第一篇：電視新聞責任編輯競聘稿
電視新聞責任編輯競聘稿
尊敬的各位領導，同仁們：
大家好！非常感謝各位領導給予這次公平競爭的機會，同時感謝各位同仁日常工作中給予的大力支持！希望通過這次競聘，挖掘自身潛力，力爭為我台發展做出更大貢獻。
我叫**，今天**歲，中國共產黨黨員，**畢業於廈門大學新聞專業，進入我台後先後做時政新聞記者、生活頻道“生活幫”欄目民生新聞編輯與記者等。參加工作以來，始終認認真真學習，日夜奔走在新聞採訪一線，吃苦耐勞，勇於實踐，順利完成各階段的工作，得到了領導和同仁們的積極肯定。對於要競爭的新聞欄目責任編輯崗位，我具備以下優勢：
一具備良好的政治素質。在從事時政新聞和民生新聞的工作中，我不但提高了服務羣眾的意識，培養了良好的新聞職業道德，而且提高了政治素質，能夠站在經濟社會發展的大局看問題，能夠與黨的路線方針保持高度的一致。**年光榮了加入了共產黨，成長為一名合格黨員。
二具備較強的業務能力。
我非常注重學習業務知識，注重總結實踐經驗，幾年來不僅具備了良好的新聞採訪能力、寫作能力、新聞播報能力和影像信息技術操作能力，而且掌握了新聞信息的整合、把關等編輯技能，能夠適應新崗位的需要。
三具備較強的團結協作意識。
工作中能夠尊敬領導，服從安排，團結同事，形成相互配合、相互支持的融洽關係。
外宣新聞欄目責任編輯對維護我市形象、創造和諧的社會環境具有重大推動作用，可以説責任重大。對於如何履行新崗位職責有以下思路：
一明確定位，履行好崗位職責。
我將堅決貫徹黨的宣傳路線，執行我台決策層的政策，積極配合支持欄目領導開展工作，協助並團結同事們做好各項工作，履行好責任編輯職責。要講政治，站在維護我市安定團結的大局對待工作，着力提升我市良好的形象；要協作，服從領導安排，做好欄目製片人助手，團結同事，營造和諧温馨的工作氛圍。
二圍繞熱點亮點，創新外宣新聞欄目工作。
圍繞我市經濟社會發展中的大問題、人民羣眾關心的問題以及各項改革成果，廣泛蒐集政府層面的熱點信息和羣眾層面的新氣象，精選、整合具有典型意義的、創新性的信息內容，做好外宣新聞編輯工作。要創新新聞內容呈現形式，除了直接報道典型做法與成績外，還要以羣眾生產生活發生翻天覆地的變化為視角進行報道，從側面展示我市經濟社會建設取得的成果；同時將政府解決人民最為關心的事情方面取得的成效作為報道的一大內容。要做好新聞把關工作，嚴格落實責任編輯崗位責任。
三帶頭學習，努力提高業務技能。
當今社會新政策、新理念、新技術層出不窮，要帶頭學習大眾傳播學、社會學、新聞學、信息技術等相關知識，學習新法規、新政策，準確把握時代脈搏，與時俱進地提高知識水平和業務能力，為出色履職奠定基礎。
過去的工作得到了領導和同仁們的大力支持，今天如果能夠再次得到大家的信任，我將開拓創新，奮力拼搏，以優異的成績回報同志們的支持！
謝謝！
第二篇：電視新聞編輯
第一章
一、新聞是新近發生的事實的報道 二、電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道 三、什麼是電視新聞編輯? 第一，電視新聞編輯是電視新聞節目生產過程中的一個工種。作為一個工種而言，電視新聞編輯是節目的把關者、生產者與播出者。他負責節目的構思、採訪、後期剪輯、合成等一系列的工作，甚至，還有可能負責節目的經營。
第二，電視新聞編輯是電視新聞節目製作的一個重要環節。作為節目的製作環節而言，電視新聞編輯主要是指電視新聞節目的後期製作階段。
因此，電視新聞編輯工作是節目藝術和電視技術二者的結合。
四、所謂大編輯部機制，就是把整個頻道、整個節目甚至一次報道都當作一個有機的系統，以整個頻道、節目甚至一次報道為管理單元，由一個大編輯部來對新聞資源進行統一協調、配置，統一策劃，統一調度，進行新聞素材採集工作，將反映同一內容卻不同角度的節目同歸在一個頻道或一個節目、一次報道中，使節目的製播充分體現一種整體性，展現新聞的深度性和深刻性。
五、欄目及其基本特徵 所謂欄目，是由固定主持人主持、內容主題明確、風格和形式統一、定時定量定期播出的節目單位。
欄目的基本特徵是：固定的節目主持人；定時定量定期播出，定時就是固定的播出時間，定量就是固定的時間長度，定期就是固定的播出頻率；相對穩定的節目定位；固定的目標收視羣體；統一的風格和形式。 第二章
一、電視的構成元素包括視覺元素和聽覺元素。
二、視覺元素包含的內容及其功
能或作用
視覺影像是電視對受眾最具衝擊力的傳播手段。在電視屏幕上，視覺元素有着非常豐富的表現形態。 視覺元素主要包含：
1、畫面畫面就是記錄新聞事件有關信息的動態影像。
作用：（1）再現。第一，再現現場（現場環境）， 以現場視角去報道新聞，用紀實
的手法去拍攝新聞 。第二，再現過程（關鍵情節），情節是新聞事件的主體，而那些能夠反映事件核心進程和本質特徵的關鍵情節更是新聞報道的主體，當然也是電視畫面展現的重點。第三，再現細節，細節能夠揭示事件表面背後的隱藏信息，能夠昭示人物內心豐富的情感。例如：報道中人物的手勢、動作、神態、表情、語氣、語調等。（2）實證。電視畫面因其直觀性、連續性而具有很強的實證功能。（3）表意。畫面的組接可以產生新的意義。 2、屏幕文字 （字幕） 字幕是很重要的視覺符號，雖然附屬於畫面卻具有獨立的表意功能，能有效彌補畫面信息傳達方面的不足。
字幕的功能 ：（1）提示（新聞標題 、要點提示 ）強調性字幕，主要是對畫面或語言解説所表達的意義、重要論點等的強調，以引起觀眾的注意。（2）補充説明性字幕，主要是對畫面作輔助性介紹。如人物身份、時間、地點等事實要素（3）傳遞新信息（最常見的形式就是屏幕下方的滾動字幕新聞 ）信息性字幕，主要是作為一種獨立的單元傳達某種相對完整的信息 3、圖表、圖形和動畫
