每當我看天的時候我就不喜歡再説話每當我説話的時候我卻不敢再看天
我每天都在數着你的笑，可是你連笑的時候，都好寂寞。他們説你的笑容，又漂亮又落拓。
我生命裏的温暖就那麼多，我全部給了你，但是你離開了我，你叫我以後怎麼再對別人笑
曾經也有一個笑容出現在我的生命裏，可是最後還是如霧般消散，而那個笑容，就成為我心中深深埋藏的一條湍急河流，無法泅渡，那河流的聲音，就成為我每日每夜絕望的歌唱。
凡世的喧囂和明亮，世俗的快樂和幸福，如同清亮的溪澗，在風裏，在我眼前，汨汨而過，温暖如同泉水一樣湧出來，我沒有奢望，我只要你快樂，不要哀傷
風吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中最美的點綴，看天，看雪，看季節深深的暗影。
一個人總要走陌生的路，看陌生的風景，聽陌生的歌，然後在某個不經意的瞬間，你會發現，原本費盡心機想要忘記的事情真的就這麼忘記了。
躲在某一時間，想念一段時光的掌紋；躲在某一地點，想念一個站在來路也站在去路的，讓我牽掛的人。
牽着我的手，閉着眼睛走你也不會迷路。
假如有一天我們不在一起了，也要像在一起一樣。
有些事情還沒講完那就算了吧每個人都是一個國王，在自己的世界裏縱橫跋扈，你不要聽我的，但你也不要讓我聽你的
我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面牆上刻下一張臉一張微笑着憂傷着凝望我的臉我們微笑着説我們停留在時光的原處其實早已被洪流無聲地捲走
有些人會一直刻在記憶裏的，即使忘記了他的聲音，忘記了他的笑容，忘記了他的臉，但是每當想起他時的那種感受，是永遠都不會改變的
那些以前説着永不分離的人，早已經散落在天涯了。
你永遠也看不到我最寂寞時候的樣子，因為只有你不在我身邊的時候，我才最寂寞。
總有一天我會從你身邊默默地走開，不帶任何聲響我錯過了很多，我總是一個人難過
我就像現在一樣看着你微笑，沉默，得意，失落，於是我跟着你開心也跟着你難過，只是我一直站在現在而你卻永遠停留過去
如果我們都是孩子，就可以留在時光的原地，坐在一起一邊聽那些永不老去的故事一邊慢慢皓首
我忘記了哪年哪月的哪一天我在哪面牆上刻下了一張臉一張微笑着憂傷着凝望着我的臉那些刻在椅背後的愛情會不會像水泥地上的花朵開出地老天荒的沒有風的森林
不是每一次努力都會有收穫，但是，每一次收穫都必須努力，這是一個不公平的不可逆轉的命題。
當你真正愛一樣東西的時候你就會發現語言多麼的脆弱和無力。文字與感覺永遠有隔閡。
遺忘是我們不可更改的宿命所有的一切都像是沒有對齊的圖紙從前的一切回不到過去就這樣慢慢延伸一點一點的錯開來也許錯開了的東西我們真的應該遺忘了
什麼叫快樂？就是掩飾自己的悲傷對每個人微笑。
堅硬的城市裏沒有柔軟的愛情生活不是林黛玉，不會因為憂傷而風情萬種人永遠看不破的鏡花水月，不過我指間煙雲世間千年如我一瞬
記憶想是倒在掌心的水不論你攤開還是緊握終究還是會從指縫中一滴一滴流淌乾淨。
誰是誰生命中的過客，誰是誰生命的轉輪，前世的塵，今世的風，無窮無盡的哀傷的精魂
這個城市沒有草長鶯飛的傳説，它永遠活在現實裏面，快速的鼓點，匆忙的身影，麻木的眼神，虛假的笑容，而我正在被同化
總有一天都會面目全非，時光沒有教會我任何東西，卻教會了我不要輕易去相信神話
風空空洞洞地吹過。一年又這麼過去。而來年，還要這麼過去。我不知道是安穩的背後隱藏着沮喪，還是沮喪裏終歸有安穩。只是我們，無法找到。
離去，讓事情變得簡單，人們變得善良，像個孩子一樣，我們重新開始。
