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正文
第一篇：攝影技術小結3篇
攝影事業的態度來看，我主張把攝影家分成基本不同的兩類：技術攝影家和主題攝影家。
前一部分人迷戀於相機、鏡頭和複雜而又神祕的技術問題。他們的行動使人覺得相機好象是一種可愛的玩物，而不是拍照的工具。他們擁有最好的器材，並不斷追求新型號。他們象一本攝影百科全書一樣，引為自豪的是能把35毫米的底片放大成16x20英寸的無顆粒照片，對各種相機系列的優點無所不知。但是他們卻難得拍出有價值的照片來，因為他們把全部興趣集中在拍照的手段（器材）上，而不在目的（照片）上。
那些興趣在於作品，更準確地說，興趣在於拍攝主題的攝影家，態度恰恰相反。他不象技術攝影家那樣迷戀於零件和技巧，而是熱衷於人物、街景、城市、風光、自然題材、現代建築、古羅馬的遺蹟、體育比賽以及日常生活的各種場景。他對自己的拍攝目標極感興趣，因而想把它以照片的形式記錄下來。從而佔有它，把這些照片帶回家去，一遍又一遍地欣賞，並且和別人分享這種樂趣和愛好。對他來說，攝影僅僅是一種達到目的的手段，相機對他的吸引力最多不過象打字機對小說家的吸引力那麼大。他覺得攝影技術幾乎可以說是存在於他和他所喜愛的事物之間的一種“討厭的必須品”。因為他知道一個主題能用無數種不同的方法去拍攝，有些影象能夠處理得比其它的好，他才和那些攝影技術問題打交道，因而，儘管有些人對攝影工具抱著那樣殷勤的態度，仍然是他，而不是那些玩弄技術的人。創作了足以征服人心的，使人永誌不忘的攝影作品。
主題的作用是極為重要的。
為了加深對它的印象，讓我拿攝影和寫作做一個比較。攝影和寫作都是交流思想的方式——有時候攝影被稱做“圖象的語言”，不是沒有緣由的。一個精神正常的作家，只有他確信有了值得說的和讀者感興趣的東西，他才伸手去拿打字機。然而從事攝影的人卻往往在“無話可說”的情況下拿起了相機。他們所拍的題材是沒有意義的老一套，不可能引起任何人的興趣，包括他們自己在內。全世界每天都有無數這樣的照片問世，原因很簡單，有人拍了這樣的照片。並被某些容易上當的圖片編輯拿去在雜誌上發表罷了。·這些照片的主題缺乏意味，只不過是‘視覺上的廢話”。
現在該明白了，決定一張照片有趣還是無聊，決定一個攝影家成功還是失敗的主要因素就是主題。
但這仍然不是全部，不論主題本身怎樣有趣，如果不是滿懷感情、充分理解之後用形象的方法把它有效地再現在畫面上。結果也會令人失望。這說明還需要其他的東西，這就是攝影家本人對主題的熱情和興趣。
對被攝事物發生熱情和興趣是促使我們拍照的原因。也是產生創造性的活力。它能使作品面向生活，能使攝影家感情激動，開啟情感創作的閘門；沒有這種熱情的刺激，攝影就會陷入無動於衷的程式。攝影家只有處於高度自覺、興趣不斷增長的狀態下，才有希望創作出傳情的好作品來。
業餘攝影愛好者比起專業攝影家來，有著不可估計的優越性。你就是你自己的老闆。你喜歡怎麼拍就怎麼拍。你可以只選擇你喜歡的東西，也就是隻拍那些吸引了你、感動了你、引起你興趣的東西。恪守下面的格言必定能大大提高照片的質量：除非主題引起了我的興趣，否則就放過它，省下膠片去拍更好的東西。
從這可以學到的是，必須懂得有趣的主題和被攝物雖然是拍出好照片的前提，但它本身並不能保證這張照片必然是成功的。形象生動是一張好照片必不可少的。但是一個被攝體要在照片上表現的生動，，除了它本身能引起觀眾的興趣之外，還必須具有上像的特性。
那麼，使被攝體上像與不上像的那些神祕的特性是什麼呢？很難用一個公式來回答。因為一定程度上它是隨著提問人的藝術觀點而有所不同的。用傳統攝影家的眼光來看，金髮碧眼、s型曲線和惟形物體常被認為是上像的特徵，但較少保守和興趣廣泛的攝影家考慮的範圍就更廣一些了。
簡 潔
我認為簡潔應該列為被攝體具有“上像”特徵的第一條。認為畫面上擠滿了物體似乎比只拍少數幾個要好，這是初學者常犯的一種錯誤。他們沒有弄明白。相機能夠記錄鏡頭視野之內的“每樣東西”，而人眼卻是有選擇的。通常眼睛只對景物的某特殊方面發生興趣。大腦控制中心過分地重視某一部分景物，但照片上的細小部分卻迫使眼睛給它們和其它重要部分以同樣的注意、這樣一來，它們便沖淡了甚至破壞了照片的整個藝術效果。
因此，當我們面對一個被攝物時，首先必須問問自己：怎樣才能把它從周圍環境之中，從分散注意力的雜物之中分離出來？怎樣才能提煉出那些吸引我拍照的視覺美來？我們應該首先“清理現場’’（這個詞是比喻，也是事實），然後才著手拍照，並且根據條件儘可能好地完成它。如果條件許可，我就把無用的東西從取景器裡排除掉（例如拍人像或拍閤家歡時，就可以這樣“清理”背景）。如果被攝體是一個小小的雕塑品、可以把它拿到更合適的背景前面去拍。如果不允許這樣做（也許雕塑太重或者不允許碰它），就用自己的背景，一塊紙板或無縫背景紙。假如實在不能清除乾淨，那就集中去拍被攝物本身，把相機靠近它，讓被攝物佔滿取最器，把四周不必要的東西擠出畫面。如果不可能靠近（如拍動物園的老虎）或者不希望靠近（田為它可能導致透視上的失真），那就用焦距比標準鏡頭更長的鏡頭。從遠處拍攝，創造一種拉近的效果。
