1江上值水如海勢聊短述
杜甫 〔唐代〕
為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。
老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁。（漫與 一作：漫興）
新添水檻供垂釣，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶謝手，令渠述作與同遊。
此詩是詩人面對如大海洶湧的江水，抒發內心感受的敍懷之作。詩寫於安史之亂時，詩人流落四川成都，寄居草堂，一次觀錦江“水如海勢”，波濤洶湧，則觸景生情，感慨萬端，但又無從説起，只好“聊短述”，抒寫了他激憤的、自我解脱的、一時的人生感悟。全詩八句五十六字，其中“語不驚人死不休”為傳世名句，道出了杜甫詩作的特色，反映了他認真嚴謹的寫作態度。
2酒泉子·長憶觀潮
潘閬 〔宋代〕
長憶觀潮，滿郭人爭江上望。來疑滄海盡成空，萬面鼓聲中。
弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕。別來幾向夢中看，夢覺尚心寒。
此詞對於錢塘江湧潮的描繪，可謂匠心獨遠，別具神韻。詞中“來疑滄海盡成空”一句採用誇張手法，濃墨重彩，大開大闔，感染力甚強。上片第二句的“爭”、“望”二字，生動地表現了人們盼潮到來的殷切心情，從空間廣闊的角度進行烘托與大潮的壯觀結合得甚為密切。結拍言夢醒後尚心有餘悸，更深化了潮水的雄壯意象。前後的烘托與中間重點描寫當中的誇張手法配合緊密，使全詞的結構渾然一體。
3八聲甘州·寄參寥子
蘇軾 〔宋代〕
有情風、萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。
記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，願謝公、雅志莫相違。西州路，不應回首，為我沾衣。（正暮 一作：正春）
詞中抒寫出世的高想，表現人生空漠之感，卻以豪邁的氣勢出之，使人惟覺其氣象崢嶸，而毫無頹唐、消極之感。詞人強調達觀和“忘機”，使人感到的卻是他對友情的無比珍重。蘇軾達觀中充滿豪氣，嚮往出世又執著於友情的個性，於此可見一斑。
1涇溪
杜荀鶴 〔唐代〕
涇溪石險人兢慎，終歲不聞傾覆人。
卻是平流無石處，時時聞説有沉淪。
詩寫得曲折，理析得透徹。短短的二十八個字中，包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨證。這，正是水性與人性的實質，也是杜荀鶴《涇溪》詩的真正價值。寓含的哲理：告誡人們要居安思危，處盈慮虧，枕戈待旦。
2瀑布
施肩吾 〔唐代〕
豁開青冥顛，瀉出萬丈泉。
如裁一條素，白日懸秋天。 豐富的想象，巧妙的比喻，鮮明的映襯，把落差極大的高山飛瀑生動地描繪了出來。當你到江西廬山、貴州黃果樹、河南雲台山……去觀賞那裏的瀑布時，這美麗的詩句一定會啟迪你的思想，增添你的逸興，使你驚歎大自然的造化之功而流連
3揚之水
佚名 〔先秦〕
揚之水，白石鑿鑿。素衣朱襮，從子於沃。既見君子，云何不樂？
揚之水，白石皓皓。素衣朱繡，從子於鵠。既見君子，云何其憂？
揚之水，白石粼粼。我聞有命，不敢以告人。
詩以“揚之水”引出人物，暗示當時的形勢與政局，頗為巧妙。而詩的情節與內容，也隨之層層推進，到最後才點出其將有政變事件發生的真相。所以，此詩在鋪敍中始終有一種懸念在吸引着人，引人入勝。而“白石鑿鑿（皓皓，粼粼）”與下文的“素衣”、“朱襮(繡)”在顏色上亦產生既是貫連又是對比的佳妙效果，十分醒目。並且此詩雖無情感上的大起大落，卻始終有一種緊張和擔憂的心情，在《詩經》中也可以説是別具一格。
1引水行
李羣玉 〔唐代〕
一條寒玉走秋泉，引出深蘿洞口煙。
十里暗流聲不斷，行人頭上過潺湲。
唐代詩歌題材豐富，內容廣闊，生動地反映出社會生活的千姿百態。但勞動人民改造自然的鬥爭，卻很少得到反映。像李白的《秋浦歌·爐火照天地》這種描繪壯美的勞動場景的詩作，竟如空谷足音。這是封建文人的時代侷限和階級侷限所造成的。正因為這樣，李羣玉的這首《引水行》便給人耳目一新的感覺。
2虞美人·浙江舟中作
趙孟頫 〔元代〕
潮生潮落何時了？斷送行人老。消沉萬古意無窮，盡在長空澹澹鳥飛中。
海門幾點青山小，望極煙波渺。何當駕我以長風？便欲乘桴浮到日華東。
這首詞詞既以綠水青山、行舟飛鳥相映成趣，末又以“日華”反照全詞，點得淡雅，染得濃麗。而於煙波皓渺之外尋求銷沉人生的解脱，滌盪塵氛，尤入妙境。
3曉過鴛湖
查慎行 〔清代〕
曉風催我掛帆行，綠漲春蕪岸欲平。
長水塘南三日雨，菜花香過秀州城。
前兩句，寫的是風，是船，是春水、春草，卻令讀者感到，詩人心中也已曉風拂拂，風帆滿滿，春潮洋溢，碧草茸茸。後兩句，使人想到樸素的民歌。歌手直抒胸臆，不加雕飾，如同童子直言，隨口而出，歌聲中充滿了兒童一般的真誠與坦率，單純稚拙而又有趣。
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