1、秋空明月懸,光彩露沾濕。孟浩然《秋宵月下有懷》
2、一片砧敲千里白,半輪雞唱五更殘。曹雪芹《香菱詠月其三》
3、月出驚山鳥,時鳴春澗中。王維《鳥鳴澗》
4、津亭秋月夜,誰見→←泣離羣。王勃《江亭夜月送別二首》
5、霜前月下,斜紅淡蕊,明媚欲回春。晏殊《少年遊重陽過後》
6、當時明月在,曾照彩雲歸。晏幾道《臨江仙夢後樓台高鎖》
7、精華欲掩料應難,影自娟娟魄自寒。曹雪芹《香菱詠月其三》
8、雲散月明誰點綴?天容海色本澄清。蘇軾《六月二十日夜渡海》
9、郢門一為客,巴月三成弦。李白《郢門秋懷》
10、惆悵孤帆連夜發,送行淡月微雲。蘇軾《臨江仙送錢穆父》
11、白雲映水搖空城,白露垂珠滴秋月。李白《金陵城西樓月下吟》
12、君懷良不開,賤妾當何依。曹植《明月上高樓》
13、求之不可得,沿月棹歌還。孟浩然《萬山潭作》
14、客館夜驚塵土夢,宮車曉轉關山月。張瓊英《滿江紅題南京夷山驛》
15、月暗長堤柳暗船。呂本中《減字木蘭花去年今夜》
16、寄書長不達,況乃未休兵。杜甫《月夜憶舍弟》
17、天秋木葉下,月冷莎雞悲。李白《秋思》
18、戍樓刁斗催落月,三十從軍今白髮。陸游《關山月》
19、曉月墜,宿雲微,無語枕頻欹。李煜《喜遷鶯曉月墜》
20、水國蒹葭夜有霜,月寒山色共蒼蒼。薛濤《送友人》
21、香霧雲鬟濕,清輝玉臂寒。杜甫《月夜》
22、馬上離魂衣上淚。程垓《酷相思月掛霜林寒欲墜》
23、世事一場大夢,人生幾度秋涼?夜來風葉已鳴廊。蘇軾《西江月世事一場大夢》
【春江花月夜】
唐代:張若虛
春江潮水連海平,海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裏,何處春江無月明!
江流宛轉繞芳甸,月照花林皆似霰;
空裏流霜不覺飛,汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無窮已,江月年年望相似。(望相似一作:只相似)
不知江月待何人,但見長江送流水。
白雲一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊,應照離人粧鏡台。
玉户簾中卷不去,搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞,願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度,魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花,可憐春半不還家。
江水流春去欲盡,江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸,落月搖情滿江樹。(落月一作:落花)
被聞一多先生譽為“詩中的詩,頂峯上的頂峯”(《宮體詩的自贖》)的《春江花月夜》,一千多年來使無數讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛,也因這一首詩,“孤篇橫絕,竟為大家”。
詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜,這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景,構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。
詩人入手擒題,一開篇便就題生髮,勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面:江潮連海,月共潮生。這裏的“海”是虛指。江潮浩瀚無垠,彷彿和大海連在一起,氣勢宏偉。這時一輪明月隨潮湧生,景象壯觀。一個“生”字,就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬裏之遙,哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野,月色瀉在花樹上,象撒上了一層潔白的雪。詩人真可謂是丹青妙手,輕輕揮灑一筆,便點染出春江月夜中的奇異之“花”。同時,又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩人對月光的觀察極其精微:月光盪滌了世間萬物的五光十色,將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺飛”,“白沙看不見”,渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸,創造了一個神話般美妙的境界,使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句,由大到小,由遠及近,筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄徹的天地宇宙,彷彿使人進入了一個純淨的世界,這就自然地引起了詩人的遐思冥想:“江畔何人初見月?江月何年初照人?”詩人神思飛躍,但又緊緊聯繫着人生,探索着人生的哲理與宇宙的奧祕。這種探索,古人也已有之,如曹植《送應氏》:“天地無終極,人命若朝霜”,阮籍《詠懷》:“人生若塵露,天道邈悠悠”等等,但詩的主題多半是感慨宇宙永恆,人生短暫。張若虛在此處卻別開生面,他的思想沒有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代無窮已,江月年年只相似。”個人的生命是短暫即逝的,而人類的存在則是綿延久長的,因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩人雖有對人生短暫的感傷,但並不是頹廢與絕望,而是緣於對人生的追求與熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”,使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的迴響。
