《見字如面》以明星讀信為主要形式，旨在用書信打開歷史節點，帶領觀眾走進那些依然鮮活的時代場景、人生故事，去觸碰那些依然可感的人物情狀和社會風物，重新領會中國人的精神情懷與生活智慧,這是一部值得一看的作品,下面是為大家精心整理了一些關於《見字如面》觀後感800字，歡迎閲讀。
《見字如面》觀後感800字1
《見字如面》上，還有蔡琴寫給媒體的信，是關於前夫楊德昌逝世的，其中一句尤為打動人：
楊德昌，你怎麼可以就這樣走了呢?
嘉賓許老師説，一個人如果一輩子沒有人對你説過這句話，那是遺憾的，這是比任何情話都要有分量的話(大意)。
我在想，許老師莫非也是有故事的人?
回頭來看蔡琴，她和楊德昌經歷了十年無性婚姻。楊德昌説，十年婚姻，一片空白。蔡琴卻認為，我不覺得是一片空白，我有全部的付出。雖然楊德昌婚內出軌，蔡琴還是痛快的成全了他。
楊德昌過世後，蔡琴給媒體的信中説，如果早知道他離開得這麼早，應該早點放他走，讓他多和愛的人在一起做喜歡的事(大意)。
到底要多麼寬廣的胸襟才能承載起這樣一份偉大的愛啊，最後在時光無涯中，化為一聲歎息。
如果換個角度想，也只能如此了，其實是毫無辦法。因為後任比她漂亮，比她能幹，還比她有品位啊。有家世也有才華，蔡琴又能怎麼樣?
她那麼愛他，還能接受無性婚姻這樣荒謬的條件，然而楊德昌出軌後，和後任很快結婚，也很快有了兩個孩子，這又是多麼諷刺。
或許，有一種愛，就如蔡琴歌裏唱的：
有一種愛啊，淡淡的
卻能給人希望
我的心是一片海洋
可以温柔卻有力量
她在五十九歲那年開演唱會的時候説：
該離的婚，離了;該開的刀，開了;該減的肥，減了;該穿的新衣服，穿了。我蔡琴，不會再嫁人了。
不管這樣的結局多麼令人唏噓，也多麼讓人感慨無私的愛的崇高，我只想説，嫁人還是不要嫁給不夠愛我們的人。
《見字如面》裏，還有一封是黃永玉寫給曹禺的信，以及曹禺回給黃永玉的信，文字真真好，有幾句話特別醒腦，叫人燃燒，如遇這樣的摯友，如獲無價之寶。
曹公曹公!你的書法照麻衣神相看，氣勢雄強，間架縝密，且肯定是個長壽的老頭，所以你還應該工作。工作，這兩個字幾十年來被污染成為低級的習俗。
在你的生涯中，工作是充滿實實在在的光耀，別去理那些瑣碎人情、小敲小打吧!在你，應該：“全或無”;應該：“良工不示人以樸”。像伯納?蕭，像伏爾泰那樣，到老還那麼精確，那麼不饒點滴，不饒自己。
在紐約，我在阿瑟?米勒家住過幾天，他剛寫一個新戲：《美國時間》，我跟他上拍練場去看他邊拍邊改劇本，那種活躍，那種嚴肅，簡直像雞湯那麼養人。
他和他老婆，一位了不起的攝影家，輪流開車走很遠的公路回到家裏，然後一起在他們的森林中伐木，斫成劈柴，米勒開拖拉機把我們跟劈柴一起拉回來。兩三噸的柴啊!我們坐在米勒自己做的木凳飯桌邊吃飯。
我覺得他全身心的細胞都在活躍，因此，他的戲不管成敗，都充滿生命力。你説怪不怪;那時我想到你，掛念你，如果寫成台詞，那就是：“我們也有個曹禺!”但我的潛台詞卻是你多麼需要他那點草莽精神。
你是我的極尊敬的前輩，所以我對你要嚴!我不喜歡你解放後的戲。一個也不喜歡。你心不在戲裏，你失去偉大的靈通寶玉，你為勢位所誤!
