?十八歲出門遠行》裏收藏了許多散文，其中，我最喜歡的就是《父親的雪》。
?父親的雪》講述的故事發生在一個偏僻的小村莊，發生在一個寒冷的嚴冬。主角“我”的生活也十分艱難，因為父親早逝，母親改嫁，所以跟着二孃和巴巴生活。二孃本身就有了許多孩子，如今又多了幾張嘴，所以“我”的肚子總唱着空城計。最終，“我”有機會去看看加到另一個村子的母親，可是“我”明顯地發現，母親已經把自我列為了“不屬於自家人”、“與自我無關”的列表。唯有自我的新爸爸對自我客氣一些。但這並不能是新爸爸的形象在“我”的心目中有什麼改變。“我”從不把新爸爸放在眼裏。那時的村莊正下着大雪，母親地叫她回家，新爸爸正要送我回家，卻被我一口否決。到了家中，我決定忘記母親，忘記新爸爸，忘記那個家。
很多年過去了，我漸漸從一個倔強的女孩長大成一個知性的人，也慢慢明白當初母親狠心送我走的意圖，也慢慢明白母親很愛我，也慢慢明白，我有一顆很愛很愛我的新爸爸。當時“我”拒絕他送我走以後，他就悄悄地跟着我，在身後幫我驅趕野獸，新爸爸的肺一向不好，經過那場大雪以後，還落下了病。至此以後，新爸爸一向掛念着我，對我放不下心，新爸爸最常説的是：“唉，那娃娃，可倔了!不知怎樣樣?”這種感情，比血濃於血的親情更珍貴。
“父親”的愛，是如此無言，“父親”的念，是如此綿延。
我讀了《十八歲出門遠行》這本書，讓我有狠毒偶的感悟和啟迪。
讀了《十八歲出門遠行》，我認為作者可能用象徵的手法來描述一個剛剛成年的人走進社會的心路歷程。我想這段成長的路程能夠分為三個階段：初期、中期和後期，而貫穿其中的就是象徵着夢想與追求的“旅店”。
初期的熱情，為了遙遠的夢想而執著。剛滿十八歲的“我”懷着憧憬獨自上路。告別童年，告別過去，是成長的第一步，去尋找自我的未來。路上，一向問人前面有否旅店，他覺得在旅途中不能沒有旅店，就像剛剛步入社會的青年覺得人生不能沒有夢想。年輕的我們總是帶着夢想出發，並試圖在某個地方找到它。
而中期的疲憊，因找不到夢想而困惑。不斷起伏的柏油公路，暗示着將遇到的折磨，爬上高處再滑向低處，如此循環，他始終看不到旅店。於是，他的熱情逐漸冷卻，取而代之的是跋涉的疲憊和困惑。所以，當他看不到旅店時便選擇了汽車。此刻他根本不在乎旅店，反正前面是什麼地方對他來説都不重要了，只要汽車馳着，那就馳過去看吧!現實的安逸讓心靈得到了暫時的滿足，就如在平庸的生活中暫得了安逸，完全把自我的夢想，拋在一邊，不管這種方式是否是自我想要的，不管這樣的生活將把自我帶到何處。
後期的坦然，他想要的就這麼簡單。人總要理解現實，並且在現實中尋找自我安慰，學會坦然。就像每個在年輕的時候都夢想着將來要轟轟烈烈地幹一番事業，但真正步入社會，發現一切都不像自我當初想象的那樣，所以只能學着坦然應對。
讀《十八歲出門遠行》這篇小説，感覺是在一個夢境之中，但這個夢有時那麼地真實;不明白它具體告訴我們什麼，但又在無形中與我們的心靈深處相契合。筆者之所以選擇這篇作品正是被它的偏向於人生哲學的意藴所觸動，也是因為與文中的“我”產生共鳴，覺得像現實中的自我。
?十八歲出門遠行》，雖然是一本書籍，可是，我彷彿在《十八歲出門遠行》中看到了我們自我。
皎潔的月光又一次照亮了我的書房，它遲遲不肯離去，彷彿在等待着什麼。我獨自坐在小窗旁的桌前細細品讀着《十八歲出門遠行》。
書中講了一個十八歲的“我”步入社會的旅程。當夕陽逐漸落下，“我”看到了黃昏的頭髮，“我”不再貪圖旅途上完美的風景，迫切需要找到心靈棲息的地方，“我”覺得在旅途中不能沒有旅店，就像我的人生不能沒有夢想。
