看完《湄公河行動》，相信不少人會和我一樣，有一種熟悉的感覺：這不是好萊塢主旋律嗎?説起來，商業大片本來就會遵循主流輿論，以軍事這類題材為例，中美的主旋律並沒有骨子上的區別。無非是在愛國和民族主義的交織下，用大製作、大場面，輸出強勢的價值觀。
中美主旋律的合流也不是新聞，無論是去年上映的《戰狼》，或者以真實案件改編的《湄公河行動》，你都能看到好萊塢套路的影子。區別不在主題上，更多在製作層面上，這類新派的主旋律能被市場青睞，是因為它們都丟掉了僵化的製作方式，屬於更接近現代電影工業的產物。
一句話就是，主旋律變得好看了。基本上，這就是《湄公河行動》的製作背景，因為有主旋律的背景打底，林超賢得到了極大尺度的空間。你遵循了主旋律的主題，那麼在表現手段上就得到了更大的自由。作為新派的“暴力導演”，林超賢當然不會錯過這樣的機會。在這部電影裏，商場槍戰、公安局被襲、城市街頭激戰、叢林和河域的埋伏和追襲，林超賢把以往擅長的港式警匪片，全面升級到了戰爭級別的場面。
《湄公河行動》是一部幾乎沒有女性角色的電影，在男性情誼的底色之上，林超賢完全不迴避暴力的殘忍。金三角的童軍，陣亡的緝毒犬，林超賢不需要遵循好萊塢式“不死孩子、動物”的潛規則。正是在極具衝擊力的暴力環境下，《湄公河行動》改編自真實案件的現實感被放大了。
在主題處理上，本質上這當然還是一部主旋律電影，但林超賢明顯有意淡化大國沙文主義的傾向，將主題落在“還罹難漁民清白”上。這麼一起境外執法的案件，花在外交斡旋上的篇幅並不多，僅被當做串場使用，故事的主體是一場場連貫的動作場面。
正因此，這是一部很容易帶起觀眾情緒的電影，強烈到主題成為了次要的存在。雖然這種風格很容易被詬病是一種避重就輕的取巧辦法，但拍了多年類型片的導演林超賢，本來就長於執行力，短於主題言志，我把它理解為一種有意或無意的揚長避短。
《湄公河行動》的優缺點都在台面上。在主題上，這是一部舊得不能更舊的主旋律電影，其中秀肌肉式的強勢價值觀，想必會讓新時代的愛國主義得到新一輪的關注。在另一方面，這部電影完全是現代電影工業的製作方法，其完整和流暢程度放在國產片裏，稱得上是一部佳作。
這部電影本來我已經和閨蜜一起看過，看前我們談笑説這部是“政府緝毒宣傳片”，説要去看這部電影感覺自己似乎“太正”，於是又説要不去回憶青春看《爵跡》。所謂“太正”，説不上來是一種什麼感覺，彷彿在我們這一輩，説愛黨愛國就有點“太正”，何況你還要去看“宣傳片”。
最後思來想去，還是看較高評分的這部電影。電影剛開始，我們都不太專注，漫不經心，隨着電影深入，動作戲槍戰戲增多也漸漸認真，也許紅色氛圍感染較少的我們，還是習慣“專業”的商業電影，所以林超賢的介入讓更多年輕人在最後緝拿住糯卡下飛機的橋段，多多少少都有些感動。
帶爺爺去看這部電影也純粹是個偶然。
從小因為各種原因和爺爺奶奶不夠親密，這一次國慶節接兩位老人家來家裏小住，也是因為父母關係破裂，家庭需要重量級長輩的調和。就在中午吃飯的突發奇想，我先開口説，爺爺我們下午去看電影吧。(奶奶年紀大了之後眼睛不太看得清，也沒隨身帶眼鏡，身體狀況不支持多走動，所以沒有邀請奶奶一起去)我明顯看到爺爺臉上的驚訝與興奮，也許我從小與他不親近，讓他多少有些不適應，再者他多年未去看過電影，年近80的他，在他們那個年代，最開始也就是壩壩電影，現代電影院真是難以想象。
在家人的積極鼓勵下，他終於答應去看，但他有個顧慮，“都是年輕人呀，我能去看嗎?”
“怎麼不能去看，你是年輕的老年人呀!”