攝影技術小結（3）：
清楚和有條理性
一個被攝體本身可以表現出有條不紊，也可以是雜亂無章。不用說，前一種情況可以拍出好照片來，而後一種情況卻不然。我的經驗很能說明這個問題；在我撰寫《樹》那本書的時候，許多好心腸的人對我說，他們見過非常美的樹，並且把地址告訴我，以使我能把它們寫進書裡。可是，毫無例外，每當我聽從了他們的指點前去察看的時候，發現樹是有的。而且確實是一棵非常美的樹，但從攝影家的眼光來看，這棵樹已經沒有希望上像了。因為它受到周圍環境的影響，它的獨特的輪廓被淹沒；周圍的影調與顏色和這棵樹混為一體，背景已經無法利用；還有高壓線、電話線和建築物也來干擾，使我無法清楚地表現它；本身很美的一棵樹對我沒有用了。然而這樣的情況往往被許多攝影家所忽略，在許多介紹樹木的書籍裡，插圖中的樹都是受了周圍物體的影響，特點已經無法辨認，失去了作為特定樹種插圖的意義。
相似形式的圖案美、節奏感與重複出現
被攝體具有圖案美、節奏感與重複出現這些特徵，往往能夠加強照片的結構使之成為佳作，所以大多數攝影家都喜歡拍圖案照片，這是很自然的。然而，僅僅是為了圖案效果去拍圖案照片，沒有正當的理由和目的，去追求所謂“抽象”的形式，那就容易落入俗套而令人厭煩。當然，如果圖案構成主體不可分割的組成部分，特別是當它能突出主體的結構和功能的時候，它就具有上像的特徵，在這種情況下拍攝圖案最能保證照片的藝術效果。
反差的高低
絕大多數照片的反差是中常的，既不太高，也不太低。這樣的照片只從反差方面看，不會討人喜歡。然而，那些反差異常或反差不明顯的物體往往卻有著奇特的效果，原因是以少見為新奇。因而，經過敏感的攝影家巧妙的處理之後，反常的高反差或低反差卻是上像的特徵。事實上，有獨創性的攝影家都知道，逆光照明的被攝體（反常的高反差）和雨雪天或霧中的景色（反常的低反差），能夠拍出效果最好的照片來。
大的突出的形狀
一般說來，大的、突出的、明確的形狀，比起大量小的、複雜的、邊緣不清楚的、平淡的東西來，容易創作出好照片。
表面質感
用側光或逆光適當地照明物體表面的質地，對照片是有好處的，因為它能提供資訊，告訴觀眾，物體的表面是什麼構成的：是石頭、混凝土、樹皮、金屬、玻璃、織物、紙張還是毛皮等等。這就使得富有特點的表面結構成為上像的好題材。
色 彩
色彩提出一個特別的問題。因為從攝影的角度來說，它可能是一筆資產，也可能是一筆債務。到現在為止，本文所列舉的那些上像的特徵都是既對黑白攝影家有利也對彩色攝影家有利的。至於說到色彩，情況就不同了，因為就彩色攝影來說，顏色能使一個物體上像，而就黑白攝影來說卻是不上像的；反過來說也是一樣。例如，喚起我們對某種花、鳥、熱帶魚或蝴蝶愛慕之情的那些生動的顏色是使這些被攝體特別上像的特徵，這是從彩色攝影家的觀點來看的。但對黑白攝影家來說，同一特徵卻是絕對不上像的，困為拍成黑白照片以後，由於失去了原有的顏色，這些被攝體會變得無法辨認；五顏六色變成了灰色影調，互相難以分開，結果使照片效果極差，並且給人以單調虛假的印象。因而，從事黑白攝影的攝影家要避免拍攝那些以顏色突出為特徵的被攝體，象色彩豔麗的花朵、食品、水果、鳥類、蝴蝶、熱帶魚、秋葉、綠葉、油畫和日落時火紅的天空。無論拍攝技巧如何熟練，在黑白攝影中這樣的被攝體產生的照片總是令人失望的。
但是，甚至對彩色攝影家來說，有些顏色也談不上具有上像的特徵。肉眼看來漂亮的顏色或顏色的組合在幻燈片或照片上可能是庸俗而令人厭煩的，例如藍色天空下的綠色田野，那只是明信片一類的平庸之作。另一方面。一些最富魅力的彩色照片，它們的特殊效果來自一種最淺淡的顏色，幾乎象沒有顏色一樣，有些陰雨天或霧天所拍的照片就屬於這種例子。
如果有人概括一下的話，他可以說，對於攝影家來說，只有不尋常的色彩才具有上像的特徵，它必須是非常鮮豔、非常強烈，或者非常淺淡、非常素雅。幾種和協的顏色在一起可能很上像，而互不相關的幾種強烈的顏色混雜在一起卻是華而不實、不上像的。此外，少數幾個大片色塊要比大量小塊顏色效果更好。
自發性
自發性動作是有生命的被攝體非常上像的一種特徵。關於這一點很難下一個定義，你非這樣說吧：它和擺佈、設計和弄虛作假正好相反，而這些都是最不上像的特徵。自發性動作使照片顯得可靠、樸素、真實。永遠不要強迫被攝者，＿讓他們自發地活動。攝影家必須在動作消失之前把它抓拍下來。
逆 光
逆光雖然不是被攝體本身的特徵，但它是上像的用光方法之一，也是最有效的攝影創作方法之一。在熟練的攝影專家手裡，逆光能把一普通的物體變成迷人的形象，把平庸的東西加以美化。使用逆光在黑白攝影中比較容易，但在膠片寬容度較低的彩色攝影中，就比較困難，容易造成失敗。逆光攝影成功的關鍵是按被攝體最亮的部分進行曝光（防止細部影紋和顏色被“清除’掉），而讓較暗的部分變黑。如果萬一要對陰影部分使用輔助光照明的話，也只能少用一點，用多了就會前功盡棄；因為逆光和來自輔助照明的正面光會互相抵銷，結果拍成平淡無味的照片。