“不知江月待何人,但見長江送流水”,這是緊承上一句的“只相似”而來的。人生代代相繼,江月年年如此。一輪孤月徘徊中天,象是等待着什麼人似的,卻又永遠不能如願。月光下,只有大江急流,奔騰遠去。隨着江水的流動,詩篇遂生波瀾,將詩情推向更深遠的境界。江月有恨,流水無情,詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象,引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白雲”四句總寫在春江花月夜中思婦與遊子的兩地思念之情。“白雲”、“青楓浦”託物寓情。白雲飄忽,象徵“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名,但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所。“誰家”“何處”二句互文見義,正因不止一家、一處有離愁別恨,詩人才提出這樣的設問,一種相思,牽出兩地離愁,一往一復,詩情盪漾,曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句,寫思婦對離人的懷念。然而詩人不直説思婦的悲和淚,而是用“月”來烘托她的懷念之情,悲淚自出。詩篇把“月”擬人化,“徘徊”二字極其傳神:一是浮雲遊動,故光影明滅不定;二是月光懷着對思婦的憐憫之情,在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴,為她解愁,因而把柔和的清輝灑在粧鏡台上、玉户簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情,反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色,可是月色“卷不去”,“拂還來”,真誠地依戀着她。這裏“卷”和“拂”兩個痴情的動作,生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地攪擾着她,此時此刻,月色不也照着遠方的愛人嗎?共望月光而無法相知,只好依託明月遙寄相思之情。望長空:鴻雁遠飛,飛不出月的光影,飛也徒勞;看江面,魚兒在深水裏躍動,只是激起陣陣波紋,躍也無用。“尺素在魚腸,寸心憑雁足”。向以傳信為任的魚雁,如今也無法傳遞音訊──該又憑添幾重愁苦!
最後八句寫遊子,詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。“扁舟子”連做夢也念念歸家──花落幽潭,春光將老,人還遠隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不僅是自然的春天,也是遊子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更襯托出他悽苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月;碣石、瀟湘,天各一方,道路是多麼遙遠。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“無限路”也就無限地加深了他的鄉思。他思忖:在這美好的春江花月之夜,不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉!他那無着無落的離情,伴着殘月之光,灑滿在江邊的樹林之上……
“落月搖情滿江樹”,這結句的“搖情”──不絕如縷的思念之情,將月光之情,遊子之情,詩人之情交織成一片,灑落在江樹上,也灑落在讀者心上,情韻裊裊,搖曳生姿,令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山範水的景物詩,“羨宇宙之無窮,哀吾生之須臾”的哲理詩,抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統題材,注入了新的含義,融詩情、畫意、哲理為一體,憑藉對春江花月夜的描繪,盡情讚歎大自然的奇麗景色,謳歌人間純潔的愛情,把對遊子思婦的同情心擴大開來,與對人生哲理的追求、對宇宙奧祕的探索結合起來,從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。詩人將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中,整首詩篇彷彿籠罩在一片空靈而迷茫的月色裏,吸引着讀者去探尋其中美的真諦。
全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫,而又以月為主體。“月”是詩中情景兼融之物,它跳動着詩人的脈搏,在全詩中猶如一條生命紐帶,通貫上下,觸處生神,詩情隨着月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經歷了升起──高懸──西斜──落下的過程。在月的照耀下,江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白去、扁舟、高樓、鏡台、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍,不眠的思婦以及漂泊的遊子,組成了完整的詩歌形象,展現出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調上是以淡寓濃,雖用水墨勾勒點染,但“墨分五彩”,從黑白相輔、虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術效果,宛如一幅淡雅的中國水墨畫,體現出春江花月夜清幽的意境美。