對於一些抽象的數字、地理方位或者新聞人物、新聞事件之間複雜的關係等，光靠語言、畫面和文字無法解釋清楚，或者不便於受眾理解，這時就需要繪製一些圖表、圖形，甚至要製作動畫來加以形象化處理。 4、照片或者與新聞人物、新聞事件有關的實物資料
有些新聞事件，當時沒有拍攝下來，通過電視畫面顯然無法表現。這時可以藉助一些相關的照片或者實物資料。
三、聽覺元素包含的內容及其功
能或作用
（一)人物同期聲人物同期聲是指在拍攝新聞時同步採錄的人物講話。採訪形式出現，包括記者的現場報道、與採訪對象的談話、人物的講話。
人物同期聲的作用主要表現在： 1增加新聞的真實性和權威性。 2個性化的同期聲語言。
3通過同期聲的追述可以表現過去的形象。 (二)環境效果聲
環境效果聲也稱為實況音響或者背景聲。 體現現場環境表意性
比如公雞打鳴，狗的叫聲，救護車的嘶鳴，鐘錶的滴答聲等。(三)旁白解説
旁白解説主要通過記者或播音員的有聲語言來表述新聞事件。它主要用來解釋、議論、介紹背景、表達作者觀點、補充畫面表達多義性的不足等。
(四)音樂包括有聲源音樂和無聲源音樂，在專題片渲染情緒、烘托主題時起畫龍點睛的作用。
四、電視新聞節目主要分為三類：（一）消息類電視新聞節目是電視新聞中最常見的節目形態，在真實、客觀的基點上，旨在迅速、廣泛、簡短地報道國內外新近或正在發生、發現的事件通常，是電視新聞報道的尖兵。由於它天天同受眾見面，影響面廣，人們習慣地稱為電視新聞，即狹義的電視新聞。
特點：1、快。如何實現快？第一，第一時間的快速反應，抓核心要素報道；第二，利用編排手段，敢於突破常規，儘快播發；第三，利用技術手段，比如，直播手段，口播報道，飛字幕；第四，報道手段，變結論式報道為進程式報道，在事件還沒有最終結果的情況下，隨時報道最新進展，利用電視的優勢及時追蹤報道。 2、短。3、活。
（二）新聞專題是就某一新聞題材所做的充分報道，這種報道比較詳盡而且有深度。它或對新聞事實做出比較詳細、系統的解釋和分析，或對新聞事件的發生和發展過程追蹤報道。在時效上，它和消息最為接近，是報道剛剛發生或正在發生的事；內容上，它是消息類新聞簡要報道的延伸、擴充，是較為全面、深入的報道。 （三）評論類電視新聞是評論者、評論集體或電視機構對當前具有普遍意義的事件、問題或社會現象表示的意見和態度。
五、深度報道，顧名思義，是一種全面、深入的新聞報道形式。它不僅交代事實，更側重於揭示、説明事實產生的原因、發展過程及其後果，它對事實進行解釋、分析，使受眾對新聞事實的本質與意義有全面、縱深的理解。 第三章
一、新聞信息的六大構成要素是我們判斷新聞價值的主要信號：五個w(何時、何地、何人、何事、為何)和一個h（如何）-----時間（when）、地點（where）、人物（who）、事件（what）、原因（why）、過程
二、顯性信息和隱形信息 1、顯性信息顯而易見，比較容易確認；構成新聞必不可少的基本元素 ："何時（when）"、"何地（where）"、 "何人（who）""何事（what）"
隱形信息需要對新聞事實做進一步的深入挖掘 ；隱藏在事實的表象之下： "為何（why）"，"如何（how）"
三、新聞價值判斷的兩個維度： 1、絕對價值——透過新聞事實本身所傳達出來的原生信息考察其作為"新聞"所具有的基本價值
2、相對價值——將單一的新聞事件放到整體的傳播環境中去考察，衡量其在整個傳播環境中所具有的價值 3、 絕對價值和相對價值的統一
四、判斷新聞的價值標準一般有：時效性（包括時間性與新鮮性兩層意思。·時間性：發生與被報道之間的時間差。時差越小，時間性越強。信息時代，要力爭在第一時間發出報道。新聞事業發展史即是爭取時間性的歷史。·新鮮性：新聞報道的新鮮感，表現在內容、視角、切入點、形式、主題等方面）、重要性（事實對人民羣眾的利益、黨和國家的工作及國際政治生活、人類社會和自然界影響的大小）、顯著性（是指新聞人物和新聞事件具有引人注目、非同一般的意義）、接近性（核心是指新聞事實與共同主體特別是接收主體的各種“距離”關係）、趣味性（奇特反常幽默的新聞事實具有令人喜聞樂見的意義）。
五、對新聞的絕對價值產生修正
的因素主要有三個方面：受眾、目
的、語境。 第四章
一、導語的功能
導語是新聞的開頭，是新聞的第一句話或第一段。在電視新聞節目中，導語往往以主持人（播音員、記者）圖像口播的形式出現。導語的兩個基本功能：吸引受眾和揭示主旨。
二、正文寫作的結構
正文是對導語的深化和補充。它要對導語中涉及的新聞要素做進一步的註釋和充實，對導語中沒有涉及的新聞要素要做交代和説明。電視新聞正文寫作的手段不僅僅是文字，還包括現場畫面、同期聲等聲像手段。結構：按照邏輯順序展開的結構、
三、電視新聞報道中細節的功能
主要表現在以下幾個方面：
（1）增強報道的可信度和真實性（2）揭示主題
（3）表現情感、塑造形象（4）渲染氣氛（5）增強可視性
四、電視新聞中背景材料的運用要注意的方面
1、服從主題的需要。背景是依附於主題而存在的，所以背景的運用要根據主題的需要，要簡明扼要而不喧賓奪主，如果面面俱到，反而會沖淡主題，給人以主次不分之感。
2、立足於釋疑解惑
3、與報道主體有機結合。第一，緊扣主體，服從並服務於主體表現的需要；第二，背景材料的選擇要精當，不能不加選擇地一股腦兒往上搬；第三，背景的運用要靈活，要有機地分散到報道的不同部分，大段的背景會打斷報道主體發展的邏輯線索。 第五章
好的故事應具備哪些特質?
