁情實在無法排解啊，剛風舒展開緊鎖的眉頭，卻又悄悄地纏繞到我的心頭。這首詞上闋寫景，用含蓄的筆調寫出女主人公盼望丈夫來信時的痴痴情態，下闋寫那”無計可消除“的纏綿之情，如細細的工筆，刻畫出相愛的人之間細膩委婉、真切動人的相思深情。

靖康之難後，李清照被迫南渡。丈夫趙明誠的病故以至後來家破人亡，一連串變故和打擊，生活的困頓，成為李詞明顯的分界點。因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了淒涼，低沉之音，李詞中的抒情女主人公形象，也由早期活潑開朗的少女和大膽率直的少婦，蜕變成了飽經蒼桑、愁寂哀婉的中老年嫠婦。《南歌子》（天上星河轉）中，上片寫深夜天氣依舊，女主人孑然一身，辛酸落淚，而怨夜長不盡；下片直接抒情，秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿這羅衣的人也是由從前生活過來的舊人，只有人的“情懷”不似舊時了！反覆誦讀，只覺字字悲咽。因此，　她常常留戀過往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶當年“中州盛日”的元宵盛景；《轉調滿庭芳》 （芳草池塘）回憶曾經“勝賞”的美好，都將美好的過去和淒涼的今日作對比，寄託了深沉的今昔之感。她的詞還充分地表現出了濃重哀愁的孤獨生活，如“物是人非事事休”《武陵春》的感慨，“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”《聲聲慢》的處境，表達了自己難以剋制、無法形容的“愁”。

顯而易見，李清照的筆下抒情女主人公形象，具有與作家的自身身份、經歷、素養、情感、格調、志趣相互融合的高智商高情商貴族知識女性特徵，是無可替代的。濃烈真摯的情感，超凡脱俗的才華，開闊高潔的志趣，自然清麗的境界，明淨清新的格調。正是基於此，李清照才能塑造了從活潑開朗的少女和大膽率直的少婦，到飽經蒼桑、愁寂哀婉的婆婦，既各自獨立鮮明又前後聯繫統一系列知識女性形象，成為我國古代文學史上獨一無二的、集中展現高智商高情商而又高潔哀婉的知識女性的畫廊。這是李詞藝術上一個最顯著的成就，也是李詞對中國文學的一個獨特的貢獻。

2、描寫了情景交融、連貫流動的日常生活化場景。

與擅長描寫恢宏場景和習慣於用典的蘇軾、辛棄疾等人詞家相比，易安詞的第二個顯著成就，就是往往選用平常生活中的閨房物事、庭院景色、生活場景，並以情入景，以情御景，來塑造形象，抒發感情。在個人生活有重大變故之初，作為封建王朝中的貴族女子，李清照的主要生活就是閨閣和庭院，所以易安詞大都選取詞人平常的生活場景和庭院景色，也就不足為奇了。可貴之處在於她既能寄情於物、移情於景，真正做到物我相隨、情景交融，又能做到以情率物、情深於景：而遠不止於以物喻意、借景抒情。“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”詞人把抒情女主人公的心情的抑鬱、情緒的無聊，自然而然地融入到“薄霧濃雲”的天氣、燃燒的“瑞腦”；又借佳節“夜涼初透”，敍寫因孤獨寂寞而倍增的思親之情；最後又“簾卷西風”，不通人情，讓人看見黃花，更添思親之情，倍覺“人比黃花瘦”，已分辨不清物景與心境，正是獨出心裁，妙手天成。

李清照 的詞中的連貫流動的生活場景，既是信手拈來的日常經歷，更是有意為之的匠心獨運。這對於現今的詩歌創作，無疑也是很有借鑑意義的。

3、在語言技巧上，李清照也顯示出高超的藝術造詣。

李清照詞的語言藝術成就主要表現在兩個方面。一是不僅通過仔細推敲、精心打磨，而且更是以自然淺易的面貌出現。《聲聲慢》中 “守窗獨坐”以下，完全是生活化的口語，卻表現出極豐富的感情，“這次第，怎一個愁字了得”此句更是直截了當，彷彿是來自靈魂的吶喊，震顫人心。全詞情景相生，巧用“黑”、“得”等險韻，工妙自然，筆力矯健。九組疊字的運用也增強了音韻效果，使全詞頓挫悽絕，如泣如咽。二是雅語與俗語兼用，使詞中的語言既有典雅的文人趣味，又有濃厚的生活氣息。 李清照善於以淺俗平易的口語入詞，雖有俗的外形，卻具有雅的神韻，形成雅俗相濟的獨特語言風格；李清照善於用素雅的語言塑造出優美動人、栩栩如生的人物形象、自然景物形象和生活場景形象，給人一種繪形繪影、有聲有色之感；李清照也善於創造新穎別緻而富有情藴的言辭，使作品語意俱佳。 李清照的語言，既經鍛鍊又出於自然，不見雕琢，不見藻飾：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁”。“湖上風來波浩渺，秋已暮紅稀香少。水光山色與人親，説不盡無窮好。”……都是具有生動、鮮明、清新、自然流暢的特色，洋溢着濃郁的生活氣息和詩情畫意，語言頗有行雲流水之勢，能夠給人以美的享受和回味的餘地。這種使詞章臻入“極煉如不煉，出色而本色”的境界，真是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”的。

結語：

總之，無論是李清照前期的詞還是後期的詞，在藝術上都表現出很高的成就。深刻的思想內容通過完美的藝術技巧表現出來，形成了一種屬於她自己的獨特的藝術風格，為詞苑增添了活力，同時，也以其高超的藝術成就為後代作出了榜樣，在詞的創作實踐上獨樹一幟。李清照詞的風格及藝術成就受到了後人的高度評價，廣泛關注。易安居士的詞作隨着歷史前進的步伐愈加熠熠奪目，她的詞作是我們中華民族優秀的文化遺產，是具有恆久的生命力的！