近攝
作為一個規律，近攝比起遠攝和那些包羅一切的全景照片來更能使被攝體上像。全景照片包括的東西總是太多。近攝自然而然地排除了那些分散注意力的、多餘的、可要可不要的細節，把觀眾的注意力集中到主體上去，同時還能比從遠處拍照獲得更大、更突出的影象。
遠 攝
使用遠攝鏡頭能產生極好的透視效果，所以是使被攝主體上像的一種好方法。和膠片尺寸相比較而言，鏡頭的距離越長，透視的畸變程度就越低，主體就顯的越大，遠近景物之間的比例也越自然。
不幸得很，大多數攝影家認為用遠攝鏡頭的唯一目的是能把遠處的景物拍得很大，從而增強了藝術效果。事實上這只是它的(敬請期待本站推出更好文章：)一部分作用而已。我認為，不論什麼時候，只要用得上，遠攝鏡頭總比標準鏡頭更為優越，甚至在拍攝距離較近的街景（現在人們經常用中等的廣角鏡頭拍攝街影）、人像和特寫之類一貫使用標準鏡頭的場合也是如此。
每一種藝術形式都有它自己特有的表現手段。攝影家的表現手段是光，如果沒有光，他們就會像雕塑家沒有粘土或者畫家沒有顏料那樣一事無成。
第二篇：技師工作技術小結3
高階技師
姓名
單位：機械有限公司日期：年工 作 技 術 小月結
一、工作技術簡歷；
（1）、工作簡歷：
1987年至199焊接組焊工。
1995年至2014壓力容器車間焊工。
2014年至2014年壓力容器車間焊接工作。
2014年至今壓力容器質保體系焊接責任人
（2）、培訓簡歷：
1994年3月參加上海市鍋爐壓力容器檢驗所壓力容器焊工考試，
首次取得壓力容器焊工操作證，之後按規定每期審證。
2014年3月至9月參加上海技能培訓中心電焊工四級培訓，經上
海職業技能鑑定中心考核合格。
2014年4月至12月參加職業技術學校高階焊工培訓，經上海職業
技能鑑定中心考核合格，發證日期2014年1月。
2014年4月至2014年4月參加上海職業技術學校焊工技師培訓，
經上海職業技能鑑定中心考核合格，發證日期2014年5月。
二、技術工作經歷。
1、1987年，分派在焊接組，從事內河船舶焊接，通過師傅的傳教和
自己的努力，掌握了焊條電弧焊的平焊、立焊、橫焊、仰焊等焊接技
術。
2、1995年廠裡生產煤氣管道配件（￠300mm-￠1200mm各種規格的
彎頭、三通等）以及各種煤氣管道搶修裝置（直徑￠300mm-￠
1200mm）的瓶沉、集水器及夾子，這些產品材料的牌號是q235-b、
20，均屬低碳鋼。低碳鋼焊接工藝性良好，其焊接接頭的塑性、韌性
也極其良好, 一般不會出現冷裂現象，焊接時一般不需預熱和後熱，
不需採取特殊的工藝措施。因這些產品結構條件的限制，絕大部分焊
縫都無法採用機械化焊接（例如埋弧自動焊等），只能用手工焊來完
成，為了提高生產效益，在保證焊接質量的前提下，加快對焊縫金屬
熔敷速度，儘可能用粗直徑的焊條，在坡口設計時儘量考慮容易焊透、
減少填充金屬的坡口形式，為了改善勞動條件，儘量考慮減少產品內
側的焊接工作，碳弧氣刨清根儘量在外側。
3、2014年廠里根據客戶需求生產不鏽鋼儲氣罐，儲氣罐直經￠700，
筒體壁厚6mm，主要受壓部件的材料牌號0cr18ni9。
0cr18ni9（18-8型）是一種應用很廣泛的奧氏體不鏽鋼，奧氏體
不鏽鋼比其他不鏽鋼較容易焊接，具有良好的焊接性。，焊接接頭也
有較好的塑性和韌性。奧氏體不鏽鋼一 般不需要焊前預熱及後熱處
理。但在選擇焊接材料和焊接工藝時，如忽視了奧氏體不鏽鋼碳含量、
鉻鎳含量比 及組織特徵的不同，焊接過程中也容易產生不少問題，
焊接接頭會出現晶間腐蝕和熱裂紋等問題。例如：①晶間腐蝕：其原
因是焊縫及熱影響區在加熱到450℃～850℃溫度範圍內，並保持一
定時間的接頭部位，在晶界處析出碳化鉻，造成貧鉻的晶界，不足以
抵抗腐蝕的程度。為了防止晶間腐蝕主要採取的措施有：（1）控制含
碳量，碳是造成晶間腐蝕的主要原因，採用低碳或超低碳的焊接材料，
或採用含鈦、鈮等穩定化元素的焊接材料（2）使焊縫形成雙相組織，
由焊條或焊絲向焊縫熔入一定量的鐵素體形成元素，鐵素體一般控制
在4％-12％。如鐵素體過多，會使焊縫變脆。（3）採用合理的焊接
工藝，減少焊接熱影響區過熱，選用較小的焊接電流和較快的焊接速
度，短電弧焊條不作擺動。因為在450-850℃溫度區是產生晶間腐蝕
的危險溫度，尤其以650℃為最危險。在450-850℃溫度區加熱時間
越長，產生晶間腐蝕的危險性越大，如450-850℃間的冷卻速度越大，
則產生晶間腐蝕 的危險就越小。②焊接熱裂紋：主要原因是在焊接
過程中焊接接頭部位的高溫停留時間較長，焊縫易形成粗大的柱狀晶
組織。在凝固過程中若s、p等雜質元素含量較高，就在晶間形成低
熔點共晶，由於奧氏體不鏽鋼的導熱係數小，線膨脹系大，在焊接接
頭承受較高的拉應力時就加劇了熱裂紋的產生。防止的方法是；（1）
焊縫中形成奧氏體加少量鐵素體的雙相組織，鐵素體可比奧氏體溶解
更多的雜質，從而減少了低熔點共晶在奧氏體晶界上的偏析。（2）控
制化學成分，一般來說鎳總是促進熱裂的元素，鉬則可減少熱裂傾向，
