《地心引力》觀後感篇一：
這是到目前為止我在影院裏看到的最好的、效果最棒的IMAX3D影片，沒有之一。當我從影院裏走出來的時候，整個人似乎還完全沉浸在浩淼無垠的太空中，彷彿旁邊就是漫天的黑夜，彷彿整個空間裏有兩個人還在一直飄着，我們還在想如何讓他們抓住太空站活下來。彷彿空氣中真的會有像子彈一樣的碎片正面撲來，很可能擊中自己的胸口。阿方索?卡隆才能真正的造夢大師，他實現了好久以來人類遨遊太空的夢想，而超大號的IMAX屏幕，讓夢想更真實，彷彿觸手可及。如果説，今年到目前為止，真要我推薦兩部最值得去影院看的片子的話，首推《地心引力》，再推《環太平洋》，而且一定是IMAX。
有很多人肯定是要質疑這個故事本身過於簡單，比起同種太空空難題材的朗?霍華德的《阿波羅13號》顯然要單薄得太多，但這並不影響它給我帶來的感動，《地球引力》最大的成功之處在於他能把一個格局如此之小的故事藉助特效的力量講得如此氣勢磅礴、力道十足。它把人類面對極端狀態、面對死亡的恐懼，所能有的一切肢體的、言語的行為全部真真實實地呈現出來了。喬治?克魯尼不放棄自己的同伴，尋找生的希望，每一次鏡頭都帶着一張笑臉，支撐着兩個人共同前進，在直面死亡的襲來中，他還在感受着太空所帶來的美與震撼，甚至當他鬆開繩子釦子讓桑德拉?布洛克活下去時，還是一臉的帥、一臉的美好，生命就到這吧，我已經見識過別人未曾見過的至美了，再多活下去也就沒什麼意義了。而全片的主角桑德拉?布洛克更是最直接呈現出在太空遇難中一個宇航員的真實狀態，由恐懼到冷靜到鼓起勇氣去做以前不敢做的事，面對桑德拉?布洛克的時候，我的整個人的情感完全被調動了，陪着她哭，陪着她笑，總是笑中帶淚，淚中帶笑，人果然是個複雜的動物，你從來不可能把你自身的種.種情感徹徹底底條分縷析，反而是多重感情的交織，然後混雜成桑德拉?布洛克的表情。最能打動人的往往不是大喜或大悲，反而是極端狀態下最樸素、最真誠的表達。都已經記不清桑德拉?布洛克最後坐在天宮一號返回艙裏是有多恐懼，又是有多希望，但是那種熬過極端環境存活下來對生命本身的感激之情還一直小心翼翼地保存着。所以，最後15分鐘左右艱難的求生之路，讓我一直坐在影院裏直到字幕都結束了，才回過神來，好像我也才剛剛着陸一樣。
也只有好萊塢才能有這麼成熟的電影工業，《地心引力》顯然就是流水線上優秀的成品。阿方索?卡隆的運鏡讓這個優秀成品達到了登峯造極的極致，讓一個離我們很遙遠的太空慢慢向我們敞開它的神祕，讓整個在屏幕前方的人都完全陷入了一片黑夜的太空之中。長鏡頭的長驅直入、主觀鏡頭配合着桑德拉?布洛克真實的呼吸聲打探着一個完全未知的外部世界，開頭的超高難度的旋轉鏡頭又讓我們充分地去了解太空的每一個不能被找到的方向，我們所能感到的除了深邃，只能是人的渺小，漫太空的星辰和地球表面的微光、極光等等，簡直就是復活了人類遨遊太空的夢想，一切都太美!太美!太美!
《地心引力》觀後感篇二：
美國大片《地心引力》的故事情節極為簡單：在空間站工作的宇航員馬特·科沃斯基(喬治·克魯尼飾)以及航空新手瑞恩·斯通(桑德拉·布洛克飾)在出艙工作時，飛船與空間站發生爆炸，同行們都死了，兩個人在缺氧、失重、與外界喪失聯繫的情況下艱難求生，最後女主角獨自一人回到地球，重新感受到地心引力時，她非常激動。
簡單的情節，無聊的對話，帥哥美女的臉都被扣在嚴實的宇航服裏，看不到他們迷人的微笑和表情。甚至包括科沃斯基放棄或讓度生的希望，毅然決然飄然而去的偉大共產主義品德，都不是什麼新鮮元素。然而，這部電影居然還能吸引觀眾屏住呼吸一氣看完，靠的是什麼呢?