1、好的故事以"人"為靈魂
對於受眾來説，“人”總是新聞報道中最富感染力的因素之一。在一個故事化的電視新聞報道中，我們所見到的"人"，應當是具體的、鮮活的。2、好的故事以"情節"為主體好的情節一般具有如下特質： 一是新聞主角的代表性言語和行動； 二是典型的時空環境；
三是新聞主角的言行與典型環境之間的戲劇衝突
3、好的故事以"細節"為血肉 一是細節首先是可視的形象 二是細節折射事件的本質三是細節往往是情節中的興奮點4、好的故事有戲劇衝突
一個好的新聞故事應當具備一定程度的戲劇衝突，只不過產生這種衝突的矛盾主體都是真實存在的第六章
一、電視新聞欄目編輯的基本意
識
（一）全局意識全局意識是欄目編輯意識的宏觀體現 1、宏觀傳播環境
國家的法律法規、黨和政府的方針政策；
社會關注的焦點和熱點 2、本媒體一段時期的傳播重點 3、新聞欄目的整體佈局
（二）責任意識欄目編輯要時刻考慮新聞傳播的社會效益要堅持原則，吃透兩頭；要維護個人權益；要防止不良模仿 平衡意識
（三）平衡意識是大局觀的另一種表現地域的平衡，領域的平衡，形式的平衡，力度的平衡，觀點的平衡，熱度的平衡 （四）欄目意識
1、注重對欄目風格的凸顯 2、着力於欄目整體形象的塑造 3、增強競爭意識、展現欄目實力 （五）人本意識 1、受眾意識
（1）欄目設置欄目的定位、題材的選擇、表現的手段
節目處理抓住百姓關注的新聞點，突出新聞與百姓的關聯性；用具體的形象和生動的語言解釋專業內容 2、人文關懷 （六）評論意識
新聞不僅要提供關於事件的客觀信息，而且要提供關於事件的意見性信息 新聞評論是媒介樹立權威、引導輿論的重要手段
欄目編輯應當善於利用電視新聞的傳播手段為評論服務 二、“峯谷技巧”
每次新聞傳播都要用當天最重要的、最新的、包括重要的突發性的新聞作頭條，即從高蜂開始。新聞節目表越往後，新聞的緊迫性和新聞價值也就越小，但是在低谷狀態下，應該找到一種辦法來一個轉變，使節目再回到高峯狀態。第七章
一、新聞策劃是對於已經發生的新聞事實的報道方式、形式、程序、時機、角度等的策劃。
二、新聞報道常見的形式 （1）集中式 好的報道角度 一定的規模 （2）連續式 追蹤報道 系列報道 （3）特別報道 特別的時間
特別的組織
（4）日常的單篇報道
三、什麼是佔有率、收視率以及
二者的區別
1、收視率（rating）：指一定時段內收看某一節目的人數（或家户數）佔受眾人數（或家户數）總體的百分比。收視率=（收看某一節目的人數或家户數÷受眾總人數或家户數）×100%。一般收視率調查機構所界定的總體，通常是指調查區域內被電視信號所覆蓋的擁有電視機的全部人口或家户。
2、佔有率（share）是指特定時間段內收看某一頻道（或節目）的人數（或家户數）佔打開電視機總人數（或家户數）的百分比。即:佔有率=（收看某一頻道或節目的人數或家户數÷打開電視機總人數或家户數）×100%
3、區別：收視率考察的是某一時段的頻道或節目在整個電視市場上的分量，是一種絕對指標；而佔有率考察的是某一時段的頻道或節目在特定（同一時段）電視市場上的分量，有時也被稱為收視份額，是一種相對指標
四、吊牀策略和搭帳篷策略
吊牀策略指在編排收視率相對較低或不容易預測的節目時，在該節目的前後編排兩檔很受歡迎的節目，其情形類似吊牀，兩端高中間低。
搭帳篷策略指將一個收視率高的節目安排在兩個影響比較弱的的節目中間，以期第一個節目的收視率會因為人們要收看第二個節目而呈上升趨勢，而第三個節目也會受益於第二個節目的高收視率。 第九章
蒙太奇的定義與表現形式
（一）定義
蒙太奇，這個詞來自法文的“組接”，是法語建築學上的一個術語，原意是“安裝、組合、構成”。把這個詞借用到影視創作上來，就是將前期拍攝下來的許多鏡頭按照一定的的目的和程序排列、剪接在一起。這種鏡頭組接的技巧，就是通常意義上的蒙太奇，即作為技巧的蒙太奇。另外，蒙太奇還是影視美學的一種觀念，它貫穿於影視創作從構思、選材直至製作的全過程，是一種影視藝術的構成方式和方法。 （二）表現形式 1、平行式蒙太奇
同時異地進行，互相呼應，互有聯繫，彼此促進刺激，類似傳統評書中的“花開兩朵，各表一枝”。 2、對比式蒙太奇 3、復現式蒙太奇 4、交叉式蒙太奇
同一時間不同空間內容的鏡頭交叉地組接起來，兩個動作構成緊張的氣氛和強烈的節奏感，造成驚險的戲劇效果。它與平行式蒙太奇有相似之處，區別在於交叉式蒙太奇中不同戲劇因素的關聯性更強，兩條或兩條以上的線索互相交織，最終匯合在一起，從而達到高潮。而平行式蒙太奇中線索之間並不發生實質的接觸，只有內在的關聯。 5、積累式蒙太奇 6、象徵式蒙太奇 7、聯想式蒙太奇 8、錯覺式蒙太奇 9、呼應式蒙太奇 10、前進與後退式蒙太奇 11、時空交錯式蒙太奇
第三篇：淺談電視新聞編輯工作
淺談電視新聞編輯工作
錄入時間：09-03-17 08:45:37作者：胡晉華來源：陽泉日報
電視新聞編輯是對有關資料信息的選擇、加工、組織和傳播的思維過程。任何電視作品的形成都離不開電視編輯的工作，電視編輯的思維及其水準直接影響着電視作品的質量。正確認識電視新聞編輯的各種思維形態，樹立正確的思維觀念，是電視新聞編輯必須解決的一個理論和實踐問題。