對18-8型不鏽鋼，應減少鎳、磷、硫的含量並增加鉻、鉬、錳等元
素，以減少熱裂紋。③應力腐蝕開裂：造成奧氏體不鏽鋼應力腐蝕開
裂的主要原因是焊接殘餘應力。焊接接頭的組織變化或應力集中的存
在，區域性腐蝕介質濃縮也是影響應力腐蝕開裂的原因。它通常表現為
脆性破壞，且發生破壞的過程時間短，因此危害嚴重。防止應力腐蝕
開裂的措施有（1）採用合理的焊接引數，保證焊縫成形良好，不產
生任何應力集中或點蝕的缺陷，如咬邊等；採取合理的焊接順序，降
低焊接殘餘應力水平；（2）合理選擇焊材，焊縫金屬與母材有良好的
匹配，不產生任何不良組織，如晶粒粗大及硬脆馬氏體等。
4、2014我們車間主要生產空氣壓縮機配套的，屬國家規定d級一、
二類壓力容器。在此加以分析。
（1）臥式油氣分離罐筒體材料q345r、厚度為8mm，封頭材料q235b、
厚度為8mm，管接頭材料20，法蘭材料20ⅱ。q345r鋼是在碳素鋼的基礎上新增不超過3％的合金元素而成，目的
是提高鋼的強度，並保證具有一定的塑性和韌性，這種鋼屬於低合金
高強度鋼，由於它含有一定量的合金元素，使得其焊接效能與低碳鋼
有一定的差別，主要表現在以下幾個方面：①熱影響區粗晶區脆化：
q345r在焊接時，如果熱輸入過大，粗晶區將會因晶粒嚴重長大或出
現魏氏組織，使得這一區域的塑性和韌性降低而形成脆化。防止熱影
響區粗晶區脆化的措施是一般不要使用過大的熱輸入，提高冷卻速
度，主要是減少奧氏體最小穩定區間的停留時間，儘量避免或防止魏
氏組織的出現。②冷裂紋：q345r含有一定量的合金元素，故焊接時
的淬硬傾向要比低碳鋼大一些。q345r的碳當量值比較低，通常冷裂
紋傾向不大，但快速冷卻時可能出現淬硬的馬氏體組織，冷裂傾向增
大，在剛性較大或拘束應力高和採用焊接引數不合理時，以及在低溫
條件下進行焊接時，很容易產生冷裂紋。防止冷裂紋發生的措施是選
用低氫或超低氫高韌性的焊材，且重視烘乾、儲存。不允許強制裝配，
嚴格控制錯邊量避免因應力集中而引起的裂紋。要正確地選擇焊接引數以得到合理的冷卻速度，要求既能防止冷裂、又不造成嚴重過熱以至影響接頭的使用效能，要嚴格按照焊接工藝規程來進行施焊。③熱裂紋：q345r的含碳量較低，而含錳量較高，具有較好的抗熱裂效能，正常情況下不會出現熱裂紋，但當材料成分如碳含量偏高不合格，或產生嚴重偏析時，易出現熱裂紋。當硫的含量較高時，會形成低熔點共晶，在液態金屬冷卻結晶時低熔點共晶偏析於晶界處最後凝固，此時晶界強度很低，在焊接應力作用下沿晶界開裂形成裂紋。防止熱裂紋發生主要措施是：要求焊接材料含碳量低於母材，以減少焊縫中的含碳量，對於焊材中硫的含量也要嚴格要求。嚴格按工藝要求製備坡口，如果焊縫的熔寬小、熔深大，則使偏析集中於焊縫中心，形成焊縫中心的薄弱面，熱裂傾向增大。寬而淺的焊縫則使偏析物浮於焊縫上面，熱裂傾向就小。焊縫的冷卻速度越快，結晶區金屬受拉應力的破壞作用越大，不允許強制裝配，焊件或焊接接頭的剛性越大，則焊縫中產生的應力也越大，熱裂的傾向增大。合理選擇裝配工藝和焊接引數用來改善焊縫的抗裂性。tb/yfqw500-00臥式油氣分離罐筒體材料牌號是q345r，封頭材料牌號q235b，接管材料牌號是20，法蘭材料牌號20ⅱ，q345r是低合金鋼，q235b、20、20ⅱ是低碳鋼，q345r 和q235b、20、20ⅱ焊接，是低合金鋼和低碳鋼焊接。低碳鋼具有最優良的焊接性，所以低合金鋼和低碳鋼焊接時的焊接性僅決定於低合金鋼本身的焊接性。低合金鋼和低碳鋼焊接時，要求焊縫金屬及焊接接頭的強度應大於低碳鋼的強度，其塑性和衝擊韌度不低於低合金鋼，所以焊接材料選擇的原則是：強度、塑性和衝擊韌度都不能低於被焊鋼材中的最低值。
（，罐體直徑為dn400mm，壁厚6mm，該產品主要受壓元件筒體和封頭材料牌號是q235b，接管和法蘭的材料牌號是20、20ⅱ，均屬低碳鋼，低碳鋼含碳量低，且矽、錳的含量少，焊接工藝性很好，在通常情況下不會出現嚴重硬化和淬火組織。低碳鋼的塑性和衝擊韌性良
好，其焊接接頭的塑性和韌性良好。焊接時一般不需要預熱和焊後熱處理，即可獲得質量滿意的焊接接頭。但在少數情況下，低碳鋼的焊接效能也會變壞比如：①在埋弧焊時，由於其焊接熱輸入量較大，會使焊接熱影響區的粗晶區晶粒過於粗大，甚至會產生魏氏組織，從而使該區的衝擊韌性和彎曲效能降低。②、在施工現場低溫條件下焊接，由於焊接接頭冷卻速度較快，也有可能產生冷裂紋。③、焊接材料和焊接引數選擇不當以及因裝配時強制裝配而引起應力集中的情況下，也會有可能產生冷裂紋和熱裂紋（弧坑裂紋）。為了防止低碳鋼產品焊接效能變壞，我在產品生產過程中著重注意以下幾點：選擇合理的焊接材料和焊接引數，嚴格按照焊接工藝規程施焊，不允許強制裝配，避免因焊接應力集中而引起裂紋，在收弧時不要過於突然，以免造成凹陷的弧坑和弧坑裂紋，在收弧時應當稍作停留，並作輕微擺動，填滿弧坑，而後將電弧拉向前方，提起熄弧。