我知道我不是一個很好的記錄者，但我比任何人都喜歡回首自己來時的路，我不但的回首，佇足，然手時光仍下我轟轟烈烈的向前奔去。
你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋
如果上帝要毀滅一個人必先令其瘋狂可我瘋狂了這麼久為何上帝還不把我毀掉
那些刻在椅子背後的愛情，會不會像水泥上的花朵，開出沒有風的，寂寞的森林
在這個憂傷而明媚的三月，我從我單薄的青春裏打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉，穿過時隱時現的悲喜和無常。
你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過了好幾年。
那些曾經以為念念不忘的事情就在我們念念不忘的過程裏，被我們遺忘了。
寂寞的人總是會用心的記住他生命中出現過的每一個人，於是我總是意猶未盡地想起你在每個星光隕落的晚上一遍一遍數我的寂寞
一隻野獸受了傷，它可以自己跑到一個山洞躲起來，然後自己舔舔傷口，自己堅持，可是一旦被噓寒問暖，它就受不了
我們都是單翅膀的天使，只有擁抱着才能飛翔
我一直喜歡下午的陽光。它讓我相信這個世界任何事情都會有轉機，相信命運的寬厚和美好。
面對那些黑暗的時候，我就會想起你們。這樣，即使我什麼也看不到，也會有微笑了。
我還在這裏，守着我們的過去。
我的存在，就是為了想念你。
我們是不像天使的天使，住在不像天堂的天堂
在時光的洪流中，我們總會長大。
我想你會忘了我的好，走過陌生的街角。你用校服的裙襬，和我説最堅定的再見。
我們只是擁抱，我們只會擁抱，可惜擁抱很難持久，只有最堅定的死亡，才能永遠擁抱在一起
向日葵告訴我，只要面對着陽光努力向上，日子就會變得單純而美好
我是一朵不開花的花，尚未學會綻放，就已學會凋零
人的一生中有大大小小的等待，人漸漸忘記了自己等待的是什麼
我們生活的這個世界，大多數事情是我們難以理解的
燃燒是一種發亮的死亡
1、世鈞，我們回不去了，回不去了，回不去了——張愛玲《半生緣》
2、項羽把耳朵湊到她的顫動的脣邊，他聽見她在説一句他所不懂的話：“我比較喜歡那樣的收梢。”——張愛玲《霸王別姬》
3、他站在她面前，就像他這個人是透明的，她筆直的看通了他，一望無際，幾千裏地沒有人煙——她眼裏有這樣一種荒漠的神氣。——張愛玲《創世紀》
4、曲曲倒也改變了口氣，聲言：”除了王俊業，也沒有人拿得住我。錢到底是假的，只有情感是真的——我也看穿了，天下沒有十全十美的事。”——張愛玲《琉璃瓦》
5、他的次女曲曲，更不比靜靜容易控制。曲曲比靜靜高半個頭，體態豐豔，方圓臉盤兒，一雙寶光璀璨的長方形的大眼睛，美之中帶着點獷悍。——張愛玲《琉璃瓦》
6、她喜歡這寒天，一陣陣西北風吹過來，使她覺得她自己的堅強潔淨，像個極大極大站在高處的石像。——張愛玲《創世紀》
7、生活是一件精美的華袍，裏面卻爬滿了蝨子。——張愛玲
8、時間將他們的關係凍成化石，成了牆壁隔在中間，把人圈禁住了，同時，也使人感到安全。——張愛玲《怨女》
9、他想他活不長了。——張愛玲《琉璃瓦》
10、我想出名這種話為何會成為貶義，是褒是貶就看你怎麼做。多少人平凡的外表下有顆渴望成名熾熱的心，你敢説你不曾念過？——張愛玲
11、我真快樂我是走在中國的太陽底下。我也喜歡覺得手與腳都是年青有氣力的。而這一切都是連在一起的，不知為什麼。快樂的時候，無線電的聲音，街上的顏色，彷彿我也都有份；即使憂愁沉澱下去也是中國的泥沙。——張愛玲
