1.我的生命的歷史並不存在。那時不存在的，沒有的，並沒有什麼中心。也沒有什麼道路，線索。人們總是要你相信在哪些地方曾經有過怎樣一個人，不，不是那樣，什麼人也沒有。
2.你被看就不能回看。看就是一種好奇的行動，表示對什麼感到興趣，在注意什麼，只要一看，那就表明你低了頭了。被看的。人根本就不值得去看。看永遠是汙辱人的。
3.少女直挺挺地站在那裡，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，後來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法斷定她是不是曾經愛過他，因為，他已經消失於歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發現他，找到他。
4.她說，他們應該繼續一如既往地生活，身處荒漠，但心裡銘記著又一個吻，一句話，一道目光組成的全部愛情。
5.事情就在這時發生了，我沒對你說起過的愛情，就在那兒，我在那兒永遠永遠地看見了一個藍眼睛黑頭髮的外國小夥子，為了他，那天晚上我想在海濱酒吧間當著你的面去死。
1、當生活中沒有了“沙漠”，不用去考慮那些生活和生存的問題，或者說吧這些都擱置在不是太重要的位置的時候，生活也可以很愉快，但這樣難免也說得太過無奈。
2、當你不能控制別人，就要控制你自己，賽車和做人一樣，有時要停，有時要衝。
3、後來他不知再和她說什麼了。後來，他把這意思也對她講了。他對她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。
4、多少春秋風雨改，多少崎嶇不變愛，多少唏噓的你在人海。
5、性格決定了他們的`命運，然而又是什麼決定了他們的性格。我們無法改變所有人的環境，無法保證所有人都是處在那樣一個能培養出良好性格的環境，所以，請不要輕易地去評論每一個人的好壞。
我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你，比年輕時候的你更美，與你那時的容貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
恨之所在，是沉默據以開始的門檻。
那時候你還年輕，人人都說你美麗。
在我很年輕時，一切已經太遲。
淚水既安慰了過去，也安慰了未來。
嚮往生活的幸福儘管那麼強烈，也不可能完全分散她的這種絕望。
這是一個十五歲的孩子該有的想法嗎？詛咒自己的兄長、母親，並且想把他們殺死，究竟是什麼樣的人生才能把她炮製得如此不可理喻？
如果那個男人愛你，他的眼睛裡就有疼惜。如果不愛就只有慾望。
或許愛情當時並不存在，只因為有了回憶的描摹，愛才以情竇初開的美麗面目示人。
恨之所在，就是沉默據以開始的門檻。只有沉默可以從中通過，對我這一生來說，這是綿綿久遠的苦役。我至今依然如故，面對這麼多受苦受難的孩子，我始終保持著同樣的神祕的距離。我自以為我在寫作，但事實上我從來就不曾寫過，我以為在愛，但我從來也不曾愛過，我什麼也沒有做，不過是站在那禁閉的門前等待罷了。
那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在倍受摧殘的面容。
今天這份悲哀，我認為它是與生俱來來，我幾乎可以把我的名字轉給它，因為它和我那麼相像，那麼難解難分。
這一切就在一笑之間，說笑竟變成了戰爭，就像是痛苦必起於戰爭，所以抵抗運動對於投敵合作，饑饉對於嚴寒，烈士殉難對於卑鄙無恥，都是事出有因的。
我們本就不應該把圍困住我們的。沙漠看成是生活的唯一，就算是生活得貧窮，過得拮据，我們也還是可以享受生活得快樂的，這是一種處世的態度，只是需要大家開開心心地在一起罷了，或一次大掃除，或一次聚談，或一次小小的節日活動，甚至每一次的晚餐。生活，本就不應該考慮得那麼複雜，簡單而貧乏的生活，也可以過得有滋有味。
突然之間，她知自己深愛著他。一份她從不承認的愛情。那份曾經流失的愛情，就像流水過細沙般，瞬間消失。這段情，終被她重新發現。在大海上，在音樂飄揚時，被發現。
與你年輕的時候相比，我更喜歡你現在備受摧殘的容顏。
擴充套件：生平和創作
瑪格麗特·杜拉斯，原名瑪格麗特·陶拉迪歐，法國著名作家，劇作家，電影編導，1914年生於法屬印度支 那嘉定市，即後來越南西貢，現在的胡志明市，父母為教師，有兩個哥哥，16歲遇到一箇中國情人，幫她的家裡渡過難關，18歲返回祖國，在巴黎大學攻讀法律，數學，政治學，1935到1941年在法國殖民地部當祕書，筆根不輟，1996年去世。
從1943年以杜拉斯為筆名發表《無恥之徒》開始，到最後一部作品《這是全部》，在長達半個多世紀裡，共發表三十多部小說，參與制作的戲劇和電影有20多部，在她眾多著名的小說中，以發表於1985年的《情人》最為著名，這部小說獲得了法國龔古爾文學獎，為她贏得了世界性的聲譽。
具有異域情調的中國情人形象分析
1.文化“混血兒”
他的身上，有古老中國的烙印，長相俊美，金燦燦的面板，沒有肌肉，少髭鬚，渾身乏力，自卑，膽怯，頹廢，懶散，柔弱，優雅，深情，愛哭，身上有菸草和香料的味道，臣服於父親和父親的財產。