首先，這部電影始終帶領觀眾，獲得一個浩瀚恢宏的視角。從兩百公里太空，看眼前那個富有壓迫感的藍色地球，在強烈的太陽光照耀下，飄浮在佈滿星辰的黑暗中。白天與黑夜飛快交替，地球上的大海、大陸、山脈、城市羣，是一幅極其美麗的畫面，你甚至想辨認正對着地球的是哪個大洋哪個大洲，尋找它們熟悉的輪廓。黑夜，你會看到山谷中佈滿燈火的河流。所有這些，遠遠超出緊緊蟻附在地球表面的我們的直覺，持續不斷地給予強烈而新鮮的刺激。其次，讓人們飽覽失重條件下演員的各種表演。他們以優雅和富有表現力的方式打破我們所熟知的一切物理常規。他們在空中飄浮、依照慣性進行各種碰撞，稍有動力，包括一隻滅火器的噴射，都能改變運動的方向。我不知道他們如何做到看上去克服了地心引力，始終處於一種失重狀態的。如果不是製作成本等一系列硬邦邦的數字擋在前面，我甚至會相信就是在太空拍攝的。當然，這些肯定都是虛擬的，但整個細節高度逼真。讓我們相信，那一切都基本符合航空技術數據。
另一個視角就是遠離地球高高在上的心理視角和情感視角。在浩淼的太空，與總部和聯繫已經中斷，他們顯得那麼渺小無助。這裏，地球上任何平凡的不能再平凡的聲音，都變得非常的珍貴，有一個語言不通的人在哄自己的孩子睡覺，唱着搖籃曲，其中夾雜着寶寶的哭聲、牛羊的叫聲、狗的吠聲。這時，女主角學狗叫：旺，旺旺。這個場景如果放在地球上的任何地方，都會變得滑稽可笑，可是在太空，在她瀕死的時候，聽着地球上不知從什麼地方傳來的親切聲音，她試着學狗叫的橋段，竟然藴含着如此豐富的意義而變得十分感人。那一刻，觀眾可能會因此而眼眶濕潤。它在提醒人們，現實生活中離我們最近的這些瑣碎的東西，有時是多麼的珍貴，擁有它，就是最大的幸福!我甚至想，在那個時刻，如果看到一隻我們平時非常討厭的蒼蠅也會感到親切吧?
我一直以為天文學同時也是一門最好的人生觀教科書。它向我們展示的空間遼闊無垠，動輒數萬光年，比較人的五尺之軀，才可見到人之渺小，從而可以消除人的自大心理和狂妄心態。把那些不可一世，自以為可以搞掂一切的人，置放在這樣的背景下，會顯得多麼可笑。它向我們展示出的時間漫長無邊，無始無終。與人生命的的幾十年、近百年相比，簡直如白駒過隙。在這樣的參照中，人既然已經認識到其無比的短暫，還會花時間去在意那些無聊的瑣事嗎?總之，在這樣的知識背景下進行思考，人會變得心胸開闊、豁達通透，外在表現也就會和藹可親，益於相處。沿着這個思路，我們是否可以與康德的偉大思想相逢呢?康德説：“有兩種東西，我對它們的思考越是深沉和持久，它們在我心靈中喚起的驚奇和敬畏就會日新月異，不斷增長，這就是我頭上的星空和心中的道德定律。”
《地心引力》觀後感篇三：
毫不誇張的説，這是今年出現的最震撼的影片，也是迄今為止視覺效果最為逼真的影片。一次一次突如其來的太空碎片，擊碎了人類智慧的太空機器，甚至讓人類喪生於此。然而，從地球到太空，一個女人用頑強的毅力與堅強的求生意志，實現了自己的太空漫步。
當一個人處於失重的環境下，孤立無援，內心煎熬，人為與自然的挑戰將她逼到絕境，人的主觀意識與求生意志發揮了決定性的作用，將她從消極死亡拉回頑強追求生命的選擇之路上。從化為灰燼到成為傳奇，僅僅在一念之間。阿方索·卡隆將自己對太空科幻片的解讀完成了一次真正的太空求生之旅。桑德拉·布洛克用實力證明自己的奧斯卡影后桂冠並非“弱點”，每一個失重下的無意識動作，每一個瀕臨絕望邊緣的求生眼神，實現了自己與死亡抗衡勝利，從某種意義上來説，這是一部抗爭不可逆自然規律的科幻影片，更是一部現代女性的史詩片。