12、我不忍看了你的快樂，更形成我的淒涼！別了，人生聚散，我們總有含着淚珠撒手的一日，或早或晚！——張愛玲《十二歲發表作品不幸的她》
14、多數的年輕人愛中國面不知道他們所愛的究竟是一些什麼東西。無條件的愛是可欽佩的——唯一的危險就是：遲早理想要撞着了現實，每每使他們倒獨一口涼氣，把心漸漸冷了。我們不幸生活於中國人之間，比不得華僑，可以一輩子安全地隔着適當的距離祟拜着神聖的祖國。——張愛玲《流言》
15、強調人生飛揚的一面，多少有點超人的氣質。超人是生在一個時代裏的。而人生安穩的一面則有着永恆的意味，雖然這種安穩常是不完全的，而且每隔多少時候就要破壞一次，但仍然是永恆的。它存在於一切時代。它是人的神性，也可以説是婦人性。——張愛玲《流言》
16、中國是文字國。皇帝遇着不順心的事便改元，希望明年的國運漸趨好轉。本來是元武十二年的，改叫大慶元年，以往的不幸的日子就此告一結束。對於字眼兒的過分的信任，是我們的特徵。——張愛玲《流言》
17、現在要緊的是人，旗袍的作用不外乎烘雲托月忠實地將人體輪廓曲曲勾出。革命前的裝束卻反之，人屬次要，單隻注意詩意的線條，於是女人的體格公式化，不脱衣服，不知道她與她有什麼不同。——張愛玲《流言》
18、原是幼稚的夢想，現在漸漸知道了，要做個舉世矚目的大人物，寫個人手一冊的自傳，希望是很渺茫，還是隨時隨地把自己的事寫點出來，免得壓抑過甚，到年老的時候，一發不可複製，一定比誰都嘮叨。——張愛玲《流言》
19、而且我相信，他們雖然不過是軟弱的凡人，不及英雄的有力，但正是這些凡人比英雄更能代表這時代的總量。——張愛玲《流言》
20、啟奎噯唷了一聲，揉了揉眼，依舊探過身來，脱去了手套為她理頭髮。理了一會，把手伸進皮大衣裏面去，攔在她脖子後面。靜靜叫道：”別！別！冷哪！”啟奎道：”給我渥一渥。”靜靜扭了一會，也就安靜下來了。啟奎漸漸的把手移到前面，兩手扣住了她的咽喉，輕輕地撫弄着她的下頷。靜靜只是不動。啟奎把她向這面攬了一下，她就靠在他身上。——張愛玲《琉璃瓦》
21、我不忍看了你的快樂，更形成我的悽清！別了！人生聚散，本是常事，無論怎樣，我們總有藏着淚珠撒手的一日。——張愛玲《十二歲發表作品不幸的她》
22、你就是醫我的藥。——張愛玲《傾城之戀》
23、這世界上有那麼許多人，可是他們不能陪著你回家。——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》
24、你年輕麼？不要緊，過兩年就老了，這裏，青春是不希罕的。——張愛玲《傾城之戀》
25、愛的形式與分量從來不是設定在我們心裏，你遇上一個怎樣的男人，你便會談一段怎樣的戀愛。——張愛玲
26、極端病態與極端覺悟的人究竟不多。時代是這麼沉重，不那麼容易就大徹大悟。——張愛玲《恨獨》
27、女人的愛情實際上是一份無需求證的證明。它濃烈的芬芳終究會趨於平淡。然而温柔聰慧的女人卻懂得將它植入心中，懂得用自己生命中的那分從容和細緻來澆灌。這樣的愛情，永遠保鮮，實在無需任何求證。——張愛玲《愛情求證》
28、假如失去了情人而仍然和原配妻子在一起，那麼這個原配妻子就成了飯渣子老是粘在身上，情人就是心口那顆難以忘記的硃砂痣。——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》
30、因為愛過所以慈悲，因為懂得所以寬容。——張愛玲
1、你年輕麼？不要緊，過兩年就老了。
2、無用的女人是最最厲害的女人。
3、牽手是一個很傷感的過程，因為牽手過後是放手。