一、電視新聞編輯的特點和重要性
在一些優秀的電視新聞作品中，總會有許多讓人記憶深刻的片段：仰望藍天白雲，馬上就能看到同一片藍天下的親人，這是電視駕馭時空的思維；仰望翱翔的雄鷹，俯瞰大地的壯觀，這是電視自由轉換角度的思維表達；坐在沙灘上觀看大海，想到最思念的親人踏浪而來??電視可以表現無限的遐思，是電視新聞編輯思維的結晶。
當記者把處理好的稿件和素材交給編輯時，記者的任務便告結束。但對於編輯，這只是工作的起點，是再加工、再造的開始。如何把一檔完整的精品電視節目奉獻給廣大受眾，是編輯工作的最終目的。這個過程，便是編輯再創造、追求更高境界的過程。
電視編輯是一項技術性很強的工作，在進行電視節目編輯時，編輯要在懂得技術要求的基礎上，對畫面語言和有聲語言進行藝術化的處理，使客觀公正的
新聞報道更電視化地傳達給觀眾。而電視特技手法的增多，給電視編輯提供了更多的再創造機會。在不影響電視節目紀實性的前題下，適當地使用一些特技，會給節目增添光彩。如美國“9·11”事件新聞報道中，就運用了慢動作鏡頭播放了飛機撞向世貿大廈時的瞬間情景，廣大觀眾十分清晰地看到當時事件發生的過程，對事件表達得更清晰更真切。
但在現實當中，往往會出現這種情況：記者採訪與電視編輯是相對獨立的，缺少必要的溝通和協作，從而使電視節目的質量大打折扣。編輯在電視節目中付出自己的創造性勞動，但往往被人誤認為是縫縫補補，修修改改，忽視了編輯本身在電視報道中的主動性和自身優勢。特別是在後期製作中，編輯發現了記者在採訪時一些問題，如前期的拍攝、錄音，都需要與記者很好地溝通。因此，編輯要充分發揮自身的優勢，把編輯工作重心前移，把編輯工作貫穿於新聞報道的前期選題、中期採攝、後期製作三大環節，克服“採編分家”帶來的不足，取長補短，形成採編二者之間的整體合力，提高電視節目的力度和深度。
二、提高電視新聞編輯的水平
電視新聞編輯早已從簡單的排列組合型時代進入複雜的創作型時代。要提高編輯水平，一定要在以下四個基本環節上下功夫：
1.選擇信息環節。這是電視編輯思維的準備階段。要調動電視編輯的注意力、觀察力，通過對感性材料的捕捉、認知和理解選擇信息。攝像師主要是從俯拾皆是的生活現象中尋找出用以傳情達意的最直接、最真切的對象物。電視編輯則是從這些視聽形象中選擇和提煉信息，用以構造屏幕形象，是電視攝像工作的延續階段。電視編輯選擇信息的一個重要標準是滿足受眾的需要，這是對選擇信息的客觀要求。
2.加工信息環節。發揮電視編輯的想象力、抽象力和創造力，加工組合信息，這是電視編輯的主體階段和核心。
3.存儲信息環節。運用恰當的記憶方式和認知規律組織協調信息，這是主體階段的延續。這兩個階段是信息的創造階段，蒙太奇形象的塑造，電視獨特時空的構造，都是通過電視編輯對信息的加工與組織實現的。創作者的認知能力、認知動機等，都在此得到體現，其思維觀念、思維習慣也對之產生影響。相應地，受眾的需求和認知方式也得到較大程度的滿足。
4.輸出信息環節。基於電視編輯與受眾的交互能力，將存儲的信息輸出給受眾，這是整個電視編輯思維的完善階段和最終檢驗階段。
新時期的電視新聞傳播已發生了深刻的變化，電視新聞的功能大為拓展，從單一的宣傳教育，增加到傳播信息、輿論監督、提供服務和娛樂等。我們不僅清晰地看到了新時期電視新聞的發展，而且也深切感受到了社會和市場對電視新聞提出了新的挑戰和要求。電視新聞編輯應從過去的“輿論把關意識”，上升到用經營理念去做新聞。只有自身素質不斷提高了，才能適應不斷髮展的時代要求，從而更好地發揮出電視新聞編輯的作用。 （作者單位：陽泉廣播電視總枱）
第四篇：電視新聞編輯學
名詞解釋：
電視新聞編輯：從廣義上説即指電視新聞編輯業務，也可以指從事新聞編輯工作的人。從狹義上講電視新聞編輯工作主要是指後期製作，即節目的編輯處理、節目編排播出等環節。
新聞特寫：新聞特寫是以集中突出的、形象化的描繪，再現新聞事件的新聞體裁。它把新聞事件中最有價值、最生動感人的片段和部分加以放大，描形描態，繪聲繪色，給觀眾以鮮明突出的印象。
硬新聞：是指一種強調時間性與重大性的動態新聞，重在迅速傳遞信息。
軟新聞：是指一種偏重引起讀者興趣和情感呼應的新聞，更多地強調人類普遍興趣。 業務範本：即一個媒體的工作模式與節目製作流程，它將節目內容製作的各個環節進行分解，使不同的人都可按照規範的操作環節行事。
預發性新聞事件：是指那些在直播前就可以預料到事件過程甚至結果的事件，事件的日程、議題、主體都在直播人員的掌控之中。
突發性新聞事件：是指那些事先人們無法知曉何時、何地、何人以及進程的事件，對突發事件的直播是對電視媒體最富挑戰性和最具魅力的傳播。
電視新聞直播控制：目的是把各種信號整合到一起，最終實現節目的安全播出。直播控制的重點是對現場的科學調度，現場調度的過程也就是把事件現場的邏輯和節目的邏輯統一起來。
受眾定位：就是確定欄目的目標受眾，這是立足於媒介市場的分析而對媒介產品的市場佔位所做出的決策。
填空:
電視新聞編輯的思想素質，包括三個方面（知識修養）（思維修養）（政治修養）。 電視新聞編輯的素質包括（思想）（業務）（體能）。
電視新聞按體裁劃分，有（影像新聞）（現場報道）（連續/系列報道）之別。
電視新聞功能類型：（消息類電視新聞節目）（專題類電視新聞節目）（言論類電視新聞節目）。
圖像編輯原則：（邏輯性原則）（連貫性原則）（修辭性原則）。
電視新聞導語的作用：（引起關注）（突顯核心）（確立要點）。
導語按寫作手法可分為（敍述式）（議論式）（描寫式）。
電視新聞的選題標準：（政府重視）（羣眾關心）（普遍存在）。
電視新聞文稿風格表達：（本地化表達）（故事化表達）（娛樂化表達）。
熟練掌握各類電視新聞欄目的編輯方法：（集納型新聞欄目）（雜誌型新聞欄目）（專題型新聞欄目）。
掌握電視新聞欄目定位的主要內容：（受眾定位）（內容定位）（形式定位）（風格定位）。 受眾細分的主要依據：（受眾環境）（受眾狀況）（受眾興趣）（受眾習慣）。
電視新聞的風格定位：（輕鬆隨意式）（嚴肅凝重式）（娛樂調侃式）。
電視新聞以播出時段為依據，分為（早間新聞）（午間新聞）（傍晚新聞）（晚間新聞）。 專題型新聞欄目編輯題材的選擇：（重大性）（社會性）（故事性）（人性化）。
包裝的形式：（欄目名稱）（標誌）（定位語）（欄目片頭）（片花）（主持人）（演播室佈景）等。
編排原則要求：（客觀性原則）（穩定性原則）（整體性原則）。
電視新聞直播按表現形式分（演播室直播）（新聞現場直播）（突發事件直播）。
電視新聞現場直播要素：（演播室）（事件現場）（現場記者）（背景報道）（片頭片花）。
單選：
消息類新聞節目人們習慣稱為電視新聞，即狹義的電視新聞。
集納型新聞欄目是在電視屏幕上最常見的一種新聞欄目。
我國最早的專題型深度報道欄目，是中央電視台1980年創辦的《觀察與思考》。 在國外電視新聞故事化表達最早出現於美國cbs的《60分鐘》欄目。
國內最早的説新聞欄目是鳳凰衞視的《鳳凰早班車》。
我國最早的雜誌型新聞欄目是上海電視台的《新聞透視》（1987年7月），而真正產生巨大影響的則是中央電視台1993年5月1日開播的《東方時空》。
1952年，美國全國廣播公司副總裁西爾維斯特·韋沃創立了《今天》，是最早的早間新聞。
我國早間電視新聞欄目的真正發展，是在20世紀90年代以後，以中央電視台《東方時空》（1993年）的開播為標誌。
江蘇衞視的《南京零距離》打破了一貫的聯播體新聞格局，開創了一種新的民生新聞欄目形態。
按內容分類設置新聞節目，這是最常見的一種劃分方案。
1997年被稱作中國電視直播年。
簡答:
一、簡述新聞編輯的任務?
1.制定報道計劃。要體現一個媒體的節目方針，對新聞報道作出計劃就顯得極為重要。
2.選擇鑑別稿件。電視新聞編輯是電視新聞各個環節的“把關人”，對信息進行快速甄別成為電視新聞編輯的另一重要任務。
3.處理新聞聲畫。電視新聞編輯要有較強的文字功底，熟練掌握撰寫、修改各種新文字的技巧。
4.編排新聞節目.撰寫新聞提要；撰寫新聞串聯詞；撰寫言論；撰寫標題。
5.安排製作播出。配音合成；疊加字幕；製作特技；審看節目。
6.做好通聯工作。通聯工作是新聞編輯的重要任務之一。
二、系列報道與連續報道的異同？
相同點：兩者都具有新聞性；都是由多個獨立報道構成播出形式；都是出現多次的連續性報道。
不同點：1.題材的差異2.時效性差異.3.報道序列的差異。4.傳播功能的差異。
三、新聞頻道的基本特徵主要反映在哪些方面？
1． 新聞報道的充分性。
2． 新聞報道的滾動性。
3． 新聞報道的動態性。
4． 新聞報道的多樣性。
5． 重視現場直播。
四、編點選擇時考慮的因素？
1. 內容剪輯點。記憶畫面內容的起、承、轉、合以及畫面內容的內在節奏作為參照因
素選擇剪輯點。
2. 動作剪輯點。要求能完整地表現人物某一動作的全過程，或動作過程中一個相對完
整的階段。
3. 情緒剪輯點。以人物心理情緒為基礎，選擇能表達喜、怒、哀、樂等外在表情的過
程作為剪輯點。
4. 節奏剪輯點。既要使外部節奏與內部節奏相吻合，又要保證單元段落中具體節奏與
全片的整體節奏，以及視覺節奏與聽覺節奏的和諧。
5. 聲音剪輯點。要根據聲音類別的不同做出適合的選擇。
五、簡述故事化表達的寫作技巧?
1． 找準故事新聞的切入點。
2． 找準故事新聞的報道視角。
3． 新聞故事必須有代表性。
4． 新聞故事必須真實客觀。
5． 注意對新聞故事中人物的描寫。
六、電視欄目包裝的作用？
1. 增強觀眾對欄目的識別能力。
2. 聯結欄目成為有機的整體。
3. 導視宣傳提高觀眾的收視預期。
4. 精美的欄目包裝使人賞心悦目。
七、簡述包裝的原則？
1. 統一化原則。
2. 簡約化原則。
3. 多元化原則。
4. 模式化原則。
5. 規範化原則。
八、簡述編排的主要策略？
1. 板塊式節目安排。
2. 全盤式節目安排。
3. “重型打擊”式編排。
4. “頂樑柱”式編排。
5. 賽實力式編排。
6. 逆向式編排。
九、簡述電視新聞現場直播的優勢？
1. 同步傳播的實效性.