整部影片將所有的人物放置在唯一的時空內，失重與真空本身就是人類最難以克服的自然規律。瑞恩·斯通(桑德拉·布洛克飾)與馬特·科沃斯基(喬治·克魯尼飾)作為人類太空實驗的代表人物，經歷了一場無與倫比的太空之難。作為唯一的女性，斯通教授在生與死的邊緣苦苦掙扎，每一次的冒險都是絕地反擊。缺氧與救助，成了影片最主要的推進線索：每一次百分比的氧氣降低，故事不斷推進，引領觀眾屏息期待;當女主角終於逃出生天，進入國際天空站時，終於深呼一口氣，故事依舊繼續。
求助與自救，更像是人生自我價值實現的兩種選擇。女主角用柔弱的身體戰勝了一切外在因素，從消極的尋求救助到積極的自我救贖，可以看作是人類對抗自然與意外事故的意識覺醒。女主角第一次被甩出，其後被馬特解救，表現出無抵抗之力——只能抓緊唯一的“生命之繩”;兩人步履維艱，終於到達國際空間站，卻又因太空碎片的襲擊而不得不放棄僅有的倖存夥伴馬特，女主角的放棄與掙扎，馬特的放手激發了瑞恩第一次意識的覺醒;迎面而來的襲擊每1個半小時都會發生，在孤身一人的情況下，無力的抵抗與自我的倖存已然失去了意義，唯有自救才能實現不可能之事，很好地回擊了影片開始的字幕“在宇宙中沒有生物能夠存活”;每一次的抓緊與微小跳躍，是對生命的另一種詮釋——把握每一次生命的機會，不輕言放棄，這就是生命的意義，而女性的意識在求生面前顯得愈發突出，是對生命的一種敬畏。當然，痛失生命成為女主角驚醒的主要動因，年幼女兒的去世帶給一個女人的打擊讓她有了存活下去的動力。在生與死的`面前，她化被動為主動，實現了自我挑戰與自我解救的一次跳躍，這裏的“挑戰”與“解救”，一方面是女主角瑞恩宇宙求生的頑強自救，另一方面則是從失女之痛走出後的心靈救贖。
在太空的自言自語、產生幻覺，再到聽見嬰兒的啼哭、狗吠，她的第一次流淚是對美好生命的強烈渴求;迴歸地球，踏上陸地，感受到腳踏實地後的放聲大笑是她完成生命之旅的怒吼。有愛與希望，人性的迴歸與救贖，成為影片的核心主題。當女主角瑞恩乘坐天宮飛船突破大氣層，她做了自己能做的一切，最後只能聽天由命。化為灰燼的毀滅到成為傳奇的女性，在飛船降落於湖邊之上的一刻最終實現。瑞恩帶着馬特的祝福與希望，奮力一登，湧出水面，那一刻久久的停留於水面之上是她對自然浮力的一種享受，從完全失重到倚靠浮力，是其生命之旅的完美降落。不論是作為一名科學家，還是作為一名女性，她實現的不僅是人類對抗太空的勝利，而且是女性意識的自我勝利。而這一切，都僅僅在她的一念之間，實現了其即將毀滅到傳奇一生的人生奇蹟。
該片的導演阿方索·卡隆的幾乎每一部影片都有着極好的口碑，無論是《人類之子》還是《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》，再到這一部《地心引力》，帶給觀眾的是一次次的視覺震撼與內心激盪。而這一部《地心引力》的將近18分鐘長鏡頭開場令人驚歎，故事的題材新穎，講故事的手法獨特，省去了過多情感上的渲染，時間與空間的設置不變卻依舊觸動人心。失重與真空的單一的時空環境中，每一次呼吸，每一次前行，都令人窒息，牽動着觀眾每一根神經。總之，導演的掌控，演員的表演，再加之身臨其境的配樂，讓影片震撼異常。另外，女主角桑德拉的表演出彩，幾乎是一個人完成了所有的演出，從頭至尾，由遠景到近景再到特寫，她將母親與女科學家的雙重身份鮮明地表現出來，從肢體動作、面部表情到心理層次，做到了極致，可以説，影片就是一個女人的“荒島餘生”、劫後重生，只不過這一次是在太空中，顯得艱難異常，但依舊不拋棄不放棄。甚至可以這樣説，在生與死的選擇上，在愛與希望的指引下，影片中的人物形象成為永恆，影片也終究能夠成為永恆。
《地心引力》觀後感篇四：