5、2014年10月公司生產750l壓縮空氣罐。該罐設計溫度100℃/-29℃，設計壓力1.0mpa，最低工作溫度-20℃，屬低溫容器，主要受壓元件材料採用16mndr， 16mndr鋼的使用溫度等級為-40℃，是鐵素體型低溫鋼，屬低合金系統，鋼的含碳量較低（≤0.20），其它合金元素含量也較低。由於此鋼碳當量不高，淬硬傾向小，室溫下焊接一般不易產生冷裂紋，硫和磷含量在軋製過程中控制的也較低，所以也不易產生熱裂紋。16mndr鋼在焊接時一般不需要採取特殊的工藝措施，當鋼板厚度較大，焊接接頭剛性拘束較大或環境溫度過低時，可在焊接前進行合理的預熱，16mndr鋼作為一種低溫鋼最主要的效能是低溫韌性，鐵素體晶粒尺寸越細小，鋼的脆性轉變溫度就越低，一定低溫下的韌性值相應提高，所以16mndr鋼在焊接過程中要通過細化晶粒，合金化和提高純淨度等措施來對其焊接接頭的組織和效能加以改善。（詳細見論文）
三、傳授技藝：
時光荏苒，轉眼工作已有20多年，通過多次電焊工培訓學習，在
生產過程中我不斷地豐富焊接及相關知識，逐步提高了自己的能力。我從學徒工逐漸成為了能指導別人的電焊工技師，在單位裡成為了骨幹力量，在生產過程中多次提出合理化建議，極大地提高了產品的質量和推動了生產的高效運轉；2014年進公司，同年9月公司分派9名焊工進行壓力容器焊工上崗證考試訓練，其中絕大多數焊工沒經歷過壓力容器焊工考試，沒有單面焊雙面成形這樣的技能，通過我的引導和傳授，一次次地做示範，手把手地教他們掌握運條手法，經過一個多月訓練，9名焊工考試全部一次合格。到目前時間過去已好幾年多，大家的焊接技能有明顯提高，主要表現在產品的焊縫表面質量和焊縫內部質量都比較好，焊縫rt檢測一次合格率98％以上，在我的啟發下，他們都表現出積極的態度去參加技能培訓，現在大家在工作或空餘時間相互交流，相互切磋、共同提高焊接技能水平，真是應了那句：一花獨放不是春，萬紫千紅春滿園。
第三篇：攝影 合作協議書3
戰略合作協議書
甲方：《臻品boss》雜誌社
長沙神海廣告有限公司
乙方：攝影工作室
甲、乙雙方本著平等合作、互惠互利的原則，經友好協商，就
甲方所有“《boss臻品》 ”與乙方所有“”戰
略合作事宜，達成如下一致協議：
一、合作內容：
由於甲方《boss臻品》雜誌社因雜誌內容需要，邀請乙方擔任
湖南區攝影拍片工作，因此甲乙雙方（甲方為《臻品boss》、乙方為攝影工作室）進行戰略合作；（注：《boss臻品》為攝影工
作室獨家雜誌拍片戰略合作伙伴）
二、合作方式：
1、甲方須在合作期內，不少於2個整版（封面封底扉頁除外）
和4篇圖文資訊，為乙方提供相關品牌宣傳同時針對乙方的攝影作品
做署名回饋。
2、乙方須在合作期內，因甲方需要時，為甲方進行外景或者影
棚拍片。（人物、活動、場次不限，甲方每次拍片會提前通知乙方準備）
三、義務和責任：
1、甲方享有乙方製作、交付所有為甲方服務的攝影作品的著作權和使用權。
2、乙方不得隨意傳播展示曾為甲方製作的攝影作品及資料。
3、甲乙雙方須對其釋出的廣告形式和內容進行認真稽核，對違反《廣告法》及相關國家法律規定所造成的一切損失和後果由違反方承擔；
四、商業祕密
1、甲乙雙方應對其通過工作接觸和通過其他渠道得知的有關對方的商業祕密嚴格保密，未經對方事先書面同意，不得向其他人披露。
2、除本協議規定之工作所需外未經對方事先同意，不得擅自使用、複製對方的商標、標誌、商業資訊、技術及其他資料。
五、 宣告
1、甲乙雙方之間結為戰略合作伙伴關係。
2、甲乙雙方資訊資源互享，各自保證其載體內資訊來源的真實性、準確性與時效性。
3、本協議期限滿，雙方優先考慮與對方續約合作。
4、雙方的合作關係是互利互惠的，所有內容與服務提供均為相互免費。
六、合作期限：
自2014年8月10日至2014年8月9日。為期一年。
七、雙方責任與權力
1、甲方的責任和權力：
1）.甲方應向乙方提交有關自身資料和各類證明檔案，甲
方對所提供的相關資料的合法性、真實性、準確性和完整性負責，如因甲方提供的資料而引起法律糾紛，其一切相關的責任由甲方負責，乙方不承擔由此產生的直接責任或連帶責任。
2）.甲方發表後贈送乙方樣刊3冊。如發生他人盜用作品，
侵害雜誌享有的攝影作品的著作權和使用權，且雜誌決定追究相關人的法律責任的，乙方應積極予以配合。
2．乙方的責任和權力：
1）.乙方應向甲方提交有關自身資料和各類證明檔案，
乙方對所提供的相關資料的合法性、真實性、準確性和完整性負責，如因乙方提供的資料而引起法律糾紛，其一切相關的責任由乙方負責，甲方不承擔由此產生的直接責任或連帶責任。
2）. 乙方在甲方所有《臻品boss》提供之免費合作版面
刊登與釋出相關自身宣傳，不得涉及第三方品牌與產品宣傳。
八、 違約責任
合同經雙方簽字後，雙方除不可抗力或本合同規定的因素外，一方單方面中途終止執行合同的部分或全部內容，則視為違約，由此給另一方造成的一切經濟損失由違約方承擔，對方有權終止執行本合同。
九、終止合作的條件
本合同除因合同期滿或雙方同意而終止外，在下列情形之一，一方當事人可通知另一方終止合同：