2. 聲畫傳播的現場感。
3. 過程傳播的完整性。
4. 事件傳播的懸念性。
十、簡述指導現場採訪環節的幾個方面？
1.選擇現場報道能力強的記者。
2.把記者投放到事件的“標誌性現場”。
3.控制記者發現狀態。
4.控制記者的表達語態。
論述：
分析國內外著名電視頻道的傳播理念。
國外：秉承“面向全球、關注世界”的新聞直播與編輯理念。突出全球化的戰略
定位，追求現場報道和新聞直播經常化的新聞時效，爭取影響“有影響力”的人物，發展了最廣大的觀眾羣體。
2.主要通過對地區性事件公平、平衡、準確以及敏感的報道，在全球範圍內建立
起cnn的聲譽。
3.大量採用實效性、現場感極強的現場報道。
國內：1.福建電視台其基本的方針是提供“更多更快的資訊和服務”。
2.2014年將自己的口號定為“最快的頻道”，“貼近生活、平民化視點、重視過
程紀實以及親切的交流和服務”等現代新聞理念。在節目內容題材的選擇上，注意貼近市民的生活，以社會新聞為報道重點，表現新聞的人情味、趣味性。 論述新聞品牌欄目建設的意義並就建設談談自己的看法。
意義：
1. 品牌欄目是新聞頻道的基石，任何新聞頻道都必須創立自己的品牌欄目，能夠
使觀眾產生約會意識和收視依賴。
2. 品牌應是一組期望，即觀眾能對你的品牌有一些期望的節目。
3. 品牌節目有助於收視率的提高和市場份額的擴大，帶動了整個頻道的經濟收
入。
4. 通過調研，來提供一些對本欄目有可能突破的情況瞭解，並使欄目定位符合觀
眾的口味。
看法：
1. 要有一支良好的員工隊伍。
2. 品牌宣傳也是不可忽視的一個重要因素。
3. 全力維護和宣傳品牌核心價值已成為許多國際一流品牌的共識。
論述編排的成功經驗？
1. 認真研究競爭對手。
2．密切注意時代思潮。
3. 研究自己的電視觀眾。
4. 爭取最佳節目編排效果。
5. 注意觀眾流向。
6.掌握反向節目編排的技巧。
7.加強地方性節目的比重。
8.購買節目應適合節目編排的需要。
第五篇：電視新聞編輯
第一章
一、新聞是新近發生的事實的報道 二、電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道 三、什麼是電視新聞編輯? 第一，電視新聞編輯是電視新聞節目生產過程中的一個工種。作為一個工種而言，電視新聞編輯是節目的把關者、生產者與播出者。他負責節目的構思、採訪、後期剪輯、合成等一系列的工作，甚至，還有可能負責節目的經營。
第二，電視新聞編輯是電視新聞節目製作的一個重要環節。作為節目的製作環節而言，電視新聞編輯主要是指電視新聞節目的後期製作階段。
因此，電視新聞編輯工作是節目藝術和電視技術二者的結合。
四、所謂大編輯部機制，就是把整個頻道、整個節目甚至一次報道都當作一個有機的系統，以整個頻道、節目甚至一次報道為管理單元，由一個大編輯部來對新聞資源進行統一協調、配置，統一策劃，統一調度，進行新聞素材採集工作，將反映同一內容卻不同角度的節目同歸在一個頻道或一個節目、一次報道中，使節目的製播充分體現一種整體性，展現新聞的深度性和深刻性。
五、欄目及其基本特徵 所謂欄目，是由固定主持人主持、內容主題明確、風格和形式統一、定時定量定期播出的節目單位。
欄目的基本特徵是：固定的節目主持人；定時定量定期播出，定時就是固定的播出時間，定量就是固定的時間長度，定期就是固定的播出頻率；相對穩定的節目定位；固定的目標收視羣體；統一的風格和形式。 第二章
一、電視的構成元素包括視覺元素和聽覺元素。
二、視覺元素包含的內容及其功
能或作用
視覺影像是電視對受眾最具衝擊力的傳播手段。在電視屏幕上，視覺元素有着非常豐富的表現形態。 視覺元素主要包含：
1、畫面畫面就是記錄新聞事件有關信息的動態影像。
作用：（1）再現。第一，再現現場（現場環境）， 以現場視角去報道新聞，用紀實的手法去拍攝新聞 。第二，再現過程（關鍵情節），情節是新聞事件的主體，而那些能夠反映事件核心進程和本質特徵的關鍵情節更是新聞報道的主體，當然也是電視畫面展現的重點。第三，再現細節，細節能夠揭示事件表面背後的隱藏信息，能夠昭示人物內心豐富的情感。例如：報道中人物的手勢、動作、神態、表情、語氣、語調等。（2）實證。電視畫面因其直觀性、連續性而具有很強的實證功能。（3）表意。畫面的組接可以產生新的意義。 2、屏幕文字 （字幕） 字幕是很重要的視覺符號，雖然附屬於畫面卻具有獨立的表意功能，能有效彌補畫面信息傳達方面的不足。
字幕的功能 ：（1）提示（新聞標題 、要點提示 ）強調性字幕，主要是對畫面或語言解説所表達的意義、重要論點等的強調，以引起觀眾的注意。（2）補充説明性字幕，主要是對畫面作輔助性介紹。如人物身份、時間、地點等事實要素（3）傳遞新信息（最常見的形式就是屏幕下方的滾動字幕新聞 ）信息性字幕，主要是作為一種獨立的單元傳達某種相對完整的信息 3、圖表、圖形和動畫
對於一些抽象的數字、地理方位或者新聞人物、新聞事件之間複雜的關係等，光靠語言、畫面和文字無法解釋清楚，或者不便於受眾理解，這時就需要繪製一些圖表、圖形，甚至要製作動畫來加以形象化處理。 4、照片或者與新聞人物、新聞事件有關的實物資料
有些新聞事件，當時沒有拍攝下來，通過電視畫面顯然無法表現。這時可以藉助一些相關的照片或者實物資料。
