1、賣炭翁
白居易〔唐代〕
賣炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。
夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
牛困人飢日已高，市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。
一車炭，千餘斤，宮使驅將惜不得。
半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭直。（紅紗 一作：紅綃）
這首詩的藝術特點，首先在於白描藝術手法的成功運用。作者通篇沒發一句議論，説宮市給人民帶來怎樣的苦處，人民在這種殘暴的掠奪下，怎樣難以生活。而是通過一個賣炭老人的身世、磨難、燒炭、賣炭以及炭車被搶的前後經過，向人們講述了一個催人涕下的悲劇故事，把老人的遭遇和宮市給人民帶來的苦難形象地告訴了人們，從而使人們更加清楚、深刻地瞭解到當時階級對立的現實，激起人們強烈的愛憎感情。這是作者發多少議論也難以達到的藝術效果。
其次，詩中對人物形象的描寫刻畫細膩、逼真，使人們從人形象中受到強烈的感染。一是對人物外貌的刻畫，二是對內心世界的描寫。試看，“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”，簡單而深情的十四個字，活活地勾√本站★√畫出賣炭老人的辛苦、貧困、衰老、遭難的外貌，使人見之同情，思之痛心。“可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒”，又是簡單而深情的十四個字，把老人瑟縮、委曲、矛盾、希求的心理又描寫得多麼深刻、細膩。使人彷彿看到一個蜷縮在屋角凍得發顫的老人，在愁苦地思索籌劃着自己可憐的生活。從而更加拽拉人們的心靈，使人感到殘酷的現實對老人是多麼不公平！
2、憶江南
白居易〔唐代〕
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
白居易曾經擔任杭州刺史，在杭州待了兩年，後來又擔任蘇州刺史，任期也一年有餘。在他的青年時期，曾漫遊江南，旅居蘇杭，應該説，他對江南有着相當的瞭解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽後十二年，他六十七歲時，寫下了三首憶江南，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生。
3、大林寺桃花
白居易〔唐代〕
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
該詩只有短短的四句，從內容到語言都似乎沒有什麼深奧、奇警的地方，只不過是把“山高地深，時節絕晚” 、“與平地聚落不同”的景物節候，做了一番紀述和描寫。但細讀之，就會發現這首平淡自然的小詩，卻寫得意境深邃，富於情趣。
這首詩中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得彷彿真是有腳似的，可以轉來躲去。不，豈只是有腳而已，看它簡直還具有頑皮惹人的性格呢。在這首短詩中，自然界的春光被描寫得是如此的生動具體，天真可愛，活靈活現，如果沒有對春的無限留戀、熱愛，沒有詩人的一片童心，是寫不出來的。這首小詩的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語雅趣，又復啟人神思，惹人喜愛，可謂唐人絕句小詩中的又一珍品。
詩人寫這首小詩時，是在江州司馬的任上。唐貞元年間進士出身的白居易，曾授祕書省校書郎，再官至左拾遺，可謂春風得意。誰知幾年京官生涯中，因其直諫不諱，冒犯了權貴，受朝廷排斥，被貶為江州司馬。身為江州司馬的白居易，在琵琶行一詩中，曾面對琵琶女產生“同是天涯淪落人”的滄桑感慨。這種滄桑的感慨，也許自然地融入這首小詩的意境，使《大林寺桃花》紀遊詩，蒙上了逆旅滄桑的隱喻色彩。
1、暮江吟
白居易〔唐代〕
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月九年級夜，露似真珠月似弓。
白居易純粹寫景的作品很少，這是一首頗為人稱道的小詩。全詩構思妙絕之處，在於攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境，詩人又在詩句中妥帖地加入比喻的寫法，使景色倍顯生動。由於這首詩滲透了詩人自願遠離朝廷後輕鬆愉悦的解放情緒和個性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術載體。