時間尚早，茫然中心裏有了想看電影的意念。一個人走進影城買了一張《地心引力》的影票。進去的時候電影已經開演了，女主角瑞恩。斯通博士因太空站遭受毀滅性的破壞而獨自一人漂浮在廣袤無垠的太空裏。逼真的3D效果和宣傳噱頭長鏡頭的不斷變化，把觀影人的心揪得緊緊的，身臨其境般從瑞恩急促的呼吸和佈滿恐懼的眼神裏去感知太空的浩瀚和人類的渺小，體會無邊的孤獨、無助和恐懼。明知自己會死的恐慌慢慢地侵蝕掉博士原本堅定的求生欲，深深地把我帶回了自己曾經親歷的那種讓每個毛孔都顫抖的無邊的無助和絕望中……
影片大概是想表達母體可以給人安詳和安全吧，唯一的同伴馬特放棄自己、幫助瑞恩最終成功進入可以給她一線生機的俄國太空船，歷經千險後的瑞恩退掉了身上厚重的太空服後身體開始不斷懸浮蜷縮，整個畫面猶如子宮內的胎兒一樣美到讓人震撼。
心頭被重重地一擊，深深地慶幸，當災難降臨時我給予了我腹中的寶貝大抵同樣的安全，讓他得以對生命依舊充滿期待。危機重重，封閉空間裏的瑞恩幾度絕望直至關掉一切儀表等待死亡慢慢的降臨，她坦言：我知道自己會死，可是我依舊如此害怕。在意識不斷模糊的過程裏，瑞恩想起了自己夭折的女兒，充滿遺憾的疼愛和思念，看得讓人心碎。也就是這種不同空間裏的愛的力量，讓瑞恩突然恢復意識並清醒又發瘋一般決定自救……
驚心動魄又温婉動人的大結局，宏大的背景音樂響起，瑞恩成功地把自己從外太空帶回到地球，當她從泥土地裏站起、重新適應地球引力踉蹌前行時，影片留給我深深的震撼：生命，永遠不該輕言放棄;活着，就有更好的可能。奮力一博，即便最後化為灰燼都不後悔當初的選擇……90分鐘的片子，情節簡單人物單一，傳遞出有關生命的感悟卻發人深省，我三年來的心路歷程，真真地在這90分鐘裏找到了共鳴、歸宿並得到昇華：心中有愛，愛便和我一路前行，哪怕穿越空間和時間。
《地心引力》觀後感篇五：
作為一部太空題材的影片，《地心引力》不愧是一部令人感慨萬千的新穎之作。正如《綜藝》所述--“沒有外星人，星際空間的大戰，也沒有反烏托邦情節的設置，只有一個男人和一個女人在最不利的環境下，應對所面臨的問題，但這卻構成了十分緊湊的90分鐘。”實際上，喬治·克魯尼飾演的馬特只佔據了影片1/3的時長，剩下的時間，我們看到的是桑德拉·布洛克飾演的瑞恩在(幻想中的)馬特的幫助下成功回到了地球。
我想，很多看過這部電影的`人，都會在走出電影院時有一種想哭的衝動，就彷彿和女主人公瑞恩一起經歷了一場生死奇遇。當人所處一個寂寞、黑暗的空間裏，會有着怎樣的絕望和恐怖?這部影片給了我們答案。瑞恩作為宇航專家，無疑是成功的，但她的私生活卻令人惋惜--單身母親，女兒四歲時就不幸摔死，自己一直陷入悲傷中走不出來。這次瑞恩在太空中遇到的事故，對她來説也是讓她走出低谷的契機。當她因為沒有實際操作過飛行器想要尋死時，幻想中的馬特給了她答案“你是想回到地球還是在這裏等死?”於是，瑞恩振作起來，鼓起勇氣對照着手冊進行操作。當她自言自語地説讓馬特轉告女兒她為女兒感到驕傲時，我們知道瑞恩已經走出了陰影。回家後，她一定可以不再悶頭開車，去欣賞周圍的美景了。
當瑞恩坐上中國製造的飛行器，衝進大氣層，忍耐着高熱時叫到“不管怎樣，這都是一次奇妙的旅行”時，我不禁熱淚盈眶。是啊，只有真正邁出了步伐，才能有成功的可能。如果我們只是縮在黑暗的角落裏自生自滅，那等待我們的只有死亡。即使我們去爭取了沒有成功，我們也可以享受到過程的美好。
在影片結尾，看到瑞恩因為不適應重力踉蹌着爬起，最後終於站立在大地之上時，我感動地笑了，眼淚劃過了臉頰。瑞恩已經重生了!我知道，我也會找到生活的力量，面對困難，學會不再退縮。
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