他開心地哈哈笑，隨着年紀的增長，你會發現爺爺奶奶的笑聲都不如小時候洪亮了。
……
得知下午要去看電影之後，他的神經一直處於興奮狀態，在吃午飯時就一直在和爸爸聊天，時而教育我在社會上為人處事謹慎之道。飯後在客廳看電視，甚至引經據典，他斷斷續續繼續教育我又是一個多小時，上到焚書坑儒、下到辦公室為人處事。
去電影院的途中我扶着他走了一段，挽住他的胳膊的時候，我心裏一驚，這還是我印象中高壯的爺爺嗎，瘦骨嶙峋的胳膊在空蕩的襯衫袖裏晃盪，我捨不得去一手握住，想象着還是我小時候有血有肉的豐滿臂膀的爺爺的胳膊，於是我用手腕挎住他，手掌懸空像是在握住什麼似的和他並排走在路上。
看前，我先跟他預告了下劇情，他一聽説是湄公河慘案，就點頭説了解，之前看過新聞。兩個多小時的電影，他一直看得很專注，因為看過一遍，我幾乎都要睡着了，一個驚醒看他正襟危坐，水杯旋轉開杯蓋，手停在空中，眼鏡直直盯住屏幕，遲遲沒喝一口。
看完，我問他好看不，他點頭説：“之前就瞭解過，只是電影講得更細緻了”，末了又添了句，“你買的爆米花吃得我好口渴”。(習慣性在看電影前買了盒爆米花，他試着吃了幾顆，嘗試了下年輕人看電影標配。)
然而，口渴的他全程在快結束時才喝了一口，作為老黨員的他完全沒有像我們一樣認為這是“宣傳片”。我們走出電影院的時候，感覺很多人都有多看我們一眼，我們跨出的每一步都好像跨越了年歲裏的陌生隔閡。我彷彿更懂得了我的爺爺，也深深愧疚於這些年的陌生相對。
回家的路上，我手腕挎上他的臂彎，手掌懸空，一路輕快回家。
實在想不出什麼文藝的標題了，就這麼着吧。
就我個人對於電影的理解，電影的本質，或者説一部電影最起碼的底線，就是能以一種認真的、富有誠意的態度去講一個故事，並能敍述完整。就像是小時候寫記敍文，在詞彙量不是十分豐富的情況下，最重要的就是把整個事情的脈絡敍述完整。在隨着詞彙量的增加和語法掌握的愈發熟練，循序漸進的學會潤色文章，並能通過各種寫作技巧使得文章的精彩程度得以昇華，成為讀者眼中的佳作。
而很多國產電影，之所以被大家稱之為爛片，除了主演們演技屬實拙劣之外，更重要的問題就是，敍事手法模糊不清、線索紊亂、有些對白莫名其妙，再加上不合時宜的旁白，觀眾除了心頭有萬隻草泥馬呼嘯而過以外，就實在找不出然後了。當然，對於裏面的原因，我認為作為普通觀眾，沒有必要花心思去研究和剖析。對於那些粗製濫造、譁眾取寵的爛片，作為觀眾，唯一能做的，就是無聲的抗議用讓他們捶胸頓足的票房數字給予教訓和打擊。所以説，用金錢去衡量一個事物存在的好壞，可能有一刀切的武斷之嫌，但對於相當多的事物的價值判定上，還是有一定道理可言的。
在《湄公河行動》之前，我一直對於內地電影，是持有一種懷疑和保留的態度的，而在看了這部電影之後，我突然想起了當年李毅大帝説的那句話：天亮了。
在這裏可能會有那麼一點劇透，但我認為這些還不足以能夠改變讀者的觀影體驗。
首先，整個電影在敍事上不拖泥帶水，中間穿插的支線幾乎找不到突兀的感覺，環環相扣。張涵予老師的演技足以讓人放心，彭于晏則是亮點，我個人認為他已經不屬於所謂偶像派演員的範疇了。其他演員也是兢兢業業，沒有什麼過多的槽點，而裏面的緝毒犬無疑是加分項，尤其最後犧牲的鏡頭，惹的後面的幾個小姑娘連連歎息。
其次，影片的劇本無疑突破了以往的主旋律電影的底線：內線為了獲取情報可以嚴刑逼供，罵髒話的警察、玩俄羅斯轉盤賭輸而被自己爆頭的娃娃兵，讓人拍手稱快的復仇等等，這在之前是不可想象的。我個人的感覺是，角色的配置以及劇本的編輯有那麼一些好萊塢電影的味道，裏面滿滿是有着中國特色社會主義氣息的自豪感和成就感你們殺害我們的漁民，我們就幹掉你們全家。以牙還牙，加倍奉還。
第三，就是電影的特效和打鬥。我個人感覺，這些做的還是蠻不錯的，雖然有些看上去有點眩暈，但看了一會兒還是能夠適應。這可能和我平時更喜歡看一些所謂清新的、文藝的、娓娓道來的敍事電影有關。在這裏我實在不能過多評價，讓我評價這些，實在能力有限，或者説觀影經驗有限。
寫到這裏，我想説，這是一部地地道道的弘揚國威的、長我志氣的主旋律電影。
我前幾天重温了兩部美帝的反映越戰的老片子，一部是《我們曾經是戰士(也有譯作是越戰忠魂的)》，另一部是《野戰排》。兩部電影都是通俗意義上的美帝色彩濃重的主旋律電影：有在現在看來依舊炫酷的戰爭場面、戰士之間的信任和羈絆、對於死亡的恐懼、戰事之後的反思，無論從感官和內涵上無一例外都能觸動觀眾脆弱的神經。
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