《相思》
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
《相思》赏析
王维的《相思》因将相思之情表达得人木三分，语浅情深，所以曾被乐工谱曲而广为流传。
“红豆生南国，春来发几枝”，点明红豆产地和作者对红豆的思念。“红豆”，又名相思子，生于岭南，树高丈余，白色，子大如豆，全身红色，南方人常用其镶嵌饰物。《古今诗话》载：“相思子圆而红，昔有人殁于边，其妻思之，哭于树下而卒，因以名之。”“南国”，泛指南方；“春来”，指春天来到时；“发几枝”，指在原有树枝上发出新枝。这是作者的询问，表示对红豆的关切。
“愿君多采撷，此物最相思”，再写作者对红豆的喜爱。“愿”，希望，有劝的意思；“君”，指友人；“撷”，摘取。希望友人多多摘取红豆，为什么呢？因为它最相思。前句是作者希望，后句是理由。作者意在希望友人不要忘记自己，因为红豆最能引起人们的相思之情，见物如见人。
本诗通过对南方红豆的描写，抒发了作者对朋友的眷念相思之情。
本诗以物寄情，作者选择富有情味的红豆来表达深厚的感情，语浅情深，将不易表达的相思之情用委婉含蓄的手法表现出来，令人回味无穷。
1.相思—唐·王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
2.离思—唐·元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
3.一剪梅—宋·李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
4.画堂春——纳兰性德
一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春。
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。
5.长相思—唐·李白
日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。忆君迢迢隔青天。昔时横波目，今作流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前。
6.无题—唐·李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
7.夜雨寄北—唐·李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
8.江城子—宋·秦观
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
9.清平乐—宋·赵令畤
春风依旧。著意随堤柳。搓得蛾儿黄欲就。天气清明时候。
去年紫陌青门。今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏。
10.浪淘沙—唐·白居易
借问江湖与海水，何似君情与妾心。
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
《渭川田家》
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
王维《渭川田家》赏析
这是王维山水田园诗的代表作之一。作者面对夕阳西下的田家晚归，产生了一种羡慕之情。
“斜光照墟落，穷巷牛羊归”，描写村晚归牧，夕阳斜照村落的景象。夕阳的余晖照射在村庄中，偏僻简陋的里巷，徐徐走着归来的牛羊。作者把视线投在寻常农民家中，一个“归”字，隐透出作者的向往。
“野老念牧童，倚杖候荆扉”，写归牧图中的一个场景：老人因牵挂放牧的小孩，拄着拐杖在柴草编织的门前迎候。这个动人场景洋溢着一种独有的农家乐，一切是那么亲切、静谧、安详。
“雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀”，写蚕麦丰收，野鸡在田野上鸣叫着，麦地里的庄稼长势很好，蚕开始吐丝人眠，桑叶也稀少了。这又是从人民最关切的生计角度写出农家恬淡自足的生活。
“田夫荷锄至，相见语依依”，写淳朴交谈。农夫们如有相遇，扛着锄头亲切交谈，是那么恋恋不舍。这是从感情上写农家的和平宁静、怡然自得。
“即此羡闲逸，怅然吟《式微》，写作者感慨。作者想到自己在*上的不顺，看见农村的安逸，不禁产生了羡慕之情。“《式微》”，指《诗经·邶风·式微》“式微，式微，胡不归”；“吟《式微》”即希望归隐田园之意。作者借此表达了自己欲归田园的急迫心情。
本诗通过对夕阳田家晚归图的描绘，表现了自己欲归田园之意。
全诗纯用白描，不加雕琢，朴素清新。一切看似作者将所见随手人诗，实则经过认真选择，如“野老倚杖”，极为传神，“田夫荷锄”，又颇有代表性。前八句描绘，为最后两句蓄足了势，使最后作者发出的感慨更为深沉。
《观猎》
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
王维《观猎》赏析
王维年轻时既有才华，又有为国立功的宏大抱负。这篇《观猎》是他年轻时的作品。作者通过描写观猎，刻画了一个英武的将军形象，表达了他的豪情壮志。
开篇两句，写一个英武的将军在渭城打猎。上句点出打猎的时令是冬天，用的武器是角弓（用兽角装饰的弓）。下句点明人物、地点和活动，“猎”字点题。中间四句，写打猎的情景。首句写猎鹰发现并猛扑猎物，次句写将军飞马追逐猎物。这两句中，作者以“草枯”显“鹰眼”的锐利，以“雪尽”显“马蹄”的轻快：草枯萎了，禽兽难以躲藏，猎鹰很容易就发现了猎取的目标；雪消尽了，骏马没有了积雪的妨碍，跑得特别轻快。后两句写将军打猎的场面之广，追猎之速：一刹那间飞过了新丰市，一会儿又回到了细柳营。“新丰市”在长安东北，今陕西省临潼市东面；“细柳营”在长安昆明池南，今陕西省咸阳市西南。这两句通过描写猎逐，显示出将军的英姿飒爽，雄健威武。末两句写将军胜利结束了打猎：上句写猎取了大雕，下句写猎归。这两句说：将军回首远望那射落大雕的地方，那地方已经隐没在一望无边的暮云里了。雕是一种猛禽，能够射落大雕，可见将军的身手不凡。“暮云”，见出太阳已经下山，这场射猎可以结束了。
本诗笔法简洁生动。作者以旁观者的身份写射猎。射猎的场面之广，时间从白天到傍晚，涉及将军、鹰、马、大雕，而作者只用八句四十个字，全都生动地表现了出来，可见其用笔的简练。头两句只用十个字，就点出了时令、将军、地点、活动的名称及将军所用的武器，甚至可以感觉到北风的凛冽，听得到角弓的响声。每个字都发挥了它的作用，每个字都省略不得。三、四两句，又何尝不如此？然而尽管用笔十分简练，所描写的对象却是十分鲜明生动。“鹰眼疾”、“马蹄轻”，以“疾”字形容“鹰眼”，以“轻”字表现“马蹄”，都突出了鹰和马的冲刺的速度、勇猛的神态，真是栩栩如生。可见作者用笔的讲究和锤炼的功夫。
其次，作者善用侧写之笔辅助正面描写。全诗如果只是正面描写，便显得平板单调。故正面描写只有几笔，而辅以侧面描写。
作者写鹰之疾，写马之快，实际都是从侧面表现将军英武的形象。至于首句“风劲角弓鸣”中的“风”和末句“千里暮云平”中的“云”也无一不是从侧面衬托这个将军的形象。
1、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。____苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
2、玲珑骰子安红豆，入骨相｛｝思知不知。____温庭筠《南歌子词二首》
3、入我相思门，知我相思苦，____李白《三五七言》
4、只愿君心似我心，定不负相思意。____李之仪《卜算子·我住长江头》
5、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。____秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
6、平生不会相思，才会相思，便害相思。____徐再思《折桂令·春情》
7、一日不见兮，思之如狂。____司马相如《凤求凰》
8、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。____李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
9、君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。____白居易《梦微之》
10、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。____苏轼《望江南·超然台作》
11、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
12、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。____黄庭坚《寄黄几复》
13、落花人独立，微雨燕双飞。____晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
14、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。____白居易《长相思·汴水流》
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