2、觀刈麥
白居易〔唐代〕
田家少閒月，五月人倍忙。
夜來南風起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，
相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光，
力盡不知熱，但惜夏日長。
復有貧婦人，抱子在其旁，
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽其相顧言，聞者為悲傷。
家田輸税盡，拾此充飢腸。
今我何功德？曾不事農桑。
吏祿三百石，歲晏有餘糧，
念此私自愧，盡日不能忘。
白頭弔古風霜裏，老木滄波無限悲。——陳與義《登岳陽樓》
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。——劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》
此去經年，應是良辰好景虛設。——柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》
野童扶醉舞，山鳥助酣歌。——孟浩然《夏日浮舟過陳大水亭》
林暗草驚風，將軍夜引弓。——盧綸《和張僕射塞下曲·其二》
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。——白居易《大林寺桃花》
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——王昌齡《採蓮曲二首》
“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。”——王維《送元二使安西》
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。——杜甫《秋興八首·其一》
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。——李白《山中與幽人對酌》
笙歌鼎沸南湖蕩，今夜且休回畫舫。——薛昂夫《西湖雜詠·夏》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。——蘇軾《定**·三月七日》
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。——秦觀《鵲橋仙·纖雲弄巧》
知否，知否？應是綠肥紅瘦。——李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》
七八個星天外，兩三點雨山前。——辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》
山一程，水一程，身向榆關那畔行。——納蘭性德《長相思·山一程》
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。——李煜《虞美人·春花秋月何時了》
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》
一番荷芰生池沼，檻前風送馨香。——尹鶚《臨江仙·一番荷芰生池沼》
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
1、花非花
白居易〔唐代〕
花非花，霧非霧。
夜半來，天明去。
來如春夢幾多時？
去似朝雲無覓處。
這首詩通篇都是隱語，主題當是詠官妓。當時各級官府都有一定數目的娟妓，供那些腐朽的官僚們驅使。首句“花非花”是説官妓的容顏如花，但又並非真花。次句“霧非霧”中“霧”字是雙關。借“霧”為“婺”。“婺女”即女宿星。因官妓女性，上應女宿，但又並非雲霧之霧。 “夜半來，天明去”既是詠星，也是説人。語意雙關，而主要是説人。官妓不同於一般的妓女，更不同於正式的妻子，她們與官僚之間互為依存，但關係又不便十分密切，只能以夜來明去為限，可謂會短別長。故末二句發出來如春夢幾多時？去似朝雲無覓處卜的感歎。上句言會短，下句言別長。其中“夢”、“朝雲”的描寫是借用宋玉《高唐賦》、《神女賦》中關於楚王與巫山神女夢中相會的典故，以喻男女之幽會。因為語言文字運用得巧妙，把男女歡愛之事抒寫得很含蓄，富於詩意。
語意雙關，富有朦朧美是這首小詩的最大特點。霧、春夢、朝雲，這幾個意象都是朦朧、飄渺的，意象之間又故意省略了銜接，顯出較大的跳躍性，文字空靈，精煉，使人咀嚼不盡，顯示了詩人不凡的藝術功力。
2、夢微之