在旅途中“我”迫切想搭車，可是連汽車的馬達聲都聽不見，“我”總是期待着高處，因為有一個信念一向支撐着“我”——中間的那個弧度中必須有“我”想要的旅店。可是想象是完美的，現實總是殘酷的。“我”一次次地往高處奔，奔來的卻不是“我”滿心憧憬的旅店——而是車。
可是這也不錯，最起碼“我”能夠搭車去尋找旅店了。“我”興致勃勃地跑了過去，遞給了他一根煙，給他點了火。於是，“我”便心安理得，因為他只要接過“我”的煙，他就的讓“我”做他的車。在他的車中“我”發現的一個籮筐，用鼻子聞，是蘋果。
等他修好車，“我”便對他説：“老鄉，我要搭車。”卻被他粗暴的叫滾開，“我”對他吼了一聲：“你嘴裏還含着我的煙。”他便友好地對“我”説上哪，“我”對他態度的180度大轉變感到大惑不解。由此“我”還因為給他的這根煙得到一筐水果。
車開着開着拋錨了，“我”只好下車。這時便來了一羣人，“我”跑過去問：“這附近有旅館嗎?”他們沒有回答“我”，卻問：“這車上是什麼?”他們得知是蘋果後便開搶，“我”被他們拳打腳踢。遠處又有幾個人蜂擁而來搶蘋果，“我”對司機説：“你蘋果被人搶了。”
他漠不關心，還在遠處嘲笑“我”。蘋果搶光了，遠處只剩下屈指可數的蘋果，“我”被他們打的狼狽不堪，抬頭看看夕陽的餘暉，彷彿是為了看“我”的笑話遲遲不肯離去。“我”爬到車椅上，身體雖是遍體鱗傷，但“我”的心窩卻是暖的。躺在車窩裏想起了“我”臨走時父親對“我”説的一番話，沉重，
人要理解現實，要在現實中尋找安慰，學會坦然。少年雖然質樸、勇敢，但坦然應對現實時卻顯得無能為力。青春充滿困難挫折，我瘦小的肩膀要扛起很多的職責，也要學會忍受很多的事，冰冷的世界，人情的冷暖。我都要慢慢地適應，因為我憧憬長大，憧憬青春，憧憬未來，就要應對困難，挫折，還有黑暗。
初讀餘華的《十八歲出門遠行》還是高中課本上，當時覺得此文晦澀不已，讀後似乎摸懂了什麼，又沒有看出什麼，似是而非模稜兩可的領悟。那時的懵懂少年只會較真地斟酌作者的用詞、表達、作品的情節，會思考為什麼這樣：不明白“我”的遭遇;不明白搶蘋果的人為什麼失去道德感，個個是如狼似虎的強盜，無法無天;不明白司機莫名其妙的態度，粗暴的搶走“我”的東西;不明白“我”出門遠行所看到、學到的又是什麼……
時至今日，重温這篇短文，撥開迷茫，我看到了餘華應對人性之惡的冷漠、冷靜的敍述和極力渲染;看到了那個少年形象，看到了一種孤獨的，在路上的精神氣質;看到了真實與殘酷‘也看到了存在與懷疑。
“我”十八歲出門遠行的離奇遭遇，十八歲的“我”生活得無所畏懼又謹小慎微，好似任何一點點的改變都會讓自我變得自豪。第一次出門遠行的興奮;路上對旅館的追求嚮往，旅館所代表的意象;在攔車時自沾的人情世故;輕易地沉浸在對外面世界的好奇和冒險進擊的熱情裏。和司機打好關係甚至勾肩搭背，心裏的興奮，上路的活力，勇敢無畏的闖勁;在遭遇汽車中途報銷，車上能拆的東西都被無情粗暴地哄搶掠奪的失措、憤怒、掙扎、無力;在司機麻木和怪誕的態度、與我無關的悠然姿態裏，不解、迷茫、驚慌;失去財產後的憤怒、平息、對汽車座椅的依靠和安心……
?十八歲出門遠行》展現出的這一系列發展，看似怪誕，雲裏霧裏，卻也契合了閻連科這樣一段話：“我們忘了，小説之所以是一種虛構，正是因為它的本質就是‘空穴來風’和‘無中生有’。我們忘了，其實生活的複雜，殘酷，骯髒與完美，都要比他們看到、想到的複雜得多，殘酷得多，骯髒得多，也完美得多。就算你是最具天才想象的作家，事實上，你也想象不到生活有多複雜、多骯髒、多殘酷、多完美，這也正如我們無法目測大海的深度一樣。”