4、普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了頭，血濺到扇子上，就這上面略加點染成一枝桃花。
5、。有兩種女人很可愛，一種是媽媽型的，很體貼，很會照顧人，會把男人照顧的非常周到。和這樣的女人在一起，會感覺到強烈得被愛。還有一種是妹妹型的。很膽小，很害羞，非常的依賴男人，和這樣地女人在一起，會激發自己男人的個性的顯現。比如打老鼠扛重物什麼的。會常常想到去保護自己的小女人。還有一種女人既不知道關心體貼人，又從不向男人低頭示弱，這樣的女人最讓男人無可奈何。——張愛玲
6、因為相知，所以懂得。因為懂得，所以慈悲。
7、小小的憂愁和困難可以養成嚴肅的人生觀。
8、感情這東西是很難處理的，不能往冰箱裏一擱，就以為它可以保存若干時日，不會變質了。
9、人類總是害怕自己未知的東西。
10、記得絕望和希望，彼此廝殺。
11、你永遠不懂我傷悲，就像白天不懂夜的黑。
12、人總是在接近幸福時倍感幸福，在幸福進行時卻患得患失。——張愛玲
13、我們回不去了。——張愛玲《半生緣》
14、你把人家的心弄碎了，你要她去拾破爛，一小片一小片耐心地拾拼起來，像孩子們玩拼圖遊戲似的也許拼個十年八年也拼不全。——張愛玲《心經》
1、於千萬人之中，遇見你要遇見的人。於千萬年之中，時間無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地説一句：“哦，你也在這裏嗎？”
2、我要你知道，在這個世界上總有一個人是等着你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這麼個人。
3、在人羣中偷看你的笑臉，恍惚間彷彿回到從前。會不會有一天我們再一次地偶然相遇，一見鍾情，然後彼此相戀？
4、諾言的“諾”字和誓言的“誓”字都是有口無心的。
5、你在做什麼？我在仰望天空。30度的仰望是什麼？是我想念她的角度。為什麼要把頭抬到30度？為了不讓我的眼淚掉下來……
6、好想來一次安靜的認真的努力的唐吉坷德式的單戀……
7、人一輩子也無法心心相印，他們孤獨的只剩下肉體和金錢的交換了。所以，請等待那個對你生命有特殊意義的人～
8、在我的世界裏，你依舊純潔，髒了的只是這個世界…
9、以後你會不經意地想起我，請別忘記我曾那樣深深地愛過你……
10、陽光擦乾了我思念你的淚水……
11、踮起腳尖，我們就能離幸福更近一點嗎？
12、我生命裏的温暖就那麼多，我全部給了你，但是你離開了我，你叫我以後怎麼再對別人笑
13、有些人會一直刻在記憶裏的，即使忘記了他的聲音，忘記了他的笑容，忘記了他的臉，但是每當想起他時的那種感受，是永遠都不會改變的
14、我愛你，沒有什麼目的。只是愛你。
15、這是我曾寫給一個我必須忘記確有無法忘記的戀人的話，全是真實的感受：
有一種失落，不能説，只能靠感受
有一種悲涼，不能説，只能靠斂藏
有一種喜歡，只能靠欺騙來隱瞞
有一種心痛，叫不能語
我感激你給了我一份美麗的回憶
感激你留給我一個美麗的夢
我感激你讓我傷心流淚
讓我獲取一份成熟
我無法改變你人生的絲毫
甚至無法用絢麗的色彩點綴你的生活
我只能躲在我生命的角落裏
傾聽你的心跳，
享受你賜給的哀傷
我只能用言語向你表述
但你的心似乎永遠無法聽懂
無心的聆聽
是一種悲哀
再見 親愛的 原諒我的墮落
16、感情有時候只是一個人的事情。和任何人無關。愛，或者不愛，只能自行了斷。
17、那些美麗的小魚，它們睡覺的時候也睜着眼睛。不需要愛情，亦從不哭泣。它們是我的榜樣。
18、對弈的人已走，誰還在意推敲紅塵之外的一盤殘棋？?