詩的韻律節奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激盪,但那旋律既不是哀絲豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲,含藴,雋永。詩的內在感情是那樣熱烈、深沉,看來卻是自然的、平和的,猶如脈搏跳動那樣有規律,有節奏,而詩的韻律也相應地揚抑迴旋。全詩共三十六句,四句一換韻,共換九韻。又平聲庚韻起首,中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻,最後以仄聲遇韻結束。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓,高低音相間,依次為洪亮級(庚、霰、真)──細微極(紙)──柔和級(尤、灰)──洪亮級(文、麻)──細微級(遇)。全詩隨着韻腳的轉換變化,平仄的交錯運用,一唱三歎,前呼後應,既迴環反覆,又層出不窮,音樂節奏感強烈而優美。這種語音與韻味的變化,又是切合着詩情的起伏,可謂聲情與文情絲絲入扣,宛轉諧美。
1、求之不可得,沿月棹歌還。孟浩然《萬山潭作》
2、短籬殘菊一枝黃。呂本中《南歌子驛路侵斜月》
3、浩歌待明月,曲盡已忘情。李白《春日醉起言志》
4、沙場烽火連胡月,海畔雲山擁薊城。祖詠《望薊門》
5、春風催客醉,江月向人開。劉長卿《喜李翰自越至》
6、相逢秋月滿,更值夜螢飛。王績《秋夜喜遇王處士》
7、愛他明月好,憔悴也相關。納蘭性德《臨江仙寒柳》
8、昨夜醉眠西浦月。洪适《漁家傲引子月水寒風又烈》
9、亂煙籠碧砌,飛月向南端。王勃《江亭夜月送別二首》
10、峨眉山月半輪秋,影入平羌江水流。李白《峨眉山月歌》
11、弔影分為千里雁,辭根散作九秋蓬。白居易《望月有感》
12、冉冉年華吾自老。辛棄疾《蝶戀花月下醉書雨巖石浪》
13、遙想疏梅此際,月底香英白。晏幾道《六麼令雪殘風信》
14、若非羣玉山頭見,會向瑤台月下逢。李白《清平調其一》
15、想佩環、月夜歸來,化作此花幽獨。姜夔《疏影苔枝綴玉》
16、畫堂南畔見,一向偎人顫。李煜《菩薩蠻花明月暗籠輕霧》
17、旦別河橋楊柳風,夕卧伊川桃李月。宋之問《寒食還陸渾別業》
18、殘月秣陵砧,不傳消息但傳情。李煜《望遠行碧砌花光照眼明》
19、明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。辛棄疾《西江月夜行黃沙道中》
20、彎彎月出掛城頭,城頭月出照涼州。岑參《涼州館中與諸判官夜集》
21、凝光悠悠寒露墜,此時立在最高山。劉禹錫《八月十五夜桃源玩月》
22、安穩錦屏今夜夢,月明好渡江湖。晁衝之《臨江仙憶昔西池池上飲》
23、霧柳暗時雲度月,露荷翻處水流螢。張元幹《浣溪沙山繞平湖波撼城》
24、白兔搗藥成,問言與誰餐?蟾蜍蝕圓影,大明夜已殘。李白《古朗月行》
25、自昔佳人多薄命,對古來、一片傷心月。辛棄疾《賀新郎用前韻送杜叔高》
26、喚起一天明月,照我滿懷冰雪,浩蕩百川流。辛棄疾《水調歌頭和馬叔度遊月波樓》
1、海上生明月,天涯共此時。情人怨遙夜,竟夕起相思!滅燭憐光滿,披衣覺露滋。不堪盈手贈,還寢夢佳期。——《望月懷遠》
2、三五明月滿,四五蟾兔缺。——《古詩十九首》
3、長安一片月,萬户搗衣聲。——《子夜吳歌·秋歌》
4、料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。——《江城子》
5、此生此夜不長好,明月明年何處看。——《陽關曲》
6、月黑見漁燈,孤光一點螢。——《舟夜書所見》
7、魯南峯影嵯峨甚,殘月扁舟入畫圖。——《過微山湖》
8、夜深靜卧百蟲絕,清月出嶺光入扉。——《山石》
9、大漠沙如雪,燕山月似鈎。——《馬詩共二十三首·其五》
10、尋常一樣窗前月,才有梅花便不同。——《寒夜》
11、落木千山天遠大,澄江一道月分明。——《登快閣》
12、初聞徵雁已無蟬,百尺樓高水接天。青女素娥俱耐冷,月中霜裏鬥嬋娟。——《霜月》
13、戍鼓斷人行,邊秋一雁聲。露從今夜白,月是故鄉明。——《月夜憶舍弟》
14、二十四橋仍在,波心蕩,冷月無聲。——《揚州慢》
15、日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其裏。——《觀滄海》
16、何夜無月?何處無竹柏?但少閒人如吾兩人者耳。——《記承天寺夜遊/記承天夜遊》
17、今人不見古時月,今月曾經照古人。——《把酒問月》
18、中庭地白樹棲鴉,冷露無聲濕桂花。今夜月明入盡望,不知秋思落誰家。——《十五夜望月》
19、不見鄉書傳雁足,唯看新月吐蛾眉。——《秋思贈遠》
20、江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪。——《春江花月夜》
《中秋月》:十輪霜影轉庭梧,此夕羈人獨向隅。未必素娥無悵恨,玉蟾清冷桂花孤。
這首詩的作者是宋代詩人晏殊。晏殊人稱太平宰相,以寫詞而聞名,帶有一種典雅和奢華味道,字裏行間充滿了富貴人家的清愁。
像這首《中秋月》就體現了晏殊那種富貴人帶有一些矯情的喟歎:“月光下的梧桐顯得有些憂傷,這一天作為羈旅之人的我呆呆站在牆角邊。哎,我有思鄉之愁,我有無邊愁緒,但是月裏面的仙女嫦娥未必就沒有愁緒。她也在感歎冷宮寂寞吧?”
此時此刻,在晏殊的想象之中,人間的清愁與天上的清愁融二為一,讓這種情緒具有了穿透時間的力量,即便過了千年,依然讓人頗為觸動。