1、不可抗力致使不能實現本合同目的。
2、一方違約導致本合同目的不能實現。
3、一方違約，經另一方書面通知後5日內仍未予以糾正的。
十、本合同無需公證即產生法律效力，任何一方均不得單方違
約。本合同未盡事宜，甲乙雙方可在協商一致情形下，以附件形式補充其他條款。
十一、適用法律及爭議解決
本合同適用中華人民共和國法律。對於本合同而產生的爭
議，雙方首先友好協商；協商不成時，任何一方可提交媒體所在法院提出訴訟。
十二、本合同連同附件一式四份，甲方二份，乙方二份，具有同等法律效力。
十三、其它未盡事宜另行商定。
十四、本合同自雙方簽字、簽章日期起正式生效。
甲方：乙方：
法人代表人（蓋章）：法人代表（蓋章）：法人代表委託人：法人代表委託人：電話：電話：
傳真：傳真：
簽訂日期：年月日簽訂日期：年月
日
第四篇：攝影策劃書 3
第二屆圖片博覽大會
一、活動目的：
為了豐富校園文化生活；為了更好的體現學生的良好素質；為了提高當代中學生的情感修養、道德情操，本攝影為在校學生提供展現自我價值和傳播美好校園文化的平臺，促進同學之間的交流以及提高同學們的道德思想素質，為學生生活增添活氣。
二、活動主題：
三、作品要求：
以為主題，要求健康積極，能表達出當代中學生的積極向的情懷情操。
作品題材不限，人物、動植物、母校風景等…作品可附加文字便於明確表達（備註：照片不可藉助電腦修飾；作品統一4寸的的沖印照片；或直接傳送到生活部的郵箱）
四、面向物件：高一、二和七年級、二的同學
五、活動地點：待定
六、活動時間：2014年5月份
七、主辦單位：心理諮詢室
八、策劃承辦單位：學生會生活部
十、工作安排
（1）由生活部負責整理參展圖片。
（2）由保衛人員負責活動場地的佈置，活動結束後的整理工作。
（3）由體育部負責活動所需物品的搬運。
（4）由保衛人員負責組織活動現場的秩序。
（5）由宣傳部及廣播站負責本次活動的宣傳工作。
（6）負責對活動現場的拍攝文娛部
（7）學習部，文藝部成員作為機動組配合活動順利完成。
十一、活動流程：
1.前期準備：
（1）宣傳工作：由宣傳部負責繪製海報並張貼於校道；召集各班班長開會，傳達具體內容。在由各班班長在各班級廣泛宣傳並做好班級攝影愛好同學積極參與工作。
（2）確定作者作品：為方便展覽順利進行，需為作者整理好出展照片，以便展覽紊條有序。
（3）安排相關同學佈置場地。
（4）進行展前準備,沖洗照片,將所需備齊。
2.展覽過程
（1）進行攝影展時安排學生會人員輪流坐崗。
（2）組織同學有序的參觀作品，保證作品不受損壞。
（3）參展人員可相互交流，提上寶貴意見。
（4）評比出優秀作品，以致獎勵。
3.後期準備
（1）展覽結束後，由學生會幹部組織整理場地。
（2）將出展作品整合收起。
（3）對本次攝影展的效果總結。
十二、獎項設定
一等獎：1名二等獎：2名三等獎：3名優秀獎：若干名
備註：每位獲獎同學都將榮獲證書及獎品。
十三、經費預算
宣傳所用：
2．籌備所需：
（3）桌子若干張（4）簽字筆 2支
（5）留言簿2本 （6）適量水筆.（7）
泉州市安溪縣恆興中學學生會生部2014年4月
“美麗校園我來拍”攝影大賽策劃書
活動背景：弘揚培養愛校、榮校的良好氛圍，進一步活躍四德育月活動，心理諮詢室組織
全校學生開展以為主題的攝影活動，進行詩意校園剪影，開展這個形式的活動
一方面是給學生提供一個平臺，展示參賽者的攝影技術，一方面通過“美麗校園我來拍”主題
的攝影形式，形象地表達大學生對校園的熱愛之情。
活動主題： “美麗校園我來拍”
活動目的：集中展示我院素質教育和專業教育取得的優秀成果，活躍校園文化氣息，培養
愛校榮校的良好氛圍，展現我院學生的青春風采和精神面貌，同時展示參賽者的攝影技術、
觀察和審美能力。
活動主辦方：恆興中學心理諮詢室
活動策劃承辦方：恆興中學學生會生活部
活動時間： 月 日-- 月 日
活動地點：體育館
活動物件：全體學生
活動要求及評獎方式：
1．作品要求
（1）作品必須為校園內拍攝的照片，且為原創不得網上下載，以及不可進行後期處理。
（2）照片展示內容健康，積極向上，新穎、創新，符合主題。
（3）參賽者須以個人為單位，至少準備3張/（5寸）以上作品參賽，並在背面註明作品標題、
作者姓名、班級、及聯絡方式，每班至少三位參賽者參加活動。
（4）其中的最佳鏡頭獎是在所有獲獎作品中挑選，最佳組織獎是交作品最多、質量好的班
級。
（5）活動月日下午7點30截稿，參賽者請自留底稿，來稿恕不退還。
作品要求：
①所拍照片內容必須為山師校內景色，扣緊這個主題，可以是迷人的花海、活潑
的噴泉，也可以是精巧古樸的教學樓以及校園裡各個美麗的角落。
②拍攝角度自由把握，可以是平角、俯視角、仰角等。
③照片可以是單照也可以是組照。如果是組照參賽，則一組作品控制在3-5張，組照作品
可以是不同角度的同處景色，也可以是相關聯的多處景觀。
④另付與內容相關的照片介紹，50字左右，可以是由畫面聯想到的美麗詩句，也可以是你
選擇拍攝此處景物的初衷，寫於相片背面。
