1、《飲酒·其五》陶淵明 魏晉
結廬在人境， 而無車馬喧。 問君何能爾？ 心遠地自偏。 採菊東籬下， 悠然見南山。 山氣日夕佳， 飛鳥相與還。 此中有真意， 欲辨已忘言。
2、《蒹葭》佚名 先秦
蒹葭蒼蒼， 白露為霜。 所謂伊人， 在水一方， 溯洄從之， 道阻且長。 溯游從之， 宛在水中央。 蒹葭萋萋， 白露未晞。 所謂伊人， 在水之湄。 溯洄從之， 道阻且躋。 溯游從之， 宛在水中坻。 蒹葭采采， 白露未已。 所謂伊人， 在水之涘。 溯洄從之， 道阻且右。 溯游從之， 宛在水中沚。
3、《沁園春·長沙》毛澤東 現代
獨立寒秋， 湘江北去， 橘子洲頭。 看萬山紅遍， 層林盡染； 漫江碧透， 百舸爭流。 鷹擊長空， 魚翔淺底， 萬類霜天競自由。 悵寥廓， 問蒼茫大地， 誰主沉浮？ 攜來百侶曾遊， 憶往昔崢嶸歲月稠。 恰同學少年， 風華正茂； 書生意氣， 揮斥方遒。 指點江山， 激揚文字， 糞土當年萬户侯。 曾記否， 到中流擊水， 浪遏飛舟？
4、《和張僕射塞下曲·其一》盧綸 唐代
鷲翎金僕姑， 燕尾繡蝥弧。 獨立揚新令， 千營共一呼。
5、《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》柳永 宋代
對瀟瀟暮雨灑江天， 一番洗清秋。 漸霜風悽緊， 關河冷落， 殘照當樓。 是處紅衰翠減， 苒苒物華休。 唯有長江水， 無語東流。 不忍登高臨遠， 望故鄉渺邈， 歸思難收。 歎年來蹤跡， 何事苦淹留？ 想佳人， 粧樓顒望， 誤幾回、天際識歸舟。 爭知我， 倚欄杆處， 正恁凝愁！
1天淨沙·秋思
馬致遠〔元代〕
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
這首曲子的題目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中國文壇古老的傳統。自屈原的《離騷》起一直延續到現在。
2墨梅
王冕〔元代〕
我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。（我家 一作：吾家；朵朵 一作：個個）
不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。（好顏色 一作：顏色好）
這是一首題畫詩。詩人讚美墨梅不求人誇，只願給人間留下清香的美德，實際上是借梅自喻，表達自己對人生的態度以及不向世俗獻媚的高尚情操。
3天淨沙·秋
白樸〔元代〕
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
這首小令，只五句二十八個字，篇幅雖短，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖。前三句着力渲染出一派深秋淒涼之景。黃昏時：如血的殘霞映照着一座孤零零的小村莊，夕陽淡淡的炊煙裊裊，幾隻歸巢的寒鴉，靜靜的站立在老樹枝頭，忽然，一隻哀鳴的孤鴻，在天邊晚霞影裏遠遠的飛翔，而後兩句，作者卻將筆鋒一轉，寫到：青山靜靜、綠水悠悠，白草綿綿，紅葉片片，黃花朵朵，在暮色中，這些明麗的色彩，為這蕭殺的氣氛平添了許多生機活力。一掃前人一悲到底的俗套。
1清江引·秋懷
張可久〔元代〕
西風信來家萬里，問我歸期未？
雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢裏。
這首曲寫出了作者濃濃的思鄉之情。寫出作者是十分心急的，急得發愁，也許正遇上某些事，回鄉無望，因而聽着雨打芭蕉的聲音，似乎只能籍着秋夜的清涼，做個好夢，夢迴家鄉探望親人。
2清平樂·朱顏漸老
白樸〔元代〕
朱顏漸老，白髮添多少？桃李春風渾過了，留得桑榆殘照。
江南地迥無塵，老夫一片閒雲。戀殺青山不去，青山未必留人。
詩人不僅以社會人生為背景，透視人生的價值與應有的歸宿；而且以宇宙萬物為參照，估量生命本體的存在——不過是一個稍縱即逝的過程。這大概就是這首小詞令人回味咀嚼不已的主要原因。
3普天樂·詠世
張鳴善〔元代〕
洛陽花，梁園月，好花須買，皓月須賒。
花倚欄干看爛熳開，月曾把酒問團圓夜。
月有盈虧花有開謝，想人生最苦離別。
花謝了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日來也？
這首小令的前六句寫洛陽牡丹盛開和梁園賞月的勝景，以歡樂場面為下曲曲情做形象化的鋪墊。到七、八句筆鋒一轉，抒發感慨。“想人生最苦離別”，這大概是此曲曲題為《詠世》所要表達的本意。最後三句是進一層補充説明七、八兩句的意思，用花落會再開，月缺有重圓來對比、襯托“人去了何時來也”。
1雙調·蟾宮曲·春情
徐再思〔元代〕
平生不會相思，才會相思，便害相思。
身似浮雲，心如飛絮，氣若游絲。
空一縷餘香在此，盼千金遊子何之。
證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。