從一個海洋萎縮為一條小溪流，你泥溷在不情願的藝術創作中，像晚上喝了濃茶清醒於混沌之中。命題不鞏固，不縝密，演繹、分析得也不透徹。過去數不盡的精妙的休止符、節拍、冷熱、快慢的安排，那一籮一筐的雋語都消失了。誰也不説不好。總是“高!”“好!”這些稱頌雖迷惑不了你，但混亂了你，作踐了你。
寫到這裏，不禁想起莎翁《馬克白》中的一句話：“醒來啊，馬克白，把沉睡趕走!”
這幾段文字真是精妙，讀了好多遍，依然愛不釋手。朋友之間能這樣坦誠，已不多見。還能一針見血提出意見，敢於説出朋友的作品哪裏不好，直言不諱説不喜歡，試問現在有幾人敢於這麼做，又有幾人不玻璃心勇於接受?
曹禺將這封信表框起來，放在家裏，每次深陷“泥溷在不情願的藝術創作中”的時候，就拿出來看看;被勢位所誤，就拿出來看看;並且還給夫人看、子女看，一家人一起看。
曹禺這樣的大師，勇於接受黃永玉年齡要比他小得多，在當時名氣還沒他大的這位摯友的意見，胸襟氣度自不必説，摯友之間理應如此。
在《見字如面》的節目裏，王耀慶與張國立，分別讀黃永玉和曹禺的信，特別有感染力，感情代入也到位，我忍不住又多聽了幾遍。
我已經有一年時間沒有關注綜藝節目了，沒想到挖出這麼一個寶貝來，接下來的日子也有了期待，我會繼續守護，與過去的人事交疊重逢，也是幸事一件。
寫信，是一種牽念。茫茫人海，有人從遠方傳來一封書信，此身渺渺是何等榮幸。有人勞心掛念，便不應相負。
見字如面，見信如唔，也有未盡之意。如你來信，昔期將至，此信絕不違。
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兩期《見字如面》，喜歡得緊。它從眾多綜藝節目中脱穎而出，猶如文化界拂過一絲春風，心曠神怡。聽信中內容，也如飲清泉，甘之若飴。
嘉賓老師説，書信正在走向消亡，但它承載的文化及文明不應該被消亡。它應該轉移到電子媒體和互聯網上去，我們現在就在做這樣的事。
不覺便想到曾經的自己，與家人、好友、筆友通信的年歲。十月回老家，還將那一盒子保存完好的一百多封書信翻出來，夜深人靜坐在燈下，通讀了一遍，內心沉浸於對當日情景的回憶中。一邊回想是哪些年，哪些月的事，一邊不禁感慨萬千。
寫信人早已不知去向，只剩讀信人悵然若失。世事無常，萬物都不足以長久倚賴。
看那時的信，有種純粹的美。在信中聊的盡是些細微的心緒起伏、變化，一種情緒都要寫滿幾頁信箋來表達，好像那樣才完整，擱筆時，竟還有種嬌羞之感。
後來那些與我通信之人，都失去了消息，他們曾在我生命裏出現過，而後便漸遠無書，那些不便宣之於口卻全藏在字底的情愁，恐怕一去不復返了。
《見字如面》的第一期，我很喜歡蕭紅寫給弟弟的信，文字返璞歸真，像是嘮家常一樣，情感並不是吶喊式的濃烈，卻也承載着不可説的手足情深。
我會想念在大學時期，與妹妹通信的日子。妹妹走上社會較早，在社會上摸爬滾打，早已懂得世事艱辛，可她從來不與我説。我在學校唸書，住在象牙塔裏，與她説的都是些理想主義的話。於她而言，她的理想早已死在棄學的前夜。
但她仍然支持我，每次在信裏無比驕傲的告訴我，姐姐是她最崇拜的人，並以此激勵自己，要努力工作，助姐姐實現願望。現在讀來，無比觸動。
印象深刻的是，2008年我北上抵京，在一家做書畫的公司上班，我去報道的那天，因為行李較多，是妹妹送我去的。返回的時候，老闆開車送妹妹去地鐵口。
在車上，老闆與妹妹嘮家常，閒聊起我時，妹妹很驕傲地説，我姐姐以前成績好，會寫文章。她很厲害的，以前作文還得過獎，常在班上當範文誦讀的。