同時，又具有具有法國紳士文化的色彩，如：留學法國，會說法語，言談舉止優雅，穿西裝，坐穆新汽車，有穿著制服的專職司機，家裡有很大的房子。
如果說，他長相俊美，優雅，身上有一些法國文化色彩，有錢，滿足了一個貧窮的法國少女對情人的想象，那麼他身上的深深的中國烙印，他的黃面板，他的膽怯和陰柔，代表了法國及其西方社會對中國文化的想象，而他的財富和他身上的文化混血現象代表了海外投機和海外殖民的西方國家對東方國家的集體想象。
2.被壓抑者
在戀愛關係中，小姑娘一直處於主導地位，掌控著主動權，第一次見面，他膽怯，自卑，小心翼翼的和小姑娘搭話，小姑娘出於好奇，以一種施捨者的態度跟他交流，在兩性關係中，小姑娘主動將自己獻給了他，最後也是小姑娘主動離開了他，所以在整個戀愛關係中，他始終被小姑娘居高臨下的姿態壓抑著，所以他沉默，他愛哭；
在與我家的交往中，我的家人並沒有因為他有錢而高看他一眼，相反，極度鄙視他，同樣，也是以一種施捨者的態度，賞賜或者恩賜給他一個請他們家吃飯的機會，在飯桌上，他試著和我家人說點什麼，卻無人理睬，所以他沉默，在舞會上，他被我的兩哥哥侮辱，他也是沉默的，這是我家人對他的壓抑；
在家庭關係中，他恪守宗法觀念，完全聽命於父親，寄生在父親的鉅額財產中，謙卑柔順，毫無反抗之力和反抗之心，他被他的父親所壓抑；
在文化上，他雖然留學法國，會說法語，但他的身上，依然流淌著古老中國文化的血液，與這個古老的國度一樣，慵懶，無力，死板，毫無生機可言，他依然是一個被中國傳統文化規訓和壓抑的巨嬰；
3.絕望的等待和被等待者
《情人》中的男主人公以一個永遠等待者的形象出現，而且這種等待從一開始就是無果的，絕望的，第一次見面的時候，他在膽怯和自卑中跟我打招呼，當我回應他的時候，他顯得很吃驚，說想不到我會和他說話，由此可見，他打招呼，但並沒有指望小姑娘會迴應他，他等待著，一個等不到的結果；
出人意料地是，小姑娘迴應了他，在接下來的交往中，小姑娘的開放，野性讓他始料未及，也措手不及，他對此驚慌，也對此驚喜，他等待著小姑娘說愛，他覺得他們之間應該是愛情，但小姑娘卻要求他象對待別的性 夥伴一樣對待她，因此，他的等待有一次落空了；
在和小姑娘的家人的交往中，他試探著跟他們說話，等待著他們的迴應和接納，但他們只顧埋頭吃飯，完全忽視了他的存在，他沉默了，他的等待有一次落空了；
小姑娘離開了，對小姑娘來說，他們的愛情也結束了，但是對於杜拉斯來說，他們的愛情還在繼續，或者剛剛開始，她需要用他絕望的，無果的等待來構建她的愛情，對杜拉斯來說：等待——愛情——現實——離開——繼續等待，經歷了這五個階段，才算是完整的愛情，從一開始的等待，到最後繼續等待，再到很多年後相見，他們的愛情才算真正的完成，因此，他是一個等待者，那是他的深情，而對她來說，深情固然有，但深情背後，她需要他的等待，來構建她的愛情，所以他又是一個被等待者。
1、此刻，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經有了以後我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
2、同性戀像癌症一樣是一種必死無疑的疾病。
3、作家是難以忍受的，他殺人做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
4、我在想，人們總是在寫世界的死屍，同樣，總是在寫感情的死屍。
5、發生一次感情故事比上床四十五次更加重要更有好處。
6、每當我有了慾望，就有了感情。
7、鍾愛只寫過一部小說的作家。鍾愛的作家和作品有：《聖經》米什萊夏多布里昂盧梭帕斯卡爾勒南的《耶穌傳》《克萊芙王妃》拉辛波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
8、寫作是走向死亡，身處死亡之中。
9、幹嗎要說作家呢？他們的書就已足夠。
10、殺人的慾望是我的生活中的一個常數。
11、正是這樣，他們喜歡你是因為你是你。
12、確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
13、我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了！
14、愛之於我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢想。
15、你會認識這世界上所有的孩子，就是永遠不會認識這些孩子。
16、在這地方，人們什麼都不知道，只是張望著森林，空空等待、哭泣。
17、任何一個女人都比男人神祕，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
18、為了在你走後還能見到他。為了跟他交朋友，為了談論你、保羅和我們的母親，為了由於對你的愛而一起流淚。
19、的確孩子們是擾人的，有孩子時你既不能睡又不能讀也不能說，孩子們幾乎和生活一樣可怕。
20、懦弱的愛情本就不可能有結果，但就算是強權使得相愛的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔愛情，所以，愛情便可以永遠在一起。
