一首之中共有四句的詩。這是我國詩歌中最常見的句式結構。《詩經》中一首詩的一章多為四句，漢魏六朝時的樂府民歌也多是四句。如六朝時的《子夜歌》：“落日出前門，瞻矚見子度。冶容多姿鬢，芳香已盈路。”到了唐代盛行的絕句，則以四句為基本結構。
1、《惜花》白居易
可憐夭豔正當時，剛被狂風一夜吹。
今日流鶯來舊處，百般言語泥空枝。
2、《七夕》白居易
煙霄微月澹長空，銀漢秋期萬古同。
幾許歡情與離恨，年年並在此宵中。
3、《翻經台（見鹹淳臨安志）》白居易
一會靈山猶未散，重翻貝葉有來由。
是名精進才開眼，巖石無端亦點頭。
4、《寄題上強山精舍寺（見王象之《輿地紀勝》）》白居易
慣遊山水住南州，行盡天台及虎丘。
惟有上強精舍寺，最堪遊處未曾遊。
5、《九老圖詩》白居易
雪作鬚眉雲作衣，遼東華表鶴雙歸。
當時一鶴猶希有，何況今逢兩令威。
6、《和裴相公傍水閒行絕句》白居易
行尋春水坐看山，早出中書晚未還。
為報野僧巖客道，偷閒氣味勝長閒。
7、《毛公壇》白居易
毛公壇上片雲閒，得道何年去不還。
千載鶴翎歸碧落，五湖空鎮萬重山。
8、《靈巖寺》白居易
館娃宮畔千年寺，水闊雲多客到稀。
聞説春來更惆悵，百花深處一僧歸。
9、《白雲泉》白居易
天平山上白雲泉，雲自無心水自閒。
何必奔衝山下去，更添波浪向人間。
10、《夢得得新詩》白居易
池上今宵風月涼，閒教少樂理霓裳。
集仙殿裏新詞到，便播笙歌作樂章。
11、《初見劉二十八郎中有感》白居易
欲話毗陵君反袂，欲言夏口我沾衣。
誰知臨老相逢日，悲歎聲多語笑稀。
12、《夜題玉泉》白居易
遇客多言愛山水，逢僧盡道厭囂塵。
玉泉潭畔鬆間宿，要且經年無一人。
13、《拜表早出，贈皇甫賓客》白居易
一月一回同拜表，莫辭侵早過中橋。
老於君者應無數，猶趁西京十五朝。
明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺户，照無眠。
（其一）
江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。
走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空牀。
（其二）
稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。
詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。
（其三）
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
報答春光知有處，應須美酒送生涯。
（其四）
東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。
誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。
（其五）
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。
（其六）
黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
（其七）
不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。
賞析
首句“黃四孃家花滿蹊”，點明尋花的地點。“蹊”是小路。“花滿蹊”是説繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵”形容數量之多。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。這句是上句“滿”字的具體化。第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去捨不得離開的樣子。這句從側面寫出春花的鮮豔芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是説正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句説彩蝶留連春花一樣，都是移情於物的手法。由於詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經離亂之後，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。此為組詩之六。
首句點明尋花的地點，是在“黃四孃家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許並未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悦目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕鬆的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有餘韻。讀這首絕句，彷彿自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四孃家”的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。
此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常穠麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮怨》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”後，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就穠麗了。這種寫法，可謂前無古人。
其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管絃，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也並非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，
這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助於心情的表達。
在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（後聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩後聯既對仗工穩，又饒有餘韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悦目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往麼？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，
園林景色四時新，不似屋前物物真。
入樹啼鶯飛作陣，穿雲徵雁自高騫。
紅霞粉粉明庭院，落葉層層擁樹根。
未感日光如歲永，舍間端住抵洋寬。
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