“我"這一切出門遠行的遭遇，都讓“我”以肉眼可見的速度成長起來，這一切的遭遇都讓“我”被成長。越長大越懂事，也越笨重，走起路來，身上已經有越來越多，不得不揹負的負擔，家庭的，信念的，生命的，現實的，其實也包括夢想的。常常是為了走得稍微簡便一些，我們忍痛割愛地瑟縮了自我的夢想，逼仄它們到陰暗促狹的角落裏去。漸漸淡忘它們、抹煞它們、羞於提起它們、徹底拋掉它們。
生活得複雜、殘酷、骯髒、完美，周圍人的態度都在改造着在路上的我們。“我們也犯過很多錯誤，失去一些本該一向繼續的朋友，失去了一些本該關係更好一點的朋友，但成長不就是這樣麼不是學到就是得到。你成長中所有遇到的問題，都是為你量身定做的。解決了，你就成為了你這類人當中的倖存者。不解決，你永遠也不明白自我可能成為誰。”——劉同如是説。
我們在路上，我們被成長。
十八歲出門遠行，成長不止。
青春當下，等待我們的是泱泱未卜的大世界。我們在一片混沌中喘息着，摸不到生命的脈絡，旁人嘴裏吐着迷惑人的話語像違法的黑廠房往潔淨的空氣中排放污濁。這條路，越往前走，越無知。莽撞，闖不出自我的小宇宙，只能沿着父輩為我們燃起的星星期望之火往前摸索。我想我陷入了一個困境，我需要靈魂上的支援。
荒蕪的心田被風吹着揚起煙煤，焦灼還在繼續。直到那天，我翻開了餘華的《十八歲出門遠行》。
主人公擁有如此完美的十八歲——獨自一人，徒步旅行。他和所有十八歲的少年一樣懵然無知，他和所有十八歲的少年一樣血氣方剛，他和所有十八歲的少年一樣涉世未深、無所畏懼。所以當他的肩頭負上十八歲應負的紅揹包時，他並沒有絲毫的緊張感，而是義無反顧地向前奔跑。
在我看來，他的人生之旅，從十八歲啟程，在十八歲裏經受磨礪，最終於十八歲完成他的蜕變。
啟程，懷着滿腔熱血，他像一匹興高采烈的小馬一樣歡快地奔跑了起來。他是一個毛頭孩子正在告別童年。從清晨走進午時，他尋不到一家旅店。他固執地想，旅途中怎可缺了旅店，正如人生缺不了夢想。剛踏足社會，這是他萌芽的理智，幼稚卻不失道理。誠然，這看不見也摸不着的夢想就像蓋茨比的綠燈，我們總向它伸出手去，卻只觸到它的光。但人生的海洋上，夢想是必不可少的帆。
沿途，他成了一隻船。柏油馬路起伏不止，馬路像是貼在海浪上。他顛簸着，心心念唸的，依然是不見蹤影的旅店。然而他以為自我找到了期望，他搭上了一輛車，即使它那麼破，好像隨時都會散架。但他不在乎。但輕信他人是要付出代價的，為着他的無知，他什麼都沒有了。其實我們都是這樣的，嘴上口口聲聲説着有不變的信念能夠為其赴湯蹈火，一旦遇上了可代替的物質，原本繃着的精神就被安逸拖垮了。這條路那麼長，堅定信念沒那麼容易，貪圖一時歡快總是要付出代價的。
終點，他卧在泣血的殘陽裏，那麼舒適，夜色從遠處趕來，吞沒了他。像參透了一般，原先一向要找的旅店，竟一向在那裏。兜兜轉轉，命運那麼荒唐，跟我們開一個又一個玩笑，遍體鱗傷過後，我們發現其實生活就是那麼簡單，但它被我們過得那麼複雜。俯首抬眉間我們跨過了時光的裂縫，世界仍轉動着，最終能跟上步伐。洗去青，直面職責。
輕描淡寫的卻刻骨銘心。沙丘連綿着，掩埋他的原本在黃沙中鮮紅刺目的揹包，正如悠悠歲月洗濯他的青澀。十八歲需要旅行，十八歲需要被放逐。流浪着，淌過海水再裹上黃沙。
是的，你已經十八了，你應當去認識一下外面的世界了。
懵懂的我們，此刻還在凝望窗外，那水霧朦朧的世界。迷茫的眼神，鼻樑上架着的眼鏡，世界，是不是像童話中説的那麼完美?是什麼，讓稚嫩的心靈第一次有了青春的煩惱，是什麼時候，布娃娃悄悄退場?花季，輕輕來了……
看了《18歲出門遠行》，心中波瀾起伏，是的，我們，不也有那樣的期待，出門，擺脱父母的嘮叨，去看看那別樣的世界。小時候問過媽媽∶“外面是什麼樣貌的?”媽媽説：“外面很黑……”沒有耐心去聽後面的大道理，只看到母親眼中的滄桑在魚尾紋中蔓延。黑?在大白天還黑?