19、我們也有過美好的回憶，只是讓淚水染得模糊了……
20、我一直在尋找那種感覺，那種在寒冷的日子裏，牽起一雙温暖的手，踏實地向前走的感覺。
21、因為平淡，我們的愛情有時會遊離原本温馨的港灣；因為好奇，我們的行程會在某個十字路口不
經意的拐彎，就在你意欲轉身的剎那，你會聽見身後有愛情在低聲地哭泣。
22、夜晚來了我還依然睜着眼睛，是因為我看見了你留在月光下的痕跡。
1、世上最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。
2、我愛你…為了你的幸福，我願意放棄一切---包括你。
3、失望，有時候也是一種幸福，因為有所期待所以才會失望。因為有愛，才會有期待，所以縱使失望，也是一種幸福，雖然這種幸福有點痛。
4、世上最悽絕的距離是兩個人本來距離很遠，互不相識，忽然有一天，他們相識，相愛，距離變得很近。
5、然後有一天，不再相愛了，本來很近的兩個人，變得很遠，甚至比以前更遠。
6、愛情使人忘記時間，時間也使人忘記愛情。
7、孤單不是與生俱來，而是由你愛上一個人的那一刻開始。
8、喜歡一個人，是不會有痛苦的。愛一個人，也許有綿長的痛苦，但他給我的快樂，也是世上最大的快樂。
9、兩個人一起是為了快樂，分手是為了減輕痛苦，你無法再令我快樂，我也唯有離開，我離開的時候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因為我首先説再見，首先追求快樂的是我。
10、凡事皆有代價，快樂的代價便是痛苦。
11、開始的時侯，我們就知道，總會有終結。
12、情還沒有來到，日子是無憂無慮的；最痛苦的，也不過是測驗和考試。當時覺得很大壓力，後來回望，不過是多麼的微小。
13、有些人註定是等待別人的，有些人是註定被人等的。
14、緣起緣滅，緣濃緣淡，不是我們能夠控制的。我們能做到的，是在因緣際會的時侯好好的珍惜那短暫的時光。
15、曾經相遇，總勝過從未碰頭。
16、為什麼要那麼痛苦地忘記一個人，時間自然會使你忘記。如果時間不可以讓你忘記不應該記住的人，我們失去的歲月又有甚麼意義？
17、我以為愛情可以克服一切，誰知道她有時毫無力量。我以為愛情可以填滿人生的遺憾，然而，製造更多遺憾的，卻偏偏是愛情。陰晴圓缺，在一段愛情中不斷重演。換一個人，都不會天色常藍。
18、愛情要完結的時候自會完結，到時候，你不想畫上句號也不行。
19、同一個人，是沒法給你相同的痛苦的。當他重複地傷害你，那個傷口已經習慣了，感覺已經麻木了，無論在給他傷害多少次，也遠遠不如第一次受的傷那麼痛了。
20、愛情，原來是含笑飲毒酒。
21、我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才別無生存目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發現我除了天才夢之外一無所有——所有的只是天才的怪僻的缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。
22、用別人的錢，即使是父母的遺產，也不如用自己賺來的錢自由自在，良心上非常痛快。可是用丈夫的錢，如果愛他的話，那卻是一種快樂，願意想自己是吃他的飯，穿他的衣服。那是女人的傳統權利，即使女人現在有了職業，還是捨不得放棄的。
23、對於不會説話的人，衣服是一種語言，隨身帶着一種袖珍戲劇。
24、出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那麼痛快。
25、生命是一襲華美的袍，爬滿了蝨子。
26、生命有它的圖案，我們惟有臨摹。
27、父親的房間裏永遠是下午，在那裏坐久了便覺得沉下去，沉下去。
28、生活的戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，再看見海；先讀到愛情小説，後知道愛。
29、美的東西不一定偉大，偉大的東西總是美的。
30、我的小説裏，除了《金鎖記》裏的曹七巧，全是些不徹底的人物。他們不是英雄，他們可是這個時代廣大的負荷者。因為他們雖然不徹底，但究竟是認真的。他們沒有悲壯，只有蒼涼。
31、個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。
32、對於大多數女人，愛的意思，就是被愛。