⑤用卡片機（市面上常見數碼相機）、單反機或專業相機拍攝，注意不可使用手機！
⑥參賽同學統一將參賽作品洗成五寸大小，並保留電子版。
⑦所有作品無論獲獎與否，均在展出結束後返回給作者本人，留作紀念。
六、評獎標準
清晰度、角度、內容等均為評獎考慮因素。
2．作品收集方式
參賽作品先交至各班長處，班長於月號下午6：30—7：30，以個人為單位交到學生
會辦公室，學生會成員會在學生會辦公室收取作品。
（注：獲獎作品的沖洗和列印的費用可報銷）
3.評分標準評委老師70％，生活部成員投票30％。
評委會組成：由主辦方邀請校內專業老師以及學生會組成評審團，對作品進行評審。
活動流程：
1）.前期準備
(1)由宣傳部做好海報，張貼與食堂前的宣傳欄，以吸引同學們的關注。
(2)宣傳部成員負責去各班宣傳活動。
(3)生活部寫好宣傳稿，進一步加大活動宣傳力度。
(4)聯絡紀檢部、主席團進行監督。
2）.中期安排
（1）時間安排
月日下班級宣傳下發通知。
月 日聯絡宣傳部進行打板宣傳
月日-日收集參賽作品
月 日邀請等老師擔任評委對作品進行評比
月 日聯絡宣傳部對獲獎作品進行打板展出
月 日第八節 在各班多媒體進行展出
月日在 頒獎（與一起）
（2）工作安排：
下班級宣傳人員
廣播站和宣傳部
聯絡評委
收集作品
頒獎組織
獎品採購
考勤
紀檢部部
展出場地佈置
生活部全體成員
3）.後期安排
生活部部長對本次活動寫好總結。
獎項設定及經費預算：團委會、心理諮詢室及生活部2014年 月日
攝影大賽活動策劃書
活動引言：
滿園春風來，花開遍野間。山師的春天在眾人的祈盼中悄然來臨。原本暗淡的枯木已抽出
新綠，原本單調的庭院已花開滿園。嬌羞的玉蘭、小巧的連翹、濃豔的海棠以及街道兩旁成
排的紅葉李，是否已是“亂花漸欲迷人眼”了呢？如此美麗之景，你是否也想把它收入相簿，
作為永遠的留念？為了培養全院學生對攝影的興趣，提高大家的攝影技術，同時豐富大家的
課餘文化生活，為大家營造輕鬆、快樂的氛圍，化學院宣傳部特舉辦以“我和春天有約”為主
題的攝影大賽，現將各項策劃如下：
一、活動主題：
二、活動時間：
三、活動物件：
全校同學
四、參賽方式：將作品發至生活部郵箱
攝影作品徵集
五、作品要求：
①所拍照片內容必須為山師校內景色，扣緊這個主題，可以是迷人的花海、活潑
的噴泉，也可以是精巧古樸的教學樓以及校園裡各個美麗的角落。
②拍攝角度自由把握，可以是平角、俯視角、仰角等。
③照片可以是單照也可以是組照。如果是組照參賽，則一組作品控制在3-5張，組照作品
可以是不同角度的同處景色，也可以是相關聯的多處景觀。
④另付與內容相關的照片介紹，50字左右，可以是由畫面聯想到的美麗詩句，也可以是你
選擇拍攝此處景物的初衷，寫於相片背面。
⑤用卡片機（市面上常見數碼相機）、單反機或專業相機拍攝，注意不可使用手機！
⑥參賽同學統一將參賽作品洗成五寸大小，並保留電子版。
⑦所有作品無論獲獎與否，均在展出結束後返回給作者本人，留作紀念。
六、評獎標準
清晰度、角度、內容等均為評獎考慮因素。
七、操作流程
月日給全體宣傳部下達通知，並於4月15日（週五）晚七點在學生會收集作品。
生活部2014年月日
第五篇：攝影複習題3
<攝影技術>複習題
一、填空題
1、機身直接閃光法易產生 __紅眼______現象。
2、表現主體的質感和立體感最好選擇__ 逆光____。
3. 主光是在攝影布光時佔__主導 _____地位的光線。又稱___塑型光 ____光。
4、標準固定鏡頭視場角在__46____度左右。
5、攝影畫面的背景選應注意力求___簡潔 _____。
6. 目前，攝影的測光方法，一是__機外（單獨測光度）____測光；二是___ 機內（ttl）______測光。
7. 在光質方面，小和遠的點光源往往會產生明顯的_硬 ___光效果；大和近的面光則較易產生 _軟__光效果。
8. 燈光型彩色膠片用於日光下，影像會偏_青（藍） __色；日光型彩色膠片用於鎢絲燈下，影像會偏__黃（紅）色。
9、攝影造型的基本手段是照明和____構圖 _____。
10、白平衡主要是調節影像___色溫 ____的大小。
11. 雖然攝影時光線千變萬化，但從光源的性質上看，只有___自然光 _____光和__人工光 _______光兩種。
12. 強烈的斜、直射光進入鏡頭，會在底片上產生___耀斑 ____和灰霧，使影像的反差和清晰度受到影響。
13. 快門的主要作用控制膠片的____曝光時間 _______；控制被攝物體的_____清晰度 ______。
14. 過強的背景光易使鏡頭產生____眩光 _____，同時影響影像的___ 清晰度______。
15. 照相機速度調節盤上的a檔，是___光圈 _____自動曝光模式檔。
16. 影響景深的三大因素是焦距、___物距 _____和光圈。
17. 光在攝影上有兩個作用：一是使感光膠片有了___感光形態 ____的可能；二是使被攝物體有了___ 色彩 和質感.