那時候，我非常不情願她在別人面前如此説，若是有個地洞，當時必定鑽進去了。我全程都是黑臉的，只有妹妹還是一副驕傲的表情，真正是以我傲的。
現在想來，家人以你為傲，打心底崇拜你，那是真的愛你啊。
當歸亞蕾讀到蕭紅寫給的弟弟的那封信的最後幾句，只覺明天的明天又在哪裏：
雖然我給的你信，你沒有收到，我也沒能看見你，但我不知道為什麼竟很放心，就像見到了你的一樣。因為你也是他們之中的一個，於是我就把你給忘了。
但是從那以後，你的音信一點也沒有。而今已經四年了，你到底沒有信來。
我本來不常想你，不過現在想起你來了，你為什麼不來信。
想象蕭紅獨自孤零零的躺在香港的病牀上，來寫這樣一封信，何年何月再與弟弟見面，竟遙遙無期，只歎，那一別從此永訣。
我又感慨，從前車馬都慢，書信很遠，一別再也不見，也有傷懷，並不盡是“從前慢，一生只夠愛一個人”那般美好。
現在通訊發達，智能時代，想見一個人，幾個小時後就能見到。即便不能當面見，通電話也能聽到聲音，視頻連接還能在屏幕這端見到對方。總能很有效的一遣相思之苦。
時代的發展，使其一些東西消亡，在某種程度上，也使人類進入更便捷的社會，到底好與不好?
《見字如面》觀後感800字3
還記得第一季看了一期，被某些不喜的環節淡去了興趣，就沒有再看。當時有些遺憾，這麼好的一個素材節目，卻被烹飪成了那樣。
偶然看到了第二季的播出，封面是周迅，倒是有些驚喜。抱着試試看的心情看了第一期，每期劃分主題的想法很棒，尤其是第一期沉重的生死話題讓隔着屏幕的我，險些抑制不住眼眶裏的淚水。信件選材空間範圍更加寬廣，尤其是還有一封現世兒子寫給母親的信。
在讀每封信之前，介紹信件的緣由方面更加詳細了一些，能讓觀眾在聽信之前對信件的情感基調有一個基本的把握。在嘉賓解讀方面，主持人終於不再搶詞了，把話語更多的交給瞭解讀嘉賓。正值鏘鏘三人行停播之際，樑文道也加入了見字如面，或許把主持人換成竇文濤就圓滿了。解讀的風格和我想象的有些不一樣，許子東老師也許是為了歡迎初來的樑文道，更多地讓樑文道掌握解讀節奏。其實個人更喜歡許子東老師的娓娓道來，希望在之後的節目裏兩個人能更和諧的掌控解讀節奏。
在讀信嘉賓方面，也多了不少驚喜，少了一些小鮮肉們，多了更有文化底藴的嘉賓們，更加期待未出場的嘉賓們了，歸亞蕾老師還是一如既往地優雅。
覺得有些美中不足的是，為什麼會加上了一些吃瓜羣眾來提問呢?感覺跟整個節目風格有些不搭。還有在讀一些文言信件時，會用普通話代替，不過字幕還是文言文。其實，稍微有些文言功底的人理解這些信件的內容應該不難。個人覺得還是讀文言，字幕改成白話文可能會更好一些，也能向大眾普及優秀的古文。
不過瑕不掩瑜，第二季的確是驚喜，希望未來能湧現出更多的這種類型的節目，向大眾普及人文關懷。
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我上一次寫長信大約是在高三的時候，也就是八年前了，那時候被限制用手機，書信裏還保留着最後的情感記憶。情動的，茫然的，爭執的，瑣碎的，每每翻起，見字如晤。而現在，我們都退化到不費心思的只發微信短句寒暄聊天了。
好可惜，那些很真摯情感的表達方式彷彿在文化中斷層了。接着我們會發現不知如何寫信，快速的生活反而讓人變得遲鈍。
白巖鬆説，你有多久沒談心了?現代網絡中，各種朋友圈，你可以跟很多人聊天，但卻找不到人談心。其實是一樣的，談心就像寫信，只是不同時代為了真摯的交流採取的不同方式罷了。
但我們逐漸摒棄了這些。因為我們節奏快，因為我們不願等待。
那樣太可怕了。
