奧斯汀； 《傲慢與偏見》 解讀 思想藝術
《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀的諸多作品中最為經典的一部，在文學界具有重要的存在價值，是該著名作家的代表作，這部作品主要講述了發生在19世紀，一位英國少女在愛情場的種種經歷，深刻寫出了她對愛情的看法，從而間接表達了作者對婚姻的態度，即深刻鞭撻地位和金錢結合的愚蠢婚姻觀。她反對遊戲婚姻、金錢為上的觀點，崇尚以感情為基礎的理想婚姻。
《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀的代表作，自從出版便深受好評。深入分析小説的寫作手法和解讀人物思想特徵，不僅能深刻地理解奧斯汀的反諷藝術，更能對奧斯汀的創作手法和藝術成就做出準確而客觀的評價。
簡·奧斯汀的生活環境是一個鄉村小鎮，大多接觸現實中的小人物，例如小地主等，由於在她的生活環境里人們大都過着恬靜、舒適的生活，所以在《傲慢與偏見》中很難看到激烈無比的社會矛盾，簡·奧斯汀仔細地品味着周圍的生活，細緻入微地關注着周圍淑女紳士的愛情經歷，所以在這部作品中我們大都體會到的是輕鬆幽默的氛圍，到處都是喜劇的存在。《傲慢與偏見》以兩對愛情主人公的愛情經歷為線索展開，詳細描述了主人公跳舞、喝茶、聊天的生活，雖然生活中多有意外，但主人公還是有了一個美好的結局。
1、詩學風格
在這部作品中，處處流露着作者幽默詼諧的筆風，這正是作者對文章匠心獨運的把握，對語句精心提煉的結果。《傲慢與偏見》中的情節發展自然流暢，渾然天成，沒有琢痕，只有極具鑑賞力的讀者才能看出其取捨匠心，在作品的場景、人物、對話以及整個故事的發展中沒有任何多餘的東西，所有的材料都在為指向中心服務，描寫歲貌似簡單普通，接近日常，但無不體現着精選、簡約的特點，毫無宂贅牽強之痕。作品中的人物、情節及故事發展，都處理得恰到好處，不疾不徐，情節突兀不拖拉，充分體現了人物的性格。《傲慢與偏見》中展現的形形色色的人物，栩栩如生，極具吸引力。簡·奧斯汀在運用寫作手法時，避開傳統“描寫”手法，採用“戲劇手法”刻畫人物，沒有直描人物的特徵，而是讓人物自我表現、自我展示，這正是作者的創作成就所在，和莎士比亞有異曲同工之妙。作者還以豐富有趣的對話展開寫作，使人物更加栩栩如生，富有韻味與內涵，將人物性格展現得淋漓盡致。
簡·奧斯汀不僅善於讓人物自我表現，還極力運用對比的手法，突出人物的特徵，通過人物的交談對比，寫出人物的內心，或忠厚機敏，或智慧大方，或平庸迂腐，或陰險毒辣，通過對比引出讀者笑聲，這使作品極具藝術魅力。
2、言辭反諷
簡·奧斯汀的反諷其實是比較淺顯的，更多運用在語言修辭的表現上。反諷指“言辭反諷”，言在此而意在彼，即另有所指，真正意圖並未直白流露，只有細細品味，才能破譯其奧妙。《傲慢與偏見》中有較多的這種語言諷刺手法的應用，利用語言對場景或人物展開諷刺。
（1）人物描寫
《傲慢與偏見》中許多喜劇人物被塑造，他們栩栩如生，特徵鮮明，是作品中受人稱道的笑料所在，這些膾炙人口的人物形象都是由於簡·奧斯汀在人物描寫時反方寓言手法的應用，仔細分析文章內容就會發現人物身上反諷手法的大量運用。
在作品中，班納特太太是一經典的喜劇形象，在其身上作者毫不吝惜自己的反諷手法，她迫不及待地讓女兒嫁給富貴人家，正是這種反諷的嘲弄寫出了班納特太太的勢力庸俗。在作品中運用反諷手法，極具深意的句子俯拾皆是，對喜劇人物的描寫起到了至關重要的作用，柯林斯一直未娶班家女兒，最後被班府轟出去時還“答應”致謝函，“答應”兩字就體現了此人的笨拙，諷刺了他的遲鈍。又如，凱薩琳要求別人“聆聽”自己“斷定”明天的天氣情況，諷刺了她的專橫跋扈，自高自大。