18. 選擇拍攝點應從三方面考慮：不同的____攝距 ______、不同的____方向 _____、不同的高度。
19．在傳統135照相機中，如果焦距____大於 ____膠片對角線長度的鏡頭，稱長焦鏡頭，___ 小於____膠片對角線長度的鏡頭，稱廣角鏡頭。
20． ____數碼相機的畫素____是數碼照相機裡的成像晶片（ccd或cmos）上的光敏元件的數量。一個光敏元件就對應一個畫素。畫素值越高，光敏元件越多，照片成像質量越好。
五、簡答題
1. 簡述閃光燈光源的特點。
答: 閃光燈是目前常用的攝影光源，它的特點是發光強度大、色溫穩定、發熱少、電耗小，對靜和動態物體攝影都合適，但布光時，對觀察布光的效果不及鎢絲燈方便。
2. 什麼是拍攝位置“3＋1”？
答: 拍攝位置是攝影在取景過程中進行觀察和構圖的重要方法，即通過改變拍攝距離、拍攝方向和拍攝高度來選擇最佳的拍攝視點，這“拍攝距離、拍攝方向、拍攝高度”即為“3”，而“1”就是使用的“鏡頭焦距”，可以在不同的“拍攝距離、拍攝方向、拍攝高度”上採用不同焦距的鏡頭觀察選擇最佳的景物視點。拍攝位置3＋1是傳統選擇方法與攝影技術的高度結合，極大的拓寬了拍攝位置的選擇範圍，提高了照相畫面的直接取捨能力，增強了攝影的表現力。
3. 什麼是色彩明度？什麼色彩明度最高，什麼最低？
答: 指色相本身所具有的明亮度。黃色明度最高，紫色明度最低。
4. 若要拍攝水果廣告，如何使水果廣告拍得更鮮豔、質感更感人？
答:先用色素液浸泡一下，色彩會更鮮豔，並在水果表面打上油，然後用乾布打磨。布光宜用帶方向性的柔光，而避免直射硬光。暗部可適當作一點補光。若用輪廓光則光不宜太強，避免反差太大。
5. 準確曝光與合理曝光有什麼區別？
答: 準確曝光針對的是感光元件（或感光片）所獲得的可使影像得到準確曝光的感光量。準確曝光具有客觀標準，是多選的，也是絕對的；合理曝光針對的卻是感光元件上的主體成像的清晰度，它是根據被攝主體的運動狀態或照相畫面景深的需要，在準確曝光組合中經過選擇的一個組合。因此，合理曝光組合是拍攝者根據主觀拍攝意圖，對客觀的標準曝光組合進行選擇的結果，是相對的，也是唯一的。
6. 拍攝建築物在視點選擇上，高視點與低視點拍出來的效果各有什麼特點？
答:對視點的選擇上，既要考慮建築群體的整體性，又要考慮突出主要建築物。視點高，透視深遠，能很好地交待建築物與環境之間的關係；視點低，建築物顯得高大，有升騰感。
7. 如何拍攝透明物體？答:對於透明物體光亮感的表現，就要利用反射，使之產生強烈的“高光”反光，透明物體的形狀則利用光的折射來達到預期效果。
表現手法是：在明亮的背景前，物體以黑色線條顯現出來，或在暗背景前，物體以淺線條顯現出來。如“明亮背景黑線條”的布光主要是利用背景一隻聚光燈的圓形光來照明，使放在淺背景前的透明物體產生折射效果，物體邊緣形成黑色輪廓線條，非常好地美化透明物體的外形。
8. 請談談白平衡、色溫、色彩三者之間的區別和聯絡。
答:色溫表示光簡述布源的顏色，白平衡是為了在複雜色溫條件下真實還原色彩，色彩是物體反射一定波長光線的反映。
9.怎樣用好微距模式？
答:數碼照相機的微距模式是指拍攝的影象大小要超過實物大小的超近距離拍攝方式，拍攝距離均在5cm以內，近至0距離。要注意三個技術問題：一是景深不足；二是陰影現象；三是透視變形。因此拍攝時經常需要採用小光圈、注意用好三腳架、反光板。
10. 簡述布光的一般步驟與規律。
答:首先確定主光，它決定著畫面的主調。
主光的照射會使被攝體產生陰影，為了改善陰影面的層次與影調，均要加置輔光。
布光時，很少有主光直接相容背景的。背景光主要作用是烘托被攝體、渲染環境氣氛。
其次根據需要再加置輪廓光、裝飾光等。
六、論述題
1.什麼是照相畫面的均衡？均衡與呼應是什麼關係？應該如何正確理解？
答:均衡是人眼對照相畫面中被攝景物之間的安排，感到的一種視覺上的平穩感。這是照相畫面最基本的形式要求，也是畫面統一的需要。我們的直覺總是力求進入畫面的形象處於一種協調的狀態，可以是視覺重力的實際平衡，也可以是視覺方向的心理平衡。
不能完全用“視覺重力”（也即形式力感）的穩定感來理解均衡，還要同時認識和掌握心理力感對畫面均衡的作用。要運用“視覺方向”（也即心理力感），激起人們視覺上對均衡的追求，從心理上達到視覺均衡的效果。
均衡與呼應是兩個既有聯絡又有區別的重要概念，體現了攝影構圖中的對立統一關係。均衡作為畫面的一種表述性語言，強調視覺的協調。而呼應作為佈局方法，強調的卻是均衡中的視覺變化，有形式的變化，有內容的變化，在變化中提升形式的意味。呼應與均衡有非常緊密的聯絡，我們經常能夠感覺到，畫面上具有呼應關係的形式常常是畫面均衡的力點。
2.順光、側光、逆光三種光效的基本特點是什麼？
答:順光的特點：光線來自景物前方，與照相機位同向，景物受光面大，受光均勻，投影小。宜採用評價測光方法，曝光容易掌握。景物的色彩還原好，色彩鮮豔，飽和度高。線條和影調的表現都比較弱，要依賴景物本身的色彩和深淺的對比。遠近景物亮度和影調變化不大，空間感不強；缺乏明暗對比，反差小，立體感不強；質感表現好，質地細節清晰。
側光的特點：景物的一側受光，隨著光源位置的變化，形成了受光面和背陰面不同比例。有利於線條、影調的表現，色彩表現次之，是具有表現力的光效。最有利於立體感的表現，空間感較強，適合於質地的表現，景物細部質感的表現有所減弱。
逆光的特點：光線來自景物的後方，於照相機位相對。景物的大部分處於陰影中。色彩表現偏弱，線條表現次之，影調錶現最強。空間感增強，立體感中的輪廓狀態表現力增強，有利了透明體質感和表面結構的表現。一般景物的質感表現減弱。
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