我記得看《最好的時光》時候，最打動我的不是張震跑了好多個地方去找舒淇，而是最初他要去當兵前，到舒淇打工的枱球室，對她欲言又止，直到店打烊他走了，不出一會又回來敲門板，對她説“我寫信給你”。那種輾轉，猶豫，情動的一刻，就是最好的時光。雖然放在今天用微信表白心動依然是會存在，但今天可能拒絕更快，因為缺乏等待。
當然也不僅限於情信，只做一比方，我們需要反思。
今天看了第一期《見字如面》，節目想法很好，請來幾個名家念信，信念出來是對的，有的信婉轉雋秀，有的信鏗鏘有力，有的信詼諧風趣，也有的信飽含深情。
黃永玉寫給曹禺的信文采斐然，良工不示人以樸，王耀慶演繹也堪稱本期最佳。
就情感而言，更觸動於蕭紅的信，如果能讓湯唯來讀或許更好(她演的《黃金時代》讓我覺得蕭紅就是她那個樣子那個氣質的)，蕭紅寫這封信時的年齡也都是與湯唯現在相仿的。感念於那句“因為你也是他們之中的一個，於是我就把你給忘了”，還有那句“中國有你們，中國是不會亡的”，蕭紅的一生很短暫，充滿了寒冷、苦悶與飢餓，但她的文字總是柔和、堅定也飽含希望，是她的偉大之處。
節目缺點是對信的解讀太浮於表面，首先女主持人的功力不行，功課也沒做足，其次女教授雖然學富五車，但儼然疏於揣測作者內心用意，解讀略有偏頗。
《見字如面》觀後感800字5
今日下午觀賞了《見字如面》，尤在讀聞一多信件時不知覺潸然淚下。節目製作方成功地營造出文學氛圍，讓人確是搭載着信件，穿越時空，對話於古人。在現實生活中，也許你是理性的經濟學家，也許你是嚴謹的科學家，也許你是隻跟數字説話的程序員，但在這個節目中，導演成功地將你拉入一個充滿文學氣息的殿堂。
除卻節目配以優秀的朗誦者、合適的燈光、精挑細選出的信件這些因素，我談談讓我深有感觸的兩點。
一、100%的真實感;唯有當事人親身經歷的、最真實的情感足以感染他人。信件乃當事人所寫，不假他人之手，不被粉飾塗改，所以顯得真誠厚重。我們發現，當一個人的心不同意他口中所言時，他的姿態與表現是令人尷尬的，而這種尷尬斷難使旁人產生共鳴。今年春晚許多人在回憶陳佩斯，有這樣一則評論讓我印象深刻：“那時的演員表演時透出一股子自信，把自己內心認同的觀點、現象幽默的表達出來，自然能引起觀眾強烈的共鳴。現在的演員機械式的演繹、生硬的情感切入，脱離了實際，他們現實生活中會是這樣嗎?肯定不是的。”這評論恰是精闢，真實是真人秀的實質，共鳴因它、尷尬也因它。
二、歷史的交互;這樣一封信件，它不是來自於這個時代，它描繪的不是這個時代的物慾縱橫、房價飆升，而是濃縮了那個時代，或是抗日將領的民族大義，或是五四青年的高遠志向，或是三毛的愛情與孤獨......這些信與我們隔了一個時代，或是一段歷史，我們感覺新奇，更甚至，它使我們感覺清醒。活在當下歷史前進步伐當中的你我，通常無法突破時代的`限制，因此我們的認知、思維、價值觀都刻上了屬於這個時代的烙印。那麼，同樣的事情，不同時代的人是如何地思考與選擇呢?因此，這種歷史的交互確是令人陶醉。
下文附上聞一多在五四期間寫給父母的信件《孩兒在此幫忙，絕不會有任何危險》內容節選：
國家至此地步，神人交怨，有強權，無公理，全國人民瞢然如夢，或則敢怨而不敢言，獨一般學生敢冒不韙，起而抗之。雖於事無大濟，然而其心可悲，其志可嘉，其勇可佩。且男在校中，頗稱明大義，僅遇此事，猶不能犧牲，豈足以談愛國。非謂有男國即不亡，乃國家養育學生，歲糜鉅萬，一旦有事，學生尚不出力，更待誰人。
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