這是一首閨婦思夫之作。題目為“春情”顯然是寫男女的愛慕之意，而全曲描寫一位年輕女子的相思之情，讀來側惻動人。全曲分為四個層次：首三句説少女陷入了不能自拔的相思之病；次三句極表少女處於相思中的病態心理與神情舉止；後二句則點出少女害相思病的原因；最後宕開一筆，以既形象又含蓄的筆墨逗露出少女心巾所思。全曲一氣流走，平易簡樸而不失風韻，自然夭成而曲折盡致，極盡相思之狀。
2天淨沙·夏
白樸〔元代〕
雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
《天淨沙·夏》是元曲作家白樸創作的小令。此曲運用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。整首小令中沒有人們熟悉的夏天燥熱、喧鬧的特徵，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。作者特意選擇雨後的片刻，將夏日躁動的特徵，化為靜態：雲收雨過，綠蔭低垂，就給人一種清爽、恬靜、悠閒的感受。第三，與白樸的《天淨沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天淨沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨特感受。
3水仙子·夜雨
徐再思〔元代〕
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。落燈花，棋未收，歎新豐逆旅淹留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。（逆旅淹留 一作：孤館人留）
徐再思正是藉助數字對秋色的描寫，借景抒情、寓言寫物、情景交融，真切地吐露了遊子“旅思”之情。全曲語言樸實無華，自然流暢，而感情真摯動人。
1、《水調歌頭·丙辰中秋》蘇軾 宋代
丙辰中秋， 歡飲達旦， 大醉， 作此篇， 兼懷子由。 明月幾時有？ 把酒問青天。 不知天上宮闕， 今夕是何年。 我欲乘風歸去， 又恐瓊樓玉宇， 高處不勝寒。 起舞弄清影， 何似在人間？ 轉朱閣， 低綺户， 照無眠。 不應有恨， 何事長向別時圓？ 人有悲歡離合， 月有陰晴圓缺， 此事古難全。 但願人長久， 千里共嬋娟。
2、《月夜》杜甫 唐代
今夜鄜州月， 閨中只獨看。 遙憐小兒女， 未解憶長安。 香霧雲鬟濕， 清輝玉臂寒。 何時倚虛幌， 雙照淚痕幹。
3、《夜雨寄北》李商隱 唐代
君問歸期未有期， 巴山夜雨漲秋池。 何當共剪西窗燭， 卻話巴山夜雨時。
1天淨沙·冬
白樸〔元代〕
一聲畫角譙門，半庭新月黃昏，雪裏山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。
這首小令運用詩歌創作的傳統手法，構成了詩的意境。此曲選擇一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環境，通過冷月、黃昏、雪山、水濱、淡煙、衰草、茅舍、孤村等清寒悽迷的意象，表達出一種悲涼和無望的孤寂心境。
2絕句
王庭筠〔元代〕
竹影和詩瘦，梅花入夢香。
可憐今夜月，不肯下西廂。
前兩句一從視覺、一從嗅覺的角度來描寫詩人居處的清幽境界。“竹”和“詩”，一為自然之物，一為社會之物，二者本無從比較，但詩人用一個“瘦”字把二者緊密地聯繫在一起，竹具有清瘦的形象，詩具有清瘦的風格。
在後兩句中，詩人便將“月”和盤托出。可憐者，可愛也。當詩人信步庭院時，月光與竹影、梅香是那樣的和諧；
3賣花聲·懷古
張可久〔元代〕
阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋堤古柳纜龍舟。不堪回首，東風還又，野花開暮春時候。
美人自刎烏江岸，戰火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關。傷心秦漢，生民塗炭，讀書人一聲長歎。
這組曲子由兩首小令曲組成。下面是四川大學文學與新聞學院教授周嘯天先生對這組曲的賞析。
令曲與傳統詩詞中的絕句與令詞，有韻味相近者，有韻味全殊者。這兩首懷古的令曲，前一首便與詩詞相近，後一首則與詩詞相遠。
1、《終南山》王維 唐代
太乙近天都， 連山接海隅。 白雲回望合， 青靄入看無。 分野中峯變， 陰晴眾壑殊。 欲投人處宿， 隔水問樵夫。
2、《登樓》杜甫 唐代
花近高樓傷客心， 萬方多難此登臨。 錦江春色來天地， 玉壘浮雲變古今。 北極朝廷終不改， 西山寇盜莫相侵。 可憐後主還祠廟， 日暮聊為《樑甫吟》。
3、《蘇幕遮·燎沉香》周邦彥 ？ 宋代
燎沉香， 消溽暑。 鳥雀呼晴， 侵曉窺檐語。 葉上初陽幹宿雨、水面清圓， 一一風荷舉。 故鄉遙， 何日去。 家住吳門， 久作長安旅。 五月漁郎相憶否。 小楫輕舟， 夢入芙蓉浦。
4、《踏莎行·郴州旅舍》秦觀 ？ 宋代
霧失樓台， 月迷津渡。 桃源望斷無尋處。 可堪孤館閉春寒， 杜鵑聲裏斜陽暮。 驛寄梅花， 魚傳尺素。 砌成此恨無重數。 郴江幸自繞郴山， 為誰流下瀟湘去。
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