33、在文字的溝通上，小説是兩點間最短的距離。
34、天下事大抵如此——做成的蛋糕永遠不及製造中的蛋糕，蛋糕的精華全在烘焙時期的焦香。
35、長的是磨難，短的是人生。
36、只有年輕人是自由的，知識一開，初發現他們的自由是件稀罕的東西，便守不住了。就因為自由是珍貴的，它彷彿燙手似的——自由的人到處磕頭禮拜，求人家收下他的自由。
37、戀愛的定義之一，我想是誇張一個異性與其他一切異性的分別。
38、細節往往是和美暢快，引人入勝了，而主題永遠悲觀。
39、你疑心你的妻子，她就欺騙你，你不疑心你的妻子，她就疑心你。
40、裝扮得很像樣的人，在像樣的地方出現，看見同類，也被看見，這就是社交。
讀張愛玲的散文有如看一條小溪，娓娓流過滿是青草紅花的兩岸，即使遇着一兩處突兀的山石、三五個湍急的灣，那碰擊也是極温柔婉轉——但你又絕不會覺得它膚淺，因為溪底有柔長的水草和招搖的小魚……又如沐浴在夜深時的月色中，寧靜、蒼涼、縹緲，偶起的冷風吹在臉上，禁不住打個寒顫。
一
天才夢、心願、秋雨、説胡蘿蔔、談跳舞、談女人、談畫、論寫作、談吃穿、談周圍的人事……。她彷彿一個隱匿在角落的看客，安靜地欣賞着眼前的一小塊風景。哪管它此外天翻地覆，山河破碎。
她用的雖然是一些人生的邊角料子，卻在邊角料的內面襯上昂貴的皮裏子，把它做成了一朵好看的花。《有女同車》講的是自己在電車上見聞幾個女人議論各自的戀人或兒子。前面是大篇幅的素描，那些是邊角料子；最後一句是裏子：“電車上的女人使我悲愴。女人……女人一輩子講的是男人，唸的是男人，怨的是男人，永遠永遠。”一下子新意翻出，化俗為雅。把日常生活的一個片段陌生化，再添上一筆意味深長的點染。摹寫生活易，將生活陌生化也不難，難的是最後的一筆點染。這正是張愛玲的功力。
還有一類張愛玲的散文篇章，簡直就是直接截自原汁原味的生活，比如《炎櫻語錄》。其記載的是張愛玲的好友炎櫻的一些妙語。“我的朋友炎櫻説：‘每一個蝴蝶都是從前的一朵花的鬼魂，回來尋找它自己。’”；“炎櫻描寫一個女人的頭髮，‘非常非常黑，那種黑是盲人的黑。’”。顯示了女性的才華和機智，是許的意思。
這類散文雖然是直接截自生活，但這種截取本身就體現了一種藝術的眼光。
張愛玲的散文幾乎篇篇都有一些個讓人歎為觀止的比喻，它們散見於文字行間，如落花依草，令文章增色不少。“她的臉型扁凹，臉上是一種風乾了的紅笑——一個小姑娘羞澀的笑容放在烈日底下曬乾了的。”（《華麗緣》）這是寫一個老婦人的笑。在《愛》這一篇短小的散文裏，看張愛玲是如何闡釋“愛”的：“於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可説，惟有輕輕的問一聲：‘噢，你也在這裏嗎？’”尋不着山盟海誓、天荒地老的纏綿，只獨獨問一聲：“噢，你也在這裏嗎？”令人感動，耐人尋味。在現代作家中，錢鍾書的比喻幽默、旁逸斜出，偏知性；而張愛玲的比喻精緻、清麗、寒冷徹骨，偏理性。我以為，這是因為錢鍾書把人生當遊戲，張愛玲視人生如寄。
二、
張愛玲安於生活裏點點滴滴的尋常人事的品味，這與她的性別不無關係。但另一方面，這也是張愛玲的世界觀和人生觀所決定的。“凡事牽涉到快樂的授受上，就犯不着斤斤計較了。較量些什麼呢？——長的是磨難，短的是人生。”（《公寓生活記趣》）“時代的車轟轟地往前開。……我們只看見自己的臉，蒼白，渺小：我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰都像我們一樣，然而我們每人都是孤獨的。”（《燼餘錄》）在張愛玲的眼裏，人是孤獨、可憐、痛苦的；人生苦短，不如及時行樂。所以，“呵，出名要趁早呀！來得太晚的話，快樂也不那麼痛快。”《<傳奇>再版序》）所以，“能夠不理會的，我們一概不理會，出生入死，沉浮於最富色彩的經驗中，我們還是我們，一塵不染，維持着素日的生活典型。”（《燼餘錄》）但是，在她那些沉迷於小歡悦的文字裏，又不時飄過煙雲一般的傷感。“但是可以更分明地覺得自己的手，在陽光中也是一件暫時的東西……”（《華麗緣》）“個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。有一天我們的文明，不管是昇華還是浮華，都要成為過去。”（《<傳奇>再版序》）
三