在《傲慢與偏見》這樣的反諷人物描寫信手拈來，奧斯丁彷彿在仔細注視着筆下每一個戲劇化的人物形象，把人物的膚淺，虛榮速寫成一幅幅引人發笑的漫畫，反諷的運用更使人物活靈活現。
（2）場景描寫
言辭反諷對於場景的塑造具有重大作用，我們可以在場景的描寫以及場景的細微變化中感受到反諷的妙用，場景反諷並不是簡單的場景描寫與語言之間的衝突或悖反，反而是語言使場景更加逼真。這更多地體現在場景的內部描寫，場景本身的描寫就是一種反諷，其實反諷的場景充斥着我們周圍的生活，只是我們由於太遲鈍而無法感知罷了，所以經過奧斯丁的點撥，這種反諷的韻味便躍然紙上，也使場景原有的刻畫入木三分。
3、主題和構成思路的反諷
（1）反諷的手法表現主題
《傲慢與偏見》主要表達的是資產階級男女的婚姻，以班特家的婚姻史來揭示這一主題，驗證上流社會的婚姻真理，通過班家女兒與牧師的婚姻，揭露了婚姻上的銅臭欲。同時，達西傲慢無禮，自命不凡的資產階級教養嚴重傷害了伊麗莎白作為貴族小姐的尊嚴，最終由於伊麗莎白的美貌和見多識廣感化了達西，改變了以前高高在上的態度，最終以自己的禮儀打動了伊麗莎白，得以修成正果。他們的婚姻究其實質還是資產階級基礎上的金錢觀。
最終四種不同的婚姻都有了大圓滿的結局，歡喜收場，在幽默中反諷了婚姻的本質，諷刺了有錢娶太太的公認真理。
（2）反諷的行文構思
《傲慢與偏見》中的場面無不使人感覺到戲劇化，到處都運用着反諷的手法，每個場景都由舞會、家宴、散步、紙牌等構成，而這些場面的組成摒棄了人物描繪場景描寫，而重點應用人物的閒談、對話。作者讓人物之間自己進行交流，在語言中暗含諷刺，以傳達反諷之意。正因為這些反諷之語、譏嘲之字，刻畫了一個又一個逼真的喜劇形象，構成了文章的載體，凸顯了作品的主題。
4、《傲慢與偏見》凸顯的女權思想
奧斯丁在作品中描寫了女青年對於婚姻的追求，再現了她的女權思想，寫出了19世紀女性的'生活境況。筆下的班府二女兒，美麗、善良、温柔而且有膽識、有思想、有主見，還富有判斷力，除了具有美麗的外貌和氣質外，還具有誘人的氣質，通過她對達西的態度，展現了她追求平等、人格獨立的一面。她沒有接受達西，體現了她對金錢、外貌，地位的藐視，達西兼具外貌、金錢、身份、地位，向財產有限的伊麗莎白求婚，而伊麗莎白卻因為達西的偏見傲慢和無理而拒絕了他，體現了伊麗莎白作為女性對於感情的尊重。
19世紀不僅女性在中產階級處境艱難，出身貴族的小姐也受到社會的種種束縛，出身貴族的賓利為了跟達西結婚，努力迎合他，博取歡心，提高修養，以達到達西的要求。由此可得，在當時的社會，女性必須努力改變自己，按照男性制訂的框架去生活，達西的要求，不僅苛刻，還是當時男性給女性枷鎖的縮影。
在作品中，貝內特作為一個特殊女性，她是男權資產階級社會存在的悲哀，婚姻和生活都是非常失敗的，她的先生當時被她的外表所吸引，忽略了自己生活的窘境，所以無法清楚地看到女兒對於婚姻的態度，鼓勵簡抓住賓利，威脅二女兒接受柯林斯。她不在乎女兒的感受以及是否幸福，唯一要求就是嫁給有錢人。
通過作品創作，表達了女權思想，諷刺了男女愛情的不合理性，批判了以賓利為代表的世俗婚姻觀。《傲慢與偏見》揭示了當時英國男權社會對於女性的壓抑和踐踏，謳歌了那些追求尊嚴、追求平等的女性，奧斯丁的這一思想對於當時的世界有巨大的影響。
《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀的諸多作品中最為經典的一部，在文學界具有重要的存在價值，這部作品通過講述一位英國少女在愛情場的種種經歷，深刻寫出了她對愛情的看法，從而間接表達了作者對婚姻的態度，即深刻鞭撻地位和金錢結合的愚蠢婚姻觀。作者奧斯汀的巧妙反諷等手段也使文章在幽默、逼真、形象中凸出主題。
參考文獻:
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