白居易〔唐代〕
夜來攜手夢同遊，晨起盈巾淚莫收。
漳浦老身三度病，咸陽宿草八回秋。
君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭。
阿衞韓郎相次去，夜台茫昧得知不？
這首《夢微之》是白居易在元稹離世九年後所做的一首悼亡詩。
人生得一知己足矣，斯世當以同懷視之！淺品《夢微之》，我品味到了這世間有一種真情———相濡以沫！
3、夜雨
白居易〔唐代〕
我有所念人，隔在遠遠鄉。
我有所感事，結在深深腸。
鄉遠去不得，無日不瞻望。
腸深解不得，無夕不思量。
況此殘燈夜，獨宿在空堂。
秋天殊未曉，風雨正蒼蒼。
不學頭陀法，前心安可忘。
整首詩貫穿着白居易的大、簡、妙風格，雖是寫愛情，寫思念，但不像多數愛情詩一樣婉約，它大氣、又不失細膩，這不是刻意為之，而是一種情感之至，一種渾然天成。這首詩不是唐代所流行的工整的今體詩，它共有七句話，前四句大量的重複用字，也並不合乎詩歌的習慣。意像的描寫被放在了敍事之後，全詩沒有比喻、沒有用典，也沒有大量的興、比之作，可以説是完全沒有格律的羈絆，用最直白的語言，抒發了最真摯的情感。
隨意落平沙，巧排作參差箏柱。——朱彝尊《長亭怨慢·雁》
望以斜陽欲盡時，不見西飛雁。——程垓《卜算子·獨自上層樓》
簾卷日長人靜，任楊花飄泊。——蔣元龍《好事近·葉暗乳鴉啼》
淅江歸路杳，西南卻羨投林高鳥。——元好問《玉漏遲·詠杯》
燕簾鶯户，雲窗霧閣，酒醒啼鴉。——張炎《朝中措·清明時節》
太一況，天馬下，沾赤汗，沫流赭。——劉徹《天馬二首·其一》
極目猶龍驕馬，流水輕車。——李清照《轉調滿庭芳·芳草池塘》
幾回邀約雁來時，違期，雁歸，人不歸。——閻選《河傳·秋雨》
人語西風，瘦馬嘶殘月。——王國維《蝶戀花·滿地霜華濃似雪》
彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。——蔣捷《聲聲慢·秋聲》
舊時燕子還飛否？今古不勝情。——歸莊《錦堂春·半壁橫江矗起》
呼鷹下鳥路，戲馬出龍沙。——趙彥昭《奉和九日幸臨渭亭登高應制》
鴻羽難憑芳信短，長安猶近歸期遠。——盧祖皋《倦尋芳·香泥壘燕》
酷憐嬌易散，燕子學偎紅。——納蘭性德《臨江仙·絲雨如塵雲著水》
秋色雁聲愁幾許，都在斜陽。——吳文英《浪淘沙·九日從吳見山覓酒》
雲開汶水孤帆遠，路繞樑山匹馬遲。——高適《東平別前衞縣李寀少府》
曲岸持觴，垂楊繫馬，此地曾經別。——辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》
雨濕花房，風斜燕子，池閣晝長春晚。——呂渭老《選冠子·雨濕花房》
侯騎才通薊北，先聲已動遼西。——元好問《江月晃重山·初到嵩山時作》
東風漸綠西湖柳，雁已還人未南歸。——周密《高陽台·送陳君衡被召》
春種一粒粟，秋收萬顆子。——李紳《憫農》
芙蓉露下落，楊柳月中疏。——蕭愨《秋思》
渡江去，滿林黃葉雁聲多。——王士禛《江上》
秋靜見旄頭，沙遠席羈愁。——李賀《塞下曲》
亭皋木葉下，隴首秋雲飛。——柳惲《江南曲》
秋色無遠近，出門盡寒山。——李白《贈盧司户》
春花秋月何時了，往事知多少。——李煜《虞美人》
草低金城霧，木下玉門風。——範雲《別詩·其二》
人人解説悲秋事，不似詩人徹底知。——陸游《秋夜》
萬葉秋聲裏，千家落照時。——韓翃《題蘇許公林亭》
故人萬里無消息，便擬江頭問斷鴻。——陸游《秋思》
蟋蟀獨知秋令早，芭蕉下得雨聲多。——陸游《秋興》
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。——曹丕《燕歌行》
未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。——朱熹《勸學詩》
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。——李璟《山花子》
山色淺深隨夕照，江流日夜變秋聲。——王士禎《江上》
秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸。——劉徹《秋風辭》
秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥。——戎昱《戲題秋月》
落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色。——王勃《滕王閣序》
雨侵壞甕新苔綠，秋入橫林數葉紅。——陸游《秋雨中作》
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