“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。”“蒼涼之所以有更深長的回味，就因為它像葱綠配桃紅，是一種參差的對照。”（《自己的文章》）正是因為這樣一種審美偏好，在張愛玲的散文特別是那些較長的散文裏，總會有意無意地轉入顧影自憐，感時傷世，營造出一種孤獨、悽愴而又美麗的氛圍。這樣的句子段落在她的散文裏俯拾即是：
“我想道：‘這是亂世。’晚煙裏，上海的邊疆微微起伏，雖沒有山也像是層巒疊嶂。我想到許多人的命運，連我在內的；有一種鬱郁蒼蒼的身世之感”。（《我看蘇青》）
“古代的夜裏有更鼓，現在有賣餛飩的梆子，千年來無數人的夢的拍板：‘託，託，託，託’——可愛又可哀的年月呵！”（《私語》）
“人生恐怕就是這樣的罷？生命即是麻煩，怕麻煩，不如死了好。麻煩剛剛完了，人也完了”。（《論寫作》）
“從人頭上看出去，是明淨的淺藍的天。一輛空電車停在街心，電車外面，淡淡的太陽，電車裏面，也是太陽——單隻這電車便有一種原始的荒涼”。（《燼餘錄》）
張愛玲寫的是不徹底的人對亂世的無可奈何，對歲月的屈服。他們不配享有悲壯，然而到底是蒼涼的。
因為是亂世，所以執著於日常生活；畢竟是亂世，又擺脱不了茫茫的末世感，懷着末世感，珍惜每一個日子，彷彿看夕落時分的風景，蒼涼而美麗。這就是張愛玲散文的魅力。張愛玲後期的散文正如她説自己：“我也只能象一朵花一樣靜靜地老去枯萎……”
在這個日益浮躁的時候，我們渴望一種俗而雅，雅而俗，思之淚落而又穿越靈魂的感動——象張愛玲的散文。
1、一個人，學會了一樣本事，總捨不得放着不用。
2、失戀的人雖各不相同，但仰望星空卻是唯一的不約而同。
3、對弈的人已走，誰還在意推敲紅塵之外的一盤殘棋。
4、聽到一些事，明明不相干的，也會在心中拐好幾個彎想到你。
5、不要説，這世上沒個好男人了，不要去記恨那個拋棄你的人，畢竟曾經愛過你，疼過你，寬容會讓你更美麗。
6、能開口説出的委屈，便不是委屈，能離開的人，便不算是愛人。
7、你死了，我的故事就結束了，而我死了，你的故事還長的很。
8、回憶這東西，若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜的穩妥，像記得分明的快樂，甜而惆悵，像忘卻了的憂愁。
9、一個真正快樂的人，是那種在走彎路時也不忘享受風景的人。
10、我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。
11、都説從此天涯陌路，什麼是天涯？轉身，背向你，此刻已是天涯。
12、替別人做點事，又有點怨，活着才有意思，否則太空虛了。
13、不是所有的努力都會成功，但是，不努力，就一定不會成功。
14、幸福真的不遠，幾乎觸手可得，卻生生擦肩而過。
15、酒在肚子裏，事在心裏，中間總好象隔着一層，無論喝多少酒，都淹不到心上去。
16、男人徹底懂得一個女人之後，是不會愛她的。
17、人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛着自己。
18、人總是在接近幸福時倍感幸福，在幸福進行時卻患得患失。
19、出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那麼痛快。
20、摧殘愛情的方式很多，不過連根拔起的狂風暴雨，卻是借錢。
21、於千萬人之中，遇見你要遇見的人。於千萬年之中，時間無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地説一句：“哦，你也在這裏嗎？”
22、我要你知道，在這個世界上總有一個人是等着你的，不管在什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這麼個人。
23、在人羣中偷看你的笑臉，恍惚間彷彿回到從前。會不會有一天我們再一次地偶然相遇，一見鍾情，然後彼此相戀？
24、諾言的“諾”字和誓言的“誓”字都是有口無心的。
25、你在做什麼？我在仰望天空。30度的仰望是什麼？是我想念她的角度。為什麼要把頭抬到30度？為了不讓我的眼淚掉下來……
1、偷偷地看你，偷偷地想你，偷偷地愛你最後，偷偷地哭了
2、若只是喜歡，何必誇張成愛。若只是多心，何苦虛張成情。若只是微涼，何必虛誇成殤。若只是微苦，何必虛説成殤。若只是多情，何苦句句是戀。若只是心痛，何必説成心碎。若只是神傷，何必虛説成怨。——張愛玲
3、一個承諾在最需要的時候沒有兑現，那就是出賣，以後再兑現，已經沒什麼意思了。