是啊，此刻才明白，白天，也能夠黑。才明白，最疼的，不是被利器傷害後的傷口，而是那被人欺騙後傷痕累累的心。也許那些欺騙過我的人，在以往昨日，是否也被欺騙，在晚上躲在牆角無助哭泣……揹着那充滿期望的包袱，我們充滿鬥志的上路。也曾像小鳥，在風雨中顫抖。媽媽的手，不再為我伸出，我自我加油。一不細心，被人傻傻的騙走了行李，無奈的跌倒在前進的路上。天依舊是藍色，只可是不再晴空高掛。綠色的爬山虎在山腰上迎風微笑，他們立下佈滿山頂的誓言。我苦笑，愛上咖啡的滋味，想站在海邊高喊∶“我不是小孩。”心中，浮現母親的笑靨，再一次站立，我要從哪裏跌倒就從哪裏站起來。
穿高跟鞋，卻不細心扭到腳，小時候的我，多期望一夜長大。不知何時，驀然回首，時光已從指縫間溜走，劉海下的我們的眼神，有一點點叛逆。旋轉木立刻，許下的願望，我要永遠17歲。突然發現，我是如此膽小，害怕長大。花季就像一個蘋果，青脆欲滴，卻讓我害怕，會不會像白雪公主一樣閉上了眼睛?
友誼，死黨，我們像桃園三結義般立下誓言，在回家路上打打鬧鬧。城市的化粧舞會，面具下的人兒，是我看不清的表情。期望像媽媽那樣，有一雙清澈的眼睛，但我明白，我遲早要離開母親。所以此刻，躲避無用，成長的挑戰，我要放手一搏。雖然我無法預料過程，但我明白結果——那就是我擁有了一顆更加堅強的心。
花季，是什麼……
跨越了十八歲的門檻，第二次品味餘華的《十八歲出門遠行》，與第一次讀後的感受則已截然不同。
當初翻開這篇文章時，我還只是個十七的小丫頭，剛剛結束了會考，總覺得文章所描寫的事物的景象，與我們的生活有很大的距離，我所能做的，就是羨慕文中的“我”可以有機會出門自由闖蕩外面的世界。
現在的我擁有出門遠行的基本條件了，以同齡人的眼光重新審視這部“出門遠行”的作品，居然發現自己與出門遠行的“我”有某些方面有着驚人的相似，幾乎產生一種性行相惜的感覺。
在我們這個年齡段的人而言，從十六歲到十七歲，只是從花季進入雨季的一小步，而從十七到十八歲，則是從稚氣到成熟，從依賴家庭到自我獨立的一次大跨越。話雖這麼説，中國的這一代的確很少能在十七八歲時便能成熟地對待每一件事，並且獨立地生活在當今的這個社會中。正因為如此，我們這些已滿十八歲卻仍未走出温室的少男少女更是眼紅那些早已走出家門的同齡人，不論他們是否有本事能靈活應付每一次風浪的突襲。他們被承認了，可以光明正大地走出大門體驗生活，這一切的一切已成為被我們羨慕的理由，由此可見，我們是多麼渴望成長，渴望獨立，渴望被承認。
文中的“我”背起書包，“衝”出家門，“馬路像是貼在海浪上”，“我像是一條船”，路上所有事物“我”都把它們看成“熟人”而“等待地呼喚他們的綽號”，一天走下來，始終處於興奮狀態，“我”把社會想得如此簡單，把它看成是校園的放大體。
雖然“我”在心中把社會美化了，但它殘酷的一面仍舊活生生地展現在“我”眼前。社會中人的冷漠與偽善在司機拒載，以及他聽説自己的蘋果被搶劫時不僅毫不在意，反而對“我”的傷口幸災樂禍等事件中一覽無餘;他們的勢利與貪婪在“我”連續兩次捍衞蘋果的戰役中表現的淋漓盡致。而他們的出擊更是在“我”的遍體鱗傷中成為不可磨滅的事實。
儘管社會是冷酷的，但“我感到着汽車雖然遍體鱗傷，可他信我還是健全的，還是暖和的”。可見，希望在“我”心中仍未完全消逝。
十歲的孩子就是這樣，不論前面有多少艱難險阻，我們總是可以看到好的一面。因此我們從不放棄希望，失去信心。我們有着不同尋常的正義的使命感，雖然我們有時莽撞，或許還很稚氣，或許把一切事物都看得過於簡單。但時間會帶走一切，並把我們磨礪得更為堅強，而希望，則會引導我們走向成功。