21、現在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經有了以後我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
22、人一經長大，那一切就成為身外之物，不必讓種種記憶永遠和自己同在，就讓它留在它形成的地方吧。
23、你無時無刻不是我身邊的那個完整的你。無論你在做什麼，無論是離我遙遠還是在我近旁，你都是我的希望。
24、我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我所見過的一切。勝過我所讀過的一切。勝過我所有的一切。勝過一切。
25、當你正在經歷一生中最年輕、最受讚美的年華時，這段時光的突然推進有時會使你感到吃驚。
26、我認識你，永遠記得你。那時候你還年輕，人人都說你美。現在我是特地來告訴你，和你那時的面貌相比，我更愛你現在倍受摧殘的容顏。
27、當生活中沒有了“沙漠”，不用去考慮那些生活和生存的問題，或者說吧這些都擱置在不是太重要的位置的時候，生活也可以很愉快，但這樣難免也說得太過無奈。
28、她相信，她知道在哪裡，在這場外景裡，由於他們對於彼此的慾望靈犀相對，他們才變成情人。
29、對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有50個男人。
30、在廣島，她把她所擁有的最寶貴的東西——她現在表達的`激情本身，內韋爾的愛情夭折後倖存的愛——獻給了這個日本人。
31、那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
32、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那裡有個什麼人，其實什麼人也沒有。
33、這一切就在一笑之間，說笑竟變成了戰爭，就像是痛苦 必起於戰爭，所以抵抗運動對於投敵合作，饑饉對於嚴寒，烈士殉難對於卑鄙無恥，都是事出有因的。
34、愛情並不存在。男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的。愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的慾望，是頹敗生活中的英雄夢想。
35、我希望心裡的夏季和身外的夏季一樣完美，讓我忘記終年終日的等待。可是心靈沒有夏季。我望著夏季走過，自己卻留在了冬季。必須走出這個焦躁難耐的季節，在慾望的陽光下老去。
36、在利益的鬥爭中，堅持是一件極為痛苦的事，你得時刻緊繃自己的神經，時刻準備著想即將上戰場的士兵一樣，這樣的事無論是於身體還是心靈都是極為痛苦的事，所以，或許退出才是最好的選擇。
37、喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《聖經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
38、對於罪人的定義，我想律法給的還是太過簡單，如果一個人傷害了他人，打亂了他人的生活，而這些人甚至是他最親的人，他就是個不折不扣的混蛋和罪人了，我想是這樣的。
39、經歷過孤獨的日子，我終於喜歡上自己的無知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時就該聽任火焰緩緩燃燒，不說一句話，不評論任何事。必須在無知中自我更新。
40、我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那裡，在那昔日的寂靜之中，令我讚歎不止。這是所有形象中最使我愜意、也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個形象。
41、我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了！關於衰老
42、如果那個男生愛你，他的眼睛裡就有疼惜。如果不愛就只有慾望。
43、我的面容已經被深深的乾枯的皺紋撕得四分五裂，面板也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，但是，實質已經被摧毀了。我的容顏是被摧毀了。
44、如果我不是一個作家，會是個妓
45、愛之於我，不是一蔬一飯，肌膚之親，是一種不死的慾望，是頹敗生活裡的英雄夢想。
46、男生，就應十分的愛他們，十分十分的愛他們，否則，就不可能忍受他們。
47、確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，正因我在寫作。
48、不鍾愛那種讓所有的男生神魂顛倒的狐狸精式的女生，那種女生只有在製造杯具時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰
49、我更鐘愛和不愛我的人在一起，而不鍾愛和太愛我的人在一起。
50、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那裡有個什麼人，其實什麼人也沒有。
蒙田範文網