4、一個人，如果沒空，那是因為他不想有空，一個人，如果走不開，那是因為不想走開，一個人，對你藉口太多，那是因為不想在乎
5、如果沒法忘記他，就不要忘記好了。真正的忘記，是不需要努力的
6、我回過頭去看自己成長的道路，一天一天地觀望，我站在路邊上，雙手插在風衣的兜裏看到無數的人羣從我身邊面無表情地走過，偶爾有人停下來對我微笑，燦若桃花。我知道這些停留下來的人終究會成為我生命中的温暖，看到他們，我會想起不離不棄。
7、流蘇微微歎了口氣道：“我不過是一個過了時的人罷了。”柳原道：“真正的中國女人是世界上最美的，永遠不會過了時。”《傾城之戀》
8、於千萬人之中，遇見你要遇見的人。於千萬年之中，時間無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地説一句：“你也在這裏嗎？”——《愛》
9、對於三十歲以後的人來説，十年八年不過是指縫間的事，而對於年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。
10、都説從此天涯陌路什麼是天涯？轉身，背向你，此刻已是天涯。
11、感冒原本是一種很傷感的病。
12、你如果認識從前的我，也許會原諒現在的我。
13、別離，是為了重聚。
14、教書很難——又要做戲，又要做人。
15、一個人在戀愛時最能表現出天性中崇高的品質。這就是為什麼愛情小説永遠受人歡迎——不論古今中外都一樣。
16、好就一起苦。
17、愛情，原來是含笑飲毒酒。
18、凡事皆有代價，快樂的代價便是痛苦。
19、你要我在旁人面前做一個好女人，在你面前做一個壞女人。你最高的理想是一個冰清玉潔而又富於挑逗性的女人。
20、女人不喜歡善良的男子，可是她們拿自己當做神速的感化院，一嫁了人之後，就以為丈夫立刻會變成聖人。《談女人》
1 照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒嚥了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼。
2 寫了改，抄時還要重改，很不合算。
3 如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那麼，我願意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你願見，卻不明白。
4 教書很難——又要做戲，又要做人。
5 一般的説來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒了。
6 聽你説她穿什麼衣服，有如看照相簿。面孔已經熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。
7 碩達無比的自身和這腐爛而美麗的世界，兩個屍首背對背栓在一起，你墜着我，我墜着你，往下沉。
8 悠長得像永生的童年，相當愉快地度日如年，我想許多人都有同感。然後崎嶇的成長期，也漫漫長途，看不到盡頭，滿目荒涼。然後時間加速越來越快，繁弦急管轉入急管衰弦，急景凋年已經遙遙在望。——張愛玲概括自己的一生
9 很多女人因為心裏不快樂，才浪費，是一種補償作用。例如丈夫對她冷淡，就亂花錢。
10 男人做錯事，但是女人遠兜遠轉地計劃怎樣做錯事。女人不大想到未來——同時也努力忘記她們的過去——所以天曉得她們到底有什麼可想的！
11 我們也許沒趕上看見三十年前的月亮，年輕的人想着三十年前的月亮應該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋紙上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而隔着三十年後的辛苦路往回看，再好的月亮也不免帶點淒涼。——《金鎖記》
12 寫小説非要自己徹底瞭解全部情形不可（包括人物、背景的一切細節 ），否則寫出來像人造纖維，不像真的。
13 我們都是寂寞慣了的人。——《半生緣》
14 有一天我們的文明，不論是昇華還是浮華，都要成為過去。然而現在還是清如水明如鏡的秋天，我應當是快樂的
15 有些作家寫吃的只撿自己喜歡的。我故意寫自己不喜歡的，如面（又快又經濟）、茶葉蛋、蹄膀。
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