?十八歲出門遠行》作為餘華的成名作，沒有他的其他作品那樣充滿暴力與血腥，但確實是一部讓人感到困惑的迷幻小説，作者用一種冷靜與默然的筆觸體驗迷惘的青春、無常的人生以及荒誕的世界，給讀者預留了一個思考的空間，卻讓人難以琢磨，回味無窮。我把它來回讀了幾遍，從迷惑不解到略知一二，寫下了這篇感想。
青春，在水木年華的歌聲裏，是一扇關閉的窗，外面是美麗的圖畫;是一扇打開的門，追逐的珍愛，握緊的幸福，短暫得像落花……青春，在餘華的筆下，是夢一般迷惘、離奇、荒誕、混亂而又充滿了一種不可逃脱的宿命感!夢境小説自始至終都充滿了一種令人難以捉摸的情境：司機從態度粗暴到友好，汽車突然拋錨，司機認真地在馬路中央做廣播操，農民搶蘋果、車窗玻璃、輪胎、木版———一場奇怪的浩劫，“我”莫名其妙被捱揍，司機站在遠處朝“我”哈哈大笑……一切令人宛若是在夢境中，迷濛出奇、漂浮不定、怪誕無常而又不可思議。是“我”發生了混亂，還是世界發生了混亂?是“我”脱離了世界，還是世界欺騙了“我”?
莫言曾把餘華稱作是“當代文壇上第一個清醒的説夢者”，認為《十八歲出門遠行》是一篇“條理清楚的仿夢小説”。既是“説夢”，那就無訪説得荒誕些。作者感喟生活的無奈，拾掇了一個個離奇的片段，憑籍生活的本色叩擊讀者的心扉，然而卻用近乎冷漠的語言，產生了夢一樣的美麗。迷惘餘華曾説：“人類自身的膚淺來自經驗的侷限和對精神本質的疏遠，只有脱離常識，背棄現狀世界提供的秩序和邏輯，才能自由地接近真實。”這段闡述無疑可以作為對《十八歲出門遠行》的恰切註釋。餘華正是用一種“説夢”的方式，生動地揭示了世界的荒誕無常和青年人在這種人生面前的深刻迷惘。
“我在路上遇到不少人，可他們都不知道前面是何處，前面是否有旅店。”“現在我根本不在乎什麼旅店。我不知道汽車要到什麼地方去，他也不知道。”何其迷惘!那是年青人的通病!他們不知道自己前面的路，他們也不在乎自己的遠方，只管漫無目的地生活。作者以一個清醒的陳述者，顯示了一個迷惘的青春世界。還原“所有的山所有的雲，都讓我聯想起了熟悉的人。我就朝着它們呼喚他們的綽號。”“車窗外的一切應該是我熟悉的，那些山那些雲都讓我聯想起來了另一幫熟悉的人來了，於是我又叫喚起另一批綽號來了。”那些雲，那些山———若隱若幻的過去;那些存留在記憶深處的人與事———似真似假的世界……一個在60年代出生的男子，記憶中的過去是陰暗的。儘管如此，他依然把他的記憶還原，卻充滿了作者的辛酸與無奈。
正如餘華説：“寫作使我擁有了兩個人生，現實的和虛構的，……這些中短篇小説所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。與現實的人生之路不同的是，它有着還原的可能，而且準確無誤。”追求餘華前期的創作用語言建構了一個充滿暴力、血腥和死亡的陰暗世界，文中瀰漫着荒謬與絕望。儘管在《十八歲出門遠行》中也有暴力，但卻更多地看到了追求與希望的影子。
“旅店”———在作者的眼中就是“我”人生的目標與心中的夢———“公路高低起伏，那高處總在誘惑我，誘惑我沒命奔上去看旅店，可每次都只看到另一個高處，中間是一個叫人沮喪的弧度。儘管這樣我還是一次一次地往高處奔，次次都是沒命地奔。眼下我又往高處奔去。”這就是青春的初旅、生命的初旅，即使充滿了沮喪，即便傷痕累累，依然一次又一次努力地嘗試、奔跑。“我一直在尋找旅店，沒想到旅店你竟在這裏。”無數次的苦苦搜尋，“旅店”就在自己的心裏。迷亂與温馨並存，也許在餘華的這部作品中，他正在努力嘗試着，追尋着自己心中的那個“夢”。
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