三、聽覺元素包含的內容及其功
能或作用
（一)人物同期聲人物同期聲是指在拍攝新聞時同步採錄的人物講話。採訪形式出現，包括記者的現場報道、與採訪對象的談話、人物的講話。
人物同期聲的作用主要表現在： 1增加新聞的真實性和權威性。 2個性化的同期聲語言。
3通過同期聲的追述可以表現過去的形象。 (二)環境效果聲
環境效果聲也稱為實況音響或者背景聲。 體現現場環境表意性
比如公雞打鳴，狗的叫聲，救護車的嘶鳴，鐘錶的滴答聲等。(三)旁白解説
旁白解説主要通過記者或播音員的有聲語言來表述新聞事件。它主要用來解釋、議論、介紹背景、表達作者觀點、補充畫面表達多義性的不足等。
(四)音樂包括有聲源音樂和無聲源音樂，在專題片渲染情緒、烘托主題時起畫龍點睛的作用。
四、電視新聞節目主要分為三類：（一）消息類電視新聞節目是電視新聞中最常見的節目形態，在真實、客觀的基點上，旨在迅速、廣泛、簡短地報道國內外新近或正在發生、發現的事件通常，是電視新聞報道的尖兵。由於它天天同受眾見面，影響面廣，人們習慣地稱為電視新聞，即狹義的電視新聞。
特點：1、快。如何實現快？第一，第一時間的快速反應，抓核心要素報道；第二，利用編排手段，敢於突破常規，儘快播發；第三，利用技術手段，比如，直播手段，口播報道，飛字幕；第四，報道手段，變結論式報道為進程式報道，在事件還沒有最終結果的情況下，隨時報道最新進展，利用電視的優勢及時追蹤報道。 2、短。3、活。電視新聞節目的分類：（分三類）： ·消息類分為口頭報道、圖像新聞與圖片新聞、電話採訪與連線、字幕新聞 ·專題類分為專題報道、深度報道 ·評論類
（二）電視新聞專題是就某一新聞題材所做的充分報道，這種報道比較詳盡而且有深度。它或對新聞事實做出比較詳細、系
統的解釋和分析，或對新聞事件的發生和發展過程追蹤報道。在時效上，它和消息最為接近，是報道剛剛發生或正在發生的事；內容上，它是消息類新聞簡要報道的
延伸、擴充，是較為全面、深入的報道。 （三）評論類電視新聞是評論者、評論集體或電視機構對當前具有普遍意義的事件、問題或社會現象表示的意見和態度。五、深度報道，顧名思義，是一種全面、深入的新聞報道形式。它不僅交代事實，更側重於揭示、説明事實產生的原因、發展過程及其後果，它對事實進行解釋、分析，使受眾對新聞事實的本質與意義有全面、縱深的理解。 第三章
一、新聞信息的六大構成要素是我們判斷新聞價值的主要信號：五個w(何時、何地、何人、何事、為何)和一個h（如何）-----時間（when）、地點（where）、人物（who）、事件（what）、原因（why）、過程（how ）
二、顯性信息和隱形信息 1、顯性信息顯而易見，比較容易確認；構成新聞必不可少的基本元素 ："何時（when）"、"何地（where）"、 "何人（who）""何事（what）"
隱形信息需要對新聞事實做進一步的深入挖掘 ；隱藏在事實的表象之下： "為何（why）"，"如何（how）"
三、新聞價值判斷的兩個維度： 1、絕對價值——透過新聞事實本身所傳達出來的原生信息考察其作為"新聞"所具有的基本價值
2、相對價值——將單一的新聞事件放到整體的傳播環境中去考察，衡量其在整個傳播環境中所具有的價值 3、 絕對價值和相對價值的統一
四、判斷新聞的價值標準一般有：時效性（包括時間性與新鮮性兩層意思。·時間性：發生與被報道之間的時間差。時差越小，時間性越強。信息時代，要力爭在第一時間發出報道。新聞事業發展史即是爭取時間性的歷史。·新鮮性：新聞報道的新鮮感，表現在內容、視角、切入點、形式、主題等方面）、重要性（事實對人民羣眾的利益、黨和國家的工作及國際政治生活、人類社會和自然界影響的大小）、顯著性（是指新聞人物和新聞事件具有引人注目、非同一般的意義）、接近性（核心是指新聞事實與共同主體特別是接
收主體的各種“距離”關係）、趣味性（奇特反常幽默的新聞事實具有令人喜聞樂見的意義）。
五、對新聞的絕對價值產生修正
的因素主要有三個方面：受眾、目
的、語境。 第四章
一、導語的功能
導語是新聞的開頭，是新聞的第一句話或第一段。在電視新聞節目中，導語往往以主持人（播音員、記者）圖像口播的形式出現。導語的兩個基本功能：吸引受眾和揭示主旨。
二、正文寫作的結構
正文是對導語的深化和補充。它要對導語中涉及的新聞要素做進一步的註釋和充實，對導語中沒有涉及的新聞要素要做交代和説明。電視新聞正文寫作的手段不僅僅是文字，還包括現場畫面、同期聲等聲像手段。結構：按照邏輯順序展開的結構、 按照時間順序展開的結構、混合式結構
三、電視新聞報道中細節的功能主要表現在以下幾個方面：
（1）增強報道的可信度和真實性（2）揭示主題
（3）表現情感、塑造形象（4）渲染氣氛（5）增強可視性
四、電視新聞中背景材料的運用要注意的方面
1、服從主題的需要。背景是依附於主題而存在的，所以背景的運用要根據主題的需要，要簡明扼要而不喧賓奪主，如果面面俱到，反而會沖淡主題，給人以主次不分之感。
2、立足於釋疑解惑
3、與報道主體有機結合。第一，緊扣主體，服從並服務於主體表現的需要；第二，背景材料的選擇要精當，不能不加選擇地一股腦兒往上搬；第三，背景的運用要靈活，要有機地分散到報道的不同部分，大段的背景會打斷報道主體發展的邏輯線索。 第五章
好的故事應具備哪些特質?
1、好的故事以"人"為靈魂
對於受眾來説，“人”總是新聞報道中最
富感染力的因素之一。在一個故事化的電視新聞報道中，我們所見到的"人"，應當是具體的、鮮活的。2、好的故事以"情節"為主體好的情節一般具有如下特質： 一是新聞主角的代表性言語和行動； 二是典型的時空環境；
三是新聞主角的言行與典型環境之間的戲劇衝突
3、好的故事以"細節"為血肉 一是細節首先是可視的形象 二是細節折射事件的本質三是細節往往是情節中的興奮點4、好的故事有戲劇衝突
一個好的新聞故事應當具備一定程度的戲劇衝突，只不過產生這種衝突的矛盾主體都是真實存在的第六章
一、電視新聞欄目編輯的基本意
識
（一）全局意識全局意識是欄目編輯意識的宏觀體現 1、宏觀傳播環境
國家的法律法規、黨和政府的方針政策；黨和政府一段時期的工作重心；一段時期社會關注的焦點和熱點 2、本媒體一段時期的傳播重點 3、新聞欄目的整體佈局
（二）責任意識欄目編輯要時刻考慮新聞傳播的社會效益要堅持原則，吃透兩頭；要維護個人權益；要防止不良模仿 平衡意識
（三）平衡意識是大局觀的另一種表現地域的平衡，領域的平衡，形式的平衡，力度的平衡，觀點的平衡，熱度的平衡 （四）欄目意識
1、注重對欄目風格的凸顯 2、着力於欄目整體形象的塑造 3、增強競爭意識、展現欄目實力 （五）人本意識 1、受眾意識
（1）欄目設置欄目的定位、題材的選擇、表現的手段
節目處理抓住百姓關注的新聞點，突出新聞與百姓的關聯性；用具體的形象和生動的語言解釋專業內容
2、人文關懷 （六）評論意識
新聞不僅要提供關於事件的客觀信息，而且要提供關於事件的意見性信息 新聞評論是媒介樹立權威、引導輿論的重要手段
欄目編輯應當善於利用電視新聞的傳播手段為評論服務 第七章
一、新聞策劃是對於已經發生的新聞事實的報道方式、形式、程序、時機、角度等的策劃。
二、新聞報道常見的形式 （1）集中式 好的報道角度 一定的規模 （2）連續式 追蹤報道 系列報道 （3）特別報道 特別的時間 特別的形態 特別的組織
（4）日常的單篇報道
電視新聞節目的製作階段：製片人、策劃、責任編輯、記者、編輯、撰稿、攝影師、燈光師、字幕員、美工、主持人。 ·主持人、播音員、主播三者的不同：播音員的主要任務是將節目的文字語言轉換為有聲語言傳播出去，放置解説詞的配音，每條新聞的導語以及現場播報。主持人的任務處理將遊資語言轉換成有聲語言外，還要參與到節目的策劃、撰稿、現場採訪等環節中區。主播是整個新聞節目的把關者，不僅參與新聞節目製作的每一個環節，而卻具有最終的決定權。
電視新聞節目的播出（錄製）階段：導播、現場導演、視頻切換、音頻切換、攝影師、燈光師。
電視新聞節目編輯流程：分為兩類，一類是日播或周播的常規電視新聞節目：（一）常規電視新聞節目：.策劃階段。確定選題應考慮的原則：1.注意新聞選題的新聞價值。要符合新聞價值的五要素,即新鮮性、重大性、異常性、接近性、趣味性。2.注意輿論導線的需要。任何一個時期的社會
都有自己的主流意識形態，發揮自己的“喉舌”作用，合理引導羣眾，有效實現自己的傳播意圖。3.注意受眾的需求。一是對信息的需求，二是對知識的渴求，三是娛樂需求，四是生活需求，4.密切關注其他媒體的報道。當代新聞媒體的競爭無外乎就是“快”“準”。新聞素材採集階段。後期編輯階段。成片的送審與播出階段。 一類的大型專題直播節目。1.確定選題；2.前期準備；3.直播方案申報；4.構建直播團隊；5.制定詳細的工作計劃；6.直播現場的設計與考察；7.工作台本的制定；8.直播準備階段；9.現場直播。 ·電視紀錄片編輯能力訓練
一、獲取選題
（一） 獲取選題的路徑
1. 來自上級佈置的任務和集中策劃。 2. 來自其他的媒體； 3. 來自觀眾；
4. 來自編導生活中的發現和感悟。 （二） 題材的價值標準 1. 是否具有史料記載的價值； 2. 是否具有社會普遍性； 3. 是否具有人情味 4. 是否新鮮，具有趣味性 （三） 題材選取的實務化過程
·調查時步驟：1.瞭解相關的歷史、地理、政治、經濟、文化等背景知識。2.查找觀摩相同題材或相似題材的同類型片子。3.深入拍攝現場實地研究。
·調查手段：1.現場調查；2.採訪談話，社會中對立的兩極，對於某個問題持完全不同觀點的人士；4.拍攝地當地的居民好了解情況的羣眾；5.某領域權威的領導或專家。·調查那內容。 （四） 影響選題的因素
1. 創作者的知識結構和對同題材的把握
能力。2.觀眾的審美期待和欣賞趣味。 3.題才的內在意義和價值。4.題材的可拍性。
二、組織創作團隊 三、策劃文案寫作 （一）拍攝計劃書 （二）拍攝大綱 （三）拍攝進度表 （四）設備清單
（五）預算草案 四、物資準備
（一）攝影錄音器材的準備
1.電視攝影機，2.三角架.3.監視器4.收音話筒
（二）攝製組成員食宿和交通的安排 五、實訓練習 第六章
專題片和紀錄片的關係：電視專題片是中國電視界一個約定俗稱的名稱。目前在國內，電視紀錄片和電視專題二者之間的關係以“等同説”“從屬説”“獨立説”“怪胎説”等説法為代表。 電視專題片的類型：
（一）按專題片的內容劃分人文類、社會報道類、自然環境類。
（二）按專題片的風格劃分為紀實類與寫意類，中央電視台教社衷心主任高峯將專題片分為紀實類、表現類、思辨類。 （三）按專題片的結構分旁白加畫面的主觀式、由採訪構成的採訪式、既無旁白也無採訪的純觀察式、由拍攝者與被拍攝者互動構成的反射式。
（四）按專題片的播出形式來劃分：報道類專題片、欄目類專題片、非欄目類專題片、其他類專題片。 電視專題片的美學特徵： 1.紀實性， 2.